Lautsprecher Klassiker

Auch diese Archivseite (2011) war seit 2021 tot. Die Box steht in der Übersicht oben; hier Text, Daten und Fotos.

Der Lautsprecher ESS AMT Monitor ist ein zwei Weg Standlautsprecher mit geschlossenem Gehäuse, zusätzlich mit einer Passivmembran zur Erweiterung des Tieftonbereichs. Für den Mittel-Hochtonbereich wird ein sogenanntes Heil Air Motion Transformer System verwendet. Eine Erfindung von Dr. Oskar Heil. Die Membrane besteht aus einer flexiblen gefalteten Folie. In den Falten befinden sich parallel verlaufende Leiterbahnen welche wie in normalen Schwingspulen vom Tonfrequenzwechselstrom durchflossen werden. Durch die Stromschwankungen verändert sich das Magnetfeld und führt in Wechselwirkung mit einem Permanentmagneten zu einer Veränderung des Faltenwurfs. Die Luft wird dabei aus den Falten gepresst und angesaugt und erreicht dabei die fünffache Membrangeschwindigkeit. Dadurch entstehen nur minimalste Verzerrungen.

Die Archivseite zur AMT 1c (2011) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten und die Fotos von Stefan Müller. Wie der Heil Air Motion Transformer arbeitet, steht direkt darüber beim AMT Monitor; die Karte der 1c steht oben in der Übersicht.

Die AMT 1 kam 1973 auf den Markt und wurde über die Jahre mehrfach überarbeitet; ESS kennzeichnete die Stufen mit den Buchstaben a bis d. Die 1c ist die Ausführung ab 1977: Statt des 250-mm-Tieftöners der frühen Versionen sitzt ein 305-mm-Tieftöner mit Bextrene-Membran in der Front, auf der Rückseite eine gleich große Passivmembran, die die Reflexöffnung ersetzt und den Tiefton bis 35 Hz hinunter erweitert. Darüber steht der Heil-Wandler für alles ab 1.000 Hz, mit 18 dB pro Oktave sauber vom Tieftöner getrennt. 6 Ohm, 90 dB und 75 Watt Sinus: Ein Vollverstärker mit 50 Watt an 4 Ohm reicht, und er darf ruhig älter sein. Die Verwandtschaft zum AMT Monitor ist offensichtlich, gleicher Wandler, gleiches Tieftonkonzept, nur in einem 60 Zentimeter hohen Gehäuse statt im Standmöbel.

Im Hörraum steht die 1c am besten auf einem niedrigen Sockel oder Ständer, so dass der AMT auf Ohrhöhe liegt; seine Abstrahlung ist horizontal breit und vertikal eng, wer deutlich darunter sitzt, verliert Glanz. Beim Gebrauchtkauf prüfe ich beide 305er: Die Schaumsicke der Passivmembran zerfällt genauso wie die des Tieftöners, und eine undichte Passivmembran bringt den Bass durcheinander. Den Heil-Wandler höre ich leise mit einem Sinuston um 2 kHz auf Kratzen ab; eine beschädigte Folie ist der teuerste Defekt dieser Box. Mit 28 Kilo ist sie schwerer, als sie aussieht.

Die Archivseite zur Fonum 601 (2016) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten und ihre fünf Fotos. In der Übersicht oben hat die Box ihre Karte unter Canton.

Canton baute die Fonum 601 von 1991 bis 1993 und löste sie 1993 durch die überarbeitete Fonum 601 DC ab. Gedacht war sie als Hauptlautsprecher einer AV-Anlage, und so ist sie gebaut: 24 Zentimeter schmal, 90 Zentimeter hoch, 18 Kilo, unten ein 200-mm-Tieftöner mit Reflexöffnung, darüber die 25-mm-Kalotte und ganz oben ein zweiter 200er als Tiefmitteltöner. Mit 89 dB Wirkungsgrad, 4 bis 8 Ohm und 100 Watt Belastbarkeit spielt sie an jedem Receiver ihrer Zeit laut genug für ein Zimmer von 20 Quadratmetern, und für Stereo taugt sie genauso: Die Trennung bei 300 Hz hält den Tiefmitteltöner von der Bassarbeit frei, das tut Stimmen gut.

Beim Gebrauchtkauf nehme ich den Bespannrahmen ab und prüfe beide 200er auf Sicken und Zentrierung, die Kalotte auf Dellen. Pegelsteller gibt es keine, also auch nichts, was kratzen könnte. 798 DM kostete eine Box 1991.

Die Archivseite zur Ergo 122 DC (2013) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten und ihre sieben Fotos. Ihre Karte steht in der Übersicht oben unter Canton.

Die Ergo 122 DC war von 1998 bis 2001 der große Standlautsprecher der Ergo-DC-Baureihe, neben 72 DC, 92 DC und 102 DC. Zwei 260-mm-Tieftöner laufen parallel, darüber ein 180-mm-Tiefmitteltöner und eine 25-mm-Kalotte aus Aluminium-Mangan; 1,25 Meter hoch, 40 Kilo das Stück, 2.998 DM pro Box im Jahr 1998. Getrennt wird bei 300 und 3.500 Hz, das Gehäuse ist innen so aufgeteilt, dass sich stehende Wellen kaum ausbilden, und die vier Chassis sitzen so übereinander, dass die Box auch seitlich versetzt gleichmäßig abstrahlt.

Für mich ist das die Canton für große Räume: 90 dB Wirkungsgrad, 250 Watt Sinus und ein Tiefton, der erst bei 28 Hz 3 dB verliert, das füllt 40 Quadratmeter ohne Mühe. Der Haken steht im Datenblatt: 4 Ohm nominal, Minimum 3,2 Ohm, weil die beiden 8-Ohm-Tieftöner parallel hängen. Ein Verstärker, der an 4 Ohm sauber Strom liefert, ist Pflicht; ein kleiner Receiver mit 8-Ohm-Freigabe wird warm, bevor die Box laut wird. Beim Gebrauchtkauf lohnt der Blick auf das Anschlussfeld: vier Polklemmen für Bi-Wiring, die Brücken müssen drin sein, sonst spielt nur die halbe Box.

Die Archivseite zur Professional Monitor Mk IV (2013) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten, die neun Fotos und die IMF-Unterlagen zu den Reglern. Ihre Karte steht in der Übersicht oben unter IMF.

Die Professional Monitor Mk IV ist eine Transmission-Line-Box mit vier Wegen und Chassis von KEF und Celestion: der ovale KEF B139 für den Bass, der KEF B110 für die Mitten, Celestion HF 1300 und HF 2000 für Höhen und Superhochton, asymmetrisch auf der Schallwand verteilt. IMF lieferte sie paarweise selektiert und mit Ständern, auf die sie gehört. 1975 stand sie als Abhörmonitor bei BBC und Decca, was ihr den Ruf bei HiFi-Liebhabern einbrachte; ein Großteil der Produktion ging in die USA. 5.200 DM kostete das Paar 1975.

Transmission Line: warum die Box so tief kommt und so wenig Wirkungsgrad hat

Bassreflex und Transmission Line koppeln beide einen tief abgestimmten Resonator an den Tieftöner. Bei der Reflexbox ist das ein Helmholtz-Resonator aus Gehäusevolumen und Rohr. Die Transmission Line arbeitet wie eine Orgelpfeife: ein langer Kanal, an einem Ende geschlossen, am anderen offen. Am geschlossenen Ende steht die Luft, zur Mündung hin nimmt die Schallschnelle zu. Der Kanal schwingt auf der Frequenz, deren Viertelwellenlänge seiner Länge entspricht; für 22 Hz wären das knapp vier Meter, deshalb ist er gefaltet und läuft zur Mündung hin enger. Die Dämpfung im Kanal unterdrückt die höheren Resonanzen, nur die tiefste bleibt, und diese Dämpfung kostet Wirkungsgrad. Das Ergebnis ist ein Bass, der gerade und tief läuft, aber wenig Schalldruck je Watt liefert.

Darum fiel die Wahl auf den KEF B139: Seine Resonanzfrequenz liegt bei 22,8 Hz, sein Äquivalentvolumen V_AS bei 98,7 Litern, das passt zu einer Line mit 22 Hz unterer Grenze. Der Preis dafür: Von Haus aus bringt der B139 84 dB, in der bedämpften Line bleiben 80 dB bei 1 Watt in 1 Meter. IMF nannte 96 dB, gemessen aber mit 40 Watt rosa Rauschen; auf 1 Watt umgerechnet sind das dieselben 80 dB. Zum Vergleich: Ein Klipschorn liefert 104 dB bei 1 Watt. Für Klassik in Zimmerlautstärke reicht das, und dort spielt die Mk IV ihre Stärken aus. Wer Rock und Pop mit Druck hören will, braucht für jede 3 dB mehr Pegel die doppelte Leistung und ist mit dieser Box schnell am Limit.

Die Endstufe braucht deshalb 2 × 100 Watt Sinus an 8 Ohm, Laststabilität und einen hohen Dämpfungsfaktor, also einen Ausgangswiderstand, der nur einen Bruchteil der 8 Ohm der Box beträgt. Je kleiner er ist, desto straffer hält der Verstärker die schwere B139-Membran am Ende der Line unter Kontrolle. Was der Dämpfungsfaktor genau ist und warum Röhrenendstufen hier im Nachteil sind, steht in den HiFi-Begriffen.

Die drei Regler: Filter, Tilt und Slope

Hinter der schwarzen Abdeckplatte unten an der Front sitzen drei Drehschalter, die direkt in die Frequenzweiche eingreifen. Die IMF-Unterlagen dazu, Explosionszeichnung, Weichenschaltbild, Frontblende und die Wirkungskurven, liegen als PDF bei: IMF Reglereinstellung (PDF, 3 Seiten, 0,4 MB).

• Filter (Cut, In, Out): ein Hochpass vor dem Tieftöner. „Out“ ist linear bis 20 Hz, „In“ nimmt den Pegel unterhalb von etwa 100 Hz sanft zurück, „Cut“ deutlicher. Das hilft gegen Rumpeln vom Plattenspieler und gegen Dröhnen bei wandnaher Aufstellung.
• Tilt (Fall, Flat, Rise): hebt oder senkt den Mittel-Hochtonbereich zwischen etwa 300 Hz und 15 kHz breitbandig, am stärksten um 1 bis 5 kHz. „Fall“ nimmt hellen Aufnahmen die Härte, „Rise“ holt in stark bedämpften Räumen Präsenz zurück.
• Slope (Cut, Flat, Add): setzt bei etwa 2 kHz an und hebt oder senkt die Höhen bis 15 kHz, am stärksten zwischen 5 und 10 kHz. „Cut“ gegen zischelnde Platten und Räume mit viel Glas, „Add“ bei Teppich und schweren Vorhängen.

Tilt und Slope lassen sich kombinieren, das PDF zeigt den Fächer der neun Stellungen. Grundeinstellung ist Filter auf „Out“, Tilt und Slope auf „Flat“; die 22 bis 20.000 Hz im Datenblatt gelten für diese Stellung.

Die Archivseite zur Bose 901 Continental (2017) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten und die Fotos, dazu der Equalizer und die Daten der kleineren Bose 601. In der Übersicht oben haben beide ihre Karte.

Die 901 ist Amar Boses Idee von 1968: neun gleiche Breitbänder von 4,5 Zoll (rund 11,5 cm), einer strahlt nach vorn, acht nach hinten gegen die Wand. 11 Prozent Direktschall, 89 Prozent Reflexion, so rechnet Bose, und deshalb gehört die Box auf den Tulpenständer, mit etwas Abstand vor die Rückwand oder in die Ecke; im Regal fehlt den acht hinteren Treibern der Raum zum Reflektieren. Breitbänder dieser Größe schaffen weder Tiefbass noch Hochton von allein; den Rest erledigt der aktive Equalizer, der zwingend zwischen Vor- und Endstufe oder in die Tape-Schleife gehört. Die Continental ist die für Europa gebaute Ausführung der Series II (1973 bis 1976), äußerlich abgewandelt, technisch identisch. 2.300 DM kostete das Paar mit Equalizer 1974.

Der Equalizer hat zwei stufenlose Regler, Höhen ±3 dB um 4 kHz und Mitten von −5 bis +3 dB zwischen 80 und 260 Hz, dazu die feste Entzerrung nach unten und oben. Das kostet Leistung: Die 10 Watt „praktische Betriebsleistung“ reichen für Zimmerlautstärke, für Pegel braucht die 901 eine Endstufe mit 50 bis 100 Watt an 8 Ohm, und die 270 Watt Spitzenbelastbarkeit gelten für Impulse von 10 Millisekunden. Beim Gebrauchtkauf gilt: ohne Equalizer kein Kauf, denn jede Serie hat ihren eigenen, und einzeln ist er schwer zu finden. Dann alle 18 Sicken ansehen; Schaum zerfällt bei diesen Treibern wie überall, Ersatzsicken gibt es als Satz.

Equalizer der 901

Bose 601

Die kleinere Bose 601 arbeitet nach demselben Direct/Reflecting-Prinzip, kommt aber ohne Equalizer aus: zwei 205-mm-Tieftöner mit Keramikmagneten und vier 76-mm-Konushochtöner, die teils nach vorn, teils nach hinten oben strahlen, ab 2.000 Hz getrennt, 35 bis 20.000 Hz, 90 dB, 100 Watt. Ein Schalter auf der Rückseite stellt die Abstrahlung auf symmetrische oder asymmetrische Aufstellung im Raum ein. Auch ihre Archivseite ist verschwunden; die Daten stehen hier.

Die Archivseite zur Cabasse Albatros V (2018) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten und ihre sieben Fotos eines Paares in Nussbaum. In der Übersicht oben hat die Box ihre Karte unter Cabasse.

Georges und Elisabeth Cabasse gründeten 1950 in Neuilly-sur-Marne östlich von Paris die Maison du Haut-Parleur; 1952 lieferte Georges Cabasse den 36-cm-Koaxiallautsprecher Diphone für das Pariser Kino Grand Rex, 1958 die erste Dreiwege-Aktivbox mit Röhrenendstufen. Ende der 1950er Jahre zog die Firma nach Brest, wo sie bis heute entwickelt; seit April 2026 gehört die Marke zu Loewe. 1974 folgten mit Brigantin VTA und Galion 3VTA aktive Dreiwege-Boxen mit sensorgeregeltem Bass für die Studios von Radio France, 1979 die Albatros 4VTA als Vierwege-Flaggschiff. Die Albatros V ist die dritte Ausführung, ab 1983, mit den 200-Watt-Endstufen der M2 von 1982 und dem Wabentreiber 17NDA im Tiefmittelton; stereoplay testete sie im selben Jahr. Die VI ab 1985 und die für den deutschen Markt gezeichnete VII (1987 bis 1991) änderten nur Blende und Gehäuseoptik, bei den letzten Ausführungen legte Cabasse die Servoregelung still. Die Servo-Versionen gingen vor allem nach Deutschland und in die Schweiz; 1986 kostete eine Albatros V hier 20.000 DM je Stück.

Die Albatros V ist eine geschlossene Vierwege-Aktivbox: der 360-mm-Tieftöner 36EYA, der 170-mm-Tiefmitteltöner 17NDA mit Wabenmembran, die 55-mm-Kalotte DOM 13 und der 25-mm-Hochtöner DOM 4, getrennt bei 180, 1.000 und 5.500 Hz von einer Aktivweiche, dahinter vier Endstufen mit 200, 200, 100 und 100 Watt, eine je Chassis. Tieftöner und Tiefmitteltöner tragen einen Sensor, der Geschwindigkeit und Beschleunigung der Membran an die Endstufe zurückmeldet, die Abweichungen vom Signal sofort ausregelt; Cabasse nennt das Asservissement. Der Tieftöner allein wiegt 16 Kilo, die Kühlrippen der Endstufen sitzen unten in der Front hinter einer Holzblende, und neben der Mittelkalotte zeigen vier Reihen Leuchtdioden je Endstufe Signal, −3 dB und Übersteuerung. Die Eckwerte: 30 bis 20.000 Hz (±3 dB) und 120 dB Impulspegel, bei 98 Kilo auf Rollen. Zum Betrieb reicht ein Vorverstärker mit Line-Ausgang und ein Kabel je Seite bis zum XLR-Eingang; 140 mV genügen für 98 dB in einem Meter, das liefert jeder Vorverstärker. Unter 30 Quadratmetern und drei Metern Hörabstand rate ich ab: Vier Chassis über gut einen halben Meter Schallwand brauchen Abstand, um zu einer Quelle zu verschmelzen, und ein geschlossener 36er mit 200 Watt und Servoregelung füllt auch 50 Quadratmeter.

Beim Gebrauchtkauf gilt mein erster Blick der Elektronik: Die Endstufen stecken als Einschubkarten im Sockel, ihre Elkos sind über vierzig Jahre alt, Cabasse wartet die aktiven Reihen VT und VTA seit Jahren nicht mehr, und die Sensoren der Servoregelung gibt es dort nicht mehr. Ich kaufe nur ein Paar, das vorführbereit spielt, und rechne eine Revision von Netzteilen und Elkos beim Spezialisten ein; fällt die Servoregelung aus, lässt sie sich stilllegen, die Box läuft dann ohne Sensor weiter. Dann die Sicken der 36er und 17er, mit einem leisen Sinuston um 50 Hz höre ich den Tieftöner auf Kratzen ab. Und der Transport: 98 Kilo je Box rollen auf ebenem Boden, jede Treppe braucht drei Leute und eine Sackkarre. 12.200 Euro wechselte ein Paar zuletzt im Archiv den Besitzer (Gebrauchtpreise); ein Paar ohne Revision kostet deutlich weniger, die Instandsetzung frisst den Unterschied wieder auf.

Die Archivseite zur Castle Trent II (2018) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten und ihre 13 Fotos von zwei Paaren, einem in Schwarz und einem hell furniert. In der Übersicht oben hat die Box ihre Karte unter Castle.

Castle Acoustics entstand am 3. September 1973 in Skipton, North Yorkshire, als eine Gruppe von Wharfedale-Leuten sich selbstständig machte; Name und Burg-Logo stammen von Skipton Castle. Bis 2006 baute die Firma dort Chassis, Weichen und die echtholzfurnierten Gehäuse selbst, in acht Furnierausführungen. 2007 übernahm die International Audio Group die Marke, die heute von Huntingdon aus geführt wird. Die Trent II kam Mitte der 1990er Jahre als Nachfolgerin der Trent I; ihren 19-mm-Hochtöner mit Ferrofluid verwendete Castle auch in den Modellen Warwick und Richmond.

Was Castle da hinstellte, ist eine kleine Zweiwege-Reflexbox, 18 Zentimeter schmal, 3,8 Kilo leicht, mit einem 130-mm-Tiefmitteltöner, zwei Reflexöffnungen in der Front und einem Bi-Wiring-Terminal auf der Rückseite. Die Trennung liegt bei 2.200 Hz mit 12 dB pro Oktave, der Bass reicht bis 70 Hz (−3 dB), die Resonanz liegt bei 45 Hz. Mit 89 dB an 8 Ohm ist sie genügsam: schon 15 Watt reichen ihr, und ein kleiner britischer Vollverstärker mit 30 bis 50 Watt, wie ihn Naim oder Arcam damals bauten, treibt sie ohne Mühe. Die Öffnungen vorn erlauben die wandnahe Aufstellung im Regal; auf Ständern mit 30 Zentimetern Wandabstand spielt sie freier.

Beim Gebrauchtkauf nehme ich die Bespannung ab und prüfe die Sicke des 130ers und die Kalotte auf Dellen; Pegelsteller gibt es keine. Fällt der Hochtöner aus oder klingt er stumpf, sind meist die Kondensatoren der Weiche fällig, das ist für wenige Euro zu beheben. Das Furnier ist echtes Holz und verträgt Politur, aber keine Lösungsmittel. 380 Euro wechselte ein Paar zuletzt im Archiv den Besitzer (Gebrauchtpreise).

Die Datentabelle zu den Celestion-Modellen (2012) war als PDF seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen die 13 Modelle als Tabelle, das Original gibt es unten als PDF. Celestion saß bis 1975 in Thames Ditton bei London, daher der Name der Serie, danach in Ipswich. In der Übersicht oben stehen die Ditton 33 und die Ditton 332 mit Foto; die Hochtöner HF 1300 und HF 2000 derselben Firma stecken in der IMF Professional Monitor Mk IV.

Die Tabelle folgt dem japanischen Hifi Stereo Guide 1980, der Quelle der Daten. Zwei Dinge zum Lesen: Die Schalldruckspalte nennt die Leistung, die für 90 dB in einem Meter nötig ist, je kleiner die Wattzahl, desto wirkungsgradstärker die Box. Und im PDF steht bei allen Frequenzgängen „kHz“, gemeint ist Hz; hier ist das korrigiert. ABR heißt Passivmembran (Auxiliary Bass Radiator), alle Modelle haben 8 Ohm.

Tabelle seitlich wischen ›

Werte aus der Archivtabelle (2012) nach dem Hifi Stereo Guide Japan 1980; „kHz“ im Original zu Hz korrigiert, Reihenfolge nach Modellnummer. Datentabelle Celestion Ditton und UL als PDF (6 Seiten).

Die Ditton 332 fehlt in dieser Tabelle; ihr englisches Datenblatt haben wir separat: 3 Wege mit 10-Zoll-Tieftöner, 5-Zoll-Mitteltöner und 3-Zoll-Hochtöner, 50 ~ 20.000 Hz ± 3 dB, 8 Ω, 2,8 W für 90 dB, 645 × 360 × 290 mm, 20 kg, Chassis spiegelbildlich angeordnet, Sicherungen auf der Rückseite, 900 Dollar Listenpreis 1980 bis 1984. Datenblatt Ditton 332 als PDF (1 Seite, englisch). Eine Ditton 33 brachte zuletzt 320 Euro im Archiv (Gebrauchtpreise).

Die Archivseite zur Interface A (2018) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten und die Fotos, dazu der Equalizer SEQ mit Datenblatt. Den Schaltplan der Weiche zeigen wir bei den Frequenzweichen, die Karte steht oben in der Übersicht.

Electro-Voice aus Buchanan, Michigan, gehörte seit 1967 zum Gulton-Konzern, der über eine Tochter in Frankfurt am Main auch den deutschen Markt bediente; EV-Chassis steckten lange in Boxen anderer Hersteller, unter anderem bei Klein + Hummel. 1973 brachte EV die Interface A heraus, die erste Box, die EV nach den Reflexgehäuse-Theorien von A. N. Thiele rechnete: ein 200-mm-Tieftöner, darunter eine 305-mm-Passivmembran ohne Schwingspule, von EV „vent substitute“ genannt, dazu ein 50-mm-Hochtöner vorn und ein zweiter auf der Rückseite, der ab 7.000 Hz mitspielt. Ohne Equalizer ist das eine normale Kompaktbox; mit dem mitgelieferten SEQ reicht der Bass bis 32 Hz, aus einem Gehäuse von 35 × 56 × 20 Zentimetern.

Der SEQ sitzt zwischen Vor- und Endstufe oder in der Tape-Schleife. Seine Bassanhebung ist fest: +6 dB bei 39 Hz, bei 28 Hz wieder 0 dB, darunter fällt die Kurve steil ab, das hält Plattenrumpeln vom Tieftöner fern. Die Höhen stellt ein Drehschalter in drei Stufen: Position 1 hebt ab 10 kHz um 5 dB an, Position 2 senkt ab 15 kHz um 3 dB, Position 3 ab 10 kHz um 6 dB. Die spätere schwarze Ausführung des SEQ-A und der SEQ-B der Interface B können nur absenken (0, −3, −6 dB) und passen damit auch zur Sentry III, deren SEQ-3 genauso arbeitet. EV überarbeitete die Box zweimal, Series II und ab 1980 Series III, beide Male mit neuem Hochtöner; die Fotos von David Wrisley unten zeigen die zweite Ausführung.

Mit der Bassanhebung des SEQ gehört die Interface A auf einen Ständer oder das Sideboard, 30 bis 50 Zentimeter von der Wand, sonst dröhnt es. Zwei Dinge prüfe ich vor dem Kauf. Ist der SEQ dabei? Ohne ihn fehlt die untere Oktave, und ein passender Equalizer ist einzeln schwer zu bekommen. Und läuft die Passivmembran frei? Ihre Sicke altert wie die des Tieftöners, und eine schwergängige Membran verstimmt das ganze System. 600 Euro brachte ein Paar der Series 2 zuletzt im Archiv (Gebrauchtpreise). Das Datenblatt des SEQ gibt es als PDF (1 Seite).

Die Archivseiten zur Kappa 9 (2018) und zur Kappa 7.1 i (2017) waren seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen beide mit Text, Daten und Fotos. Ihre Karten stehen oben in der Übersicht.

Infinity führte die Kappa-Serie 1987 als Nachfolgerin der RS-Serie ein, mit den Modellen 6, 7, 8 und 9, wenig später kam die Kappa 5 dazu. Die Kappa 9 ist das Spitzenmodell: 1,51 Meter hoch, 52 Kilo, zwei 300-mm-Tieftöner in Gussrahmen, ein 127-mm-Polygraph-Mittelbasstreiber aus Polypropylen und Graphit, eine 76-mm-Polydome-Mittelkalotte, ein EMIT-Hochtöner und ein SEMIT-Superhochtöner, dazu ein weiterer EMIT auf der Rückseite. Infinity nennt sie im Service-Datenblatt ein 4-Wege-System mit Trennungen bei 80, 800 und 4.500 Hz; zählt man den SEMIT ab 10.000 Hz als eigenen Weg, sind es fünf. Der Frequenzgang reicht von 29 bis 45.000 Hz (±3 dB), die Belastbarkeit liegt bei 340 Watt.

Die Kappa 9 braucht einen laststabilen Verstärker, der hohe Ströme liefert und Impedanzen von zeitweise unter 2 Ohm verkraftet. Nominal sind 4 bis 6 Ohm angegeben, im Bass sinkt die Last weit darunter; ein Receiver schaltet dann ab oder stirbt. Ein Schalter an der Unterseite entschärft die Last für schwächere Endstufen, kostet aber Tiefbass. Wer die Box kauft, plant die Endstufe mit: 60 Watt sind das Minimum, in der Praxis sind es stromstarke Endstufen mit 200 Watt an 4 Ohm. Aus dem US-Listenpreis von 1.499 Dollar je Stück wurden gebraucht zuletzt 1.500 Euro für das Paar (Gebrauchtpreise). Vor dem Kauf: alle Sicken der 300er prüfen, die EMIT-Folien auf Risse ansehen, und die Box nur zu zweit tragen.

Infinity Kappa 7.1 i

Die Kappa 7.1 i (1992 bis 1996) ist die überarbeitete Kappa 7 der zweiten Generation. Beim Vorgänger lief der 250-mm-Tieftöner bis 800 Hz hinauf, zu weit für ein Chassis dieser Größe; bei der 7.1 i senkte Infinity die Trennung auf 500 Hz, darüber übernimmt die 76-mm-Polydome bis 4.500 Hz, dann der EMIT-R. Die Schallwand ist seitlich abgerundet, damit die Kanten keine Sekundärwellen werfen. Mit 6 Ohm, 89 dB und 39 bis 35.000 Hz ist sie im Vergleich zur Kappa 9 die umgängliche Schwester: 1,08 Meter hoch, 36 Zentimeter breit, 5.000 DM das Paar. Auch sie will einen Verstärker, der niedrige Impedanzen aushält; ein kräftiger Vollverstärker mit 100 Watt an 4 Ohm reicht.

Die Archivseite zur L150 (2017) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten und die sechs Fotos. In der Übersicht oben hat die Box ihre Karte unter JBL.

JBL stellte die L150 1979 vor. Das Gehäuse besteht aus 19-mm-Platten mit Verstrebungen, außen Walnuss, und es ist geschlossen: Statt einer Reflexöffnung sitzt unter dem Tieftöner die 300-mm-Passivmembran PR300, die der aktive 128H über das Luftpolster im Gehäuse antreibt und die die tiefste Oktave abstrahlt. Der 128H bringt einen 4,7 Kilo schweren Magneten und eine 76-mm-Schwingspule mit; darüber arbeiten der 130-mm-Mitteltöner LE5-10 ab 1.000 Hz und die 25-mm-Kalotte 033 ab 4.000 Hz. 88 dB an 8 Ohm, 36 Kilo, und die Endstufe darf bis 300 Watt Dauerleistung je Kanal liefern. Für einen 25-Quadratmeter-Raum rechne ich mit 100 Watt an 8 Ohm aufwärts, damit der Bass Kontrolle behält.

Mitten und Höhen lassen sich auf der Front stufenlos regeln. Die spätere L150A bekam die Aluminiumkalotte 044 statt der 033, der Rest blieb; wer die ursprüngliche Abstimmung will, achtet auf das Typenschild ohne A. Beim Gebrauchtkauf sind die Sicken von 128H und PR300 der erste Blick, beide aus Schaum, beide bei einer 40 Jahre alten Box fast immer erneuert oder fällig. Dann die Pegelsteller drehen: Kratzen lässt sich mit Kontaktspray beheben, ein Tausch ist selten nötig. Die Kalotte 033 prüfe ich mit einem leisen Sinuston um 8 kHz; Ersatz ist knapp. Bespannrahmen gab es in Braun, Rost und Kamel.

Die Archivseite zur Lambda 10 (2017) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten und die sechs Fotos. Die Karte steht oben in der Übersicht.

Magnat baute die Magnasphere-Serie um 1990 in Köln, mit der Lambda 10 als größtem Modell und den kleineren Lambda 5 und Lambda 3. Das Erkennungszeichen ist die Hochtonkugel auf dem Gehäuse: Sie sieht aus wie der berühmte Magnat-Plasmahochtöner, enthält aber zwei gewöhnliche 25-mm-Aluminiumkalotten mit Ferrofluid, parallel geschaltet, eine strahlt nach vorn, eine nach hinten. So wird nur der Hochton rundstrahlend; der Rest der Box ist eine konventionelle Reflexsäule mit zwei 17-cm-Chassis in Gusskörben mit Polypropylenmembran. Die Weiche trennt bei 700 und 2.600 Hz mit 12 dB pro Oktave, die Kugel übernimmt also ab 2.600 Hz, der Frequenzgang reicht von 28 bis 34.000 Hz. 4 Ohm, 90 dB, 150 Watt, einen Meter hoch, 15,5 Kilo, 1.990 DM das Paar.

Die Kugel braucht Luft. Mit 60 bis 80 Zentimetern Abstand zur Rückwand und seitlich freiem Raum wirft sie ein breites, von der Hörposition wenig abhängiges Klangbild; direkt an der Wand verwischt die hintere Kalotte die Ortung. Für die 4 Ohm genügt ein Vollverstärker mit 60 Watt, er muss die Last nur sauber treiben. Beim Gebrauchtkauf prüfe ich beide 17er auf Sicken und die Kugel darauf, dass beide Kalotten spielen: Fällt die hintere aus, hört man es erst im Vergleich. Der Kugelaufsatz ist der Schwachpunkt beim Transport; eine Box mit verbeulter oder lockerer Kugel lasse ich stehen.

Die Archivseite zur LS2 (2017) war seit 2021 nicht mehr erreichbar; hier stehen Text, Daten und die sechs Fotos. In der Übersicht oben hat die Box ihre Karte unter Rogers.

Rogers gehörte zu den wenigen Firmen mit BBC-Lizenz für die LS3/5a, und die LS2 ist das, was Rogers daraus für den Hausgebrauch machte: eine kleine Zweiwege-Monitorbox, aber mit Reflexöffnung statt geschlossenem Gehäuse. Das zahlt sich aus: 87 dB bei 2,83 Volt gegen 82,5 dB bei der LS3/5a, dazu 100 Watt Belastbarkeit und 103 dB Maximalpegel in 2 Metern. Der Bass beginnt bei 60 Hz, 8 Ohm nominal, 23 Zentimeter breit, 37 hoch, 6 Kilo. Mit einem 30-Watt-Verstärker spielt sie Wohnzimmerlautstärke, mit 50 bis 100 Watt an 8 Ohm nutzt sie, was Rogers ihr zugetraut hat. Ihr Mittelton ist präzise und neutral, das Erbe der großen Schwester; Tiefbass hat sie nicht, wer ihn will, stellt einen Subwoofer dazu.

Die LS2 gehört auf Ständer in Ohrhöhe, etwa 30 Zentimeter von der Rückwand; die Reflexöffnung sitzt vorn unter dem Tiefmitteltöner, deshalb verträgt sie auch das Regal. Beim Gebrauchtkauf prüfe ich die Sicke des Tiefmitteltöners und das Furnier an den Kanten; Pegelsteller gibt es keine. 250 Euro kostete ein Paar zuletzt im Archiv (Gebrauchtpreise), für eine britische Monitorbox mit dieser Abstammung ein fairer Kurs.