Kenwood (Trio): Verstärker, Receiver, Tuner, Plattenspieler und Lautsprecher mit technischen Daten

Der W-38 ist der Trio-Receiver, den du auf einer Börse sofort erkennst: zwei magische Augen in der Front, darunter zwei komplette Tuner, einer für UKW und Mittelwelle 1, der zweite für Mittelwelle 2 und Kurzwelle. Zwei Mittelwellenbereiche brauchte man 1961 für Stereo über zwei AM-Sender, ein Verfahren, das in den USA und Japan kurz üblich war und nie gut klang. Der MPX-Filter ist schon eingebaut, ein externes Gerät entfällt, und ein Center-Lautsprecher lässt sich zusätzlich anschließen.

Mit 2 × 10 Watt bei 0,1 Prozent Klirr reicht der W-38 für wirkungsgradstarke Boxen in einem normalen Wohnzimmer, mehr darfst du von einer 6BM8-Endstufe nicht verlangen. Ich würde beim Kauf alle 19 Röhren prüfen lassen und die Koppelkondensatoren gleich mit; die magischen Augen 6DA5 sind heute schwer zu bekommen. Gut erhaltene W-38 tauchen fast nie auf, einen festen Marktpreis gibt es deshalb nicht. Wer einen findet, zahlt viel und bekommt ein Gerät, das jedem Besucher sofort auffällt.

Der WE-8S von 1966 ist das Übergangsgerät: 14 Röhren im Signalweg, drei Transistoren dort, wo sie schon besser waren, und zusätzlich ein Langwellenbereich. Mit 2 × 5 Watt Sinus ist er ein Küchen- oder Arbeitszimmer-Receiver, kein Partner für große Boxen. Für Mittelwelle und Langwelle brauchst du heute einen Sender in der Nähe, UKW läuft mit 2,5 µV Empfindlichkeit dagegen noch ordentlich. Gegenüber dem W-38 ist er leichter zu finden und deutlich günstiger, hat aber nur einen Tuner und keine magischen Augen.

Der TK-250 ist einer der ersten reinen Transistor-Vollverstärker aus dem Jahr, in dem Trio die Röhre komplett aufgab. Zwei Phono-Eingänge, 2 × 20 Watt und ein Center-Ausgang für einen dritten Lautsprecher zeigen, woran man 1966 dachte: an Plattenspieler und an Raumklang mit Mono-Mitte. Für heutige Boxen mit 86 dB Wirkungsgrad ist er zu schwach, an einem Paar alter Breitbänder spielt er sauber. Beim Kauf gehören die frühen Transistoren und alle Elkos auf die Prüfliste, denn ein 60 Jahre alter Transistorverstärker läuft selten ohne Durchsicht.

Der KA-6000 ist das Gerät für Vinylhörer unter den frühen Kenwoods: Phono 1 lässt sich auf 0,5 und 0,05 Millivolt bei 200 Ohm umschalten, also auf elektrodynamische Tonabnehmer, die später MC hießen und 1968 außer dem Ortofon SL-15 kaum einer besaß. Dazu kommen ein zweiter Phono-Eingang, ein Mikrofoneingang, abschaltbare Klangregelung, auftrennbare Vor- und Endstufe und der Mono-Ausgang auf der Rückseite, mit dem du eine dritte Endstufe für die Raummitte ansteuerst. Diesen Center-Ausgang kannten Verstärker seit etwa 1950, Ende der Sechziger ließen ihn alle Hersteller wegen des Schaltungsaufwands fallen.

Mit 2 × 58 Watt an 8 Ohm und 0,5 Prozent Klirr liegt der KA-6000 leistungsmäßig knapp unter dem KA-7002, der zusätzlich einen zweiten AUX und drei Lautsprechergruppen bietet. Die gravierte Beschriftung ist das Erkennungszeichen dieser Serie; die Nachfolger ab 1973 sind nur noch bedruckt. Beim Kauf achte ich auf kratzende Schalter des Phono-Umschalters, denn Ersatz gibt es nicht.

Der KA-7002 war das Spitzenmodell der gravierten Serie und bietet, was ein Plattenhörer 1970 verlangen konnte: Phono 1 mit umschaltbarer Impedanz, Phono 2 wahlweise 2,5 mV für MM oder 0,06 mV für MC, Tape Monitor mit Play und Rec, zwei AUX, einen Vierkanal-Ein- und Ausgang, Kopfhöreranschluss vorn, Mono Out und drei Lautsprechergruppen. Gegenüber dem KA-6000 bringt er 2 × 70 statt 2 × 58 Watt und den besseren Dämpfungsfaktor von 45.

Der passende Tuner ist der KT-7000 im gleichen Gehäuse von 410 Millimetern Breite. Im Alltag reicht die Leistung für Boxen bis etwa 88 dB Wirkungsgrad in mittelgroßen Räumen; der Klirrwert von 0,5 Prozent bei Vollast ist eine Angabe der Zeit, bei Zimmerlautstärke liegt er weit darunter.

Der KA-6004 von 1972 ist der Nachfolger der gravierten Serie im neuen, bedruckten Kleid und mit 2 × 40 Watt IHF an 8 Ohm nominell schwächer als der KA-6000, dafür mit zwei schaltbaren Tiefenfiltern bei 40 und 80 Hertz, einem Hochpassfilter bei 7 Kilohertz und Mikrofoneingang. Die Angabe 2 × 70 Watt nach DIN an 4 Ohm bei 1 Kilohertz beschreibt denselben Verstärker, nur anders gemessen; wie sich IHF- und DIN-Werte unterscheiden, erklärt unser Normen-Ratgeber. Der Neupreis lag bei 1.308 DM. Für den Gebrauchtkauf ist er ein ehrlicher Alltagsverstärker ohne Sammlerzuschlag.

Der KA-8300 stand 1976 im Kenwood-Programm hinter dem Model 600 und dem Model 500 an dritter Stelle, mit Darlington-Endstufen, 2 × 80 Watt und 16 Kilogramm. Das ist ein Verstärker, der auch mit 4-Ohm-Boxen und großen Räumen zurechtkommt; der Klirrwert von 0,04 Prozent bei einem Watt zeigt, dass Kenwood hier anders rechnete als bei der gravierten Serie. Der passende Tuner war der KT-8300, von dem wir nur den Namen haben. Mit 1.600 DM lag er in der Preisliste auf Augenhöhe mit dem Yamaha CA-1000. Als Gebrauchtgerät ist er die vernünftige Alternative zum KA-9100, wenn dir dessen zwei VU-Meter nicht wichtig sind.

KA-6150 und KA-6100 sind derselbe Verstärker in zwei Farben: bronze und silber. Beide haben zwei Netzteile, eines je Kanal, eine elektronische Schutzschaltung für Transistoren und Lautsprecher, zwei geeichte VU-Meter und eine Phonostufe mit FET-Eingang, deren 86 dB Geräuschspannungsabstand 1977 zu den besten Werten der Klasse gehörten. Die Ausstattung ist bewusst knapp gehalten: Phono, Tuner, AUX, zwei Tape-Eingänge, Subsonic-Filter, Loudness und Tone Defeat.

Für den Alltag heißt das: ein sauberer 50-Watt-Verstärker für eine Anlage mit Plattenspieler und zwei Boxenpaaren, die du einzeln oder zusammen betreiben kannst. Der passende Tuner ist der KT-6500, mit dem Kenwood den KA-6100 ab 1978 als Kombination verkaufte. Wer mehr Leistung braucht, greift zum KA-8300 oder KA-9100 aus derselben Zeit.

Der KA-9100 war von 1977 bis 1979 Kenwoods größter Vollverstärker der KA-Reihe: getrennte Netzteile für links und rechts, durchgehend direkt gekoppelte Stufen, ein Vorverstärker mit Dual-Gate-MOSFET, dreistufiger Differenzverstärker und Darlington-Treiber. Die Phonostufe verträgt 250 Millivolt am Eingang, bevor sie bei 1 Kilohertz 0,03 Prozent Klirr erreicht, das ist Reserve für jedes MM-System. Mit 2 × 90 Watt und 16,7 Kilogramm treibt er auch schwierige Boxen an 4 Ohm. Gegenüber dem KA-8300 bekommst du den besseren Rauschabstand und den Subsonic-Filter bei 18 Hertz; der 1979 folgende KA-907 setzt dann mit 2 × 150 Watt eine andere Klasse.

Der KA-907 kam Ende 1979 nach Europa, in Japan gab es ihn seit 1978 baugleich als Trio KA-9900, das Gehäuse lehnt sich an das Model 600 an. Kenwood spendierte zwei massive Transformatoren, vier Elkos mit je 18.000 µF und DC/FET-Treiberstufen in Class A, um Verzerrungen, dynamisches Übersprechen und den Dämpfungsfaktor in den Griff zu bekommen; die Anstiegszeit von 0,8 Mikrosekunden ist das Ergebnis. Bei Vollgas zieht er bis zu 1.000 Watt aus der Steckdose. Die MC-Vorstufe ist dreistufig symmetrisch aufgebaut, die MM-Stufe hat wie die Endstufe einen DC-FET-Eingang; das macht ihn zum Verstärker für Plattenhörer mit hohen Ansprüchen und schwer zu treibenden Boxen.

Der KT-917 von 1978 ist der zugehörige Tuner: 0,75 µV Empfindlichkeit, ein Pulse-Count-Detektor mit DDL-Schaltung gegen Verzerrungen und 125 dB ZF-Dämpfung, der höchste Wert aller Tuner auf dieser Seite; mit 15 Kilogramm wiegt er so viel wie mancher Verstärker. Beide Geräte sind 460 Millimeter breit und gehören optisch zusammen. Wenn du heute 25,8 Kilogramm KA-907 bewegst, nimm die serienmäßigen Griffe und prüfe vor dem Kauf, ob die Elkos schon getauscht wurden.

Der L-A1 ist Kenwoods letzter großer Vollverstärker: ab 1993 für 5.598 DM, 27,6 Kilogramm schwer, mit symmetrischem XLR-Eingang, MM- und MC-Phonostufe und 0,005 Prozent Klirr über den ganzen Hörbereich. Entwicklung, Konstruktion und Design stammen von Jiro Kasuga, dem Mann hinter dem Accuphase P-300. Als Partner gab es im gleichen Gehäusestil den CD-Spieler L-D1. Der Preis sorgte dafür, dass wenige Exemplare verkauft wurden; wer heute einen L-A1 findet, zahlt Sammlerpreise und sollte auf vollständiges Originalzubehör achten. Gegenüber dem KA-907 hat er weniger Leistung, aber den um Klassen besseren Rauschabstand und den Line-Pegel-Aufbau der Neunziger.

Der 700C ist der Vorverstärker der 700-Serie und mit 9,5 Kilogramm für ein Gerät ohne Endstufe erstaunlich schwer. Die Daten sind nüchtern, 0,04 Prozent Klirr und 85 dB Fremdspannungsabstand, der Preis von 2.529 DM dagegen nicht: Dafür bekam man damals auch den Vollverstärker Model 600. Wer die Kombination aus 700C und 700M sucht, braucht Geduld und zwei kräftige Helfer, denn zusammen wiegen die beiden 36,5 Kilogramm.

Die 700M liefert 2 × 175 Watt an 8 Ohm und 2 × 220 Watt an 4 Ohm, bei 27 Kilogramm Gewicht und 3.524 DM Neupreis, mehr als jeder Kenwood-Vollverstärker in der Preisliste bis Ende der Achtziger. Der Fremdspannungsabstand von 60 dB ist für eine Endstufe dieser Klasse ein bescheidener Wert; an wirkungsgradstarken Boxen hörst du im Leerlauf ein leichtes Rauschen, an normalen Boxen nicht. Gegenüber der späteren Basic M1 ist die 700M die brachiale Lösung, die M1 die leise.

Die Basic M1 kam 1983 und ist die handliche Endstufe der Basic-Serie: 2 × 105 Watt an 8 Ohm, in einem Test der Zeitschrift Stereo wurden 2 × 140 Watt gemessen. Ihre Besonderheit ist Sigma Drive, eine Gegenkopplung, die über zusätzliche Leitungen direkt an den Lautsprecherklemmen abgreift und so den Kabeleinfluss ausregelt; dafür brauchst du die passenden Doppelkabel oder Brücken. Zwei Boxenpaare lassen sich einzeln oder gemeinsam betreiben, ein Kopfhöreranschluss sitzt vorn. 1985 löste die M1A sie ab, mit praktisch gleichen Daten und 0,1 Kilogramm weniger.

C1 und M1A sind das kleine Basic-Paar von 1986: ein 78 Millimeter flacher Vorverstärker mit MM- und MC-Eingang und 108 dB Rauschabstand an den Hochpegeleingängen, dazu die Endstufe mit 2 × 110 Watt und 120 dB Geräuschspannungsabstand. Das sind Werte, mit denen die Kombination auch heute an empfindlichen Boxen still bleibt. Der MC-Eingang mit 100 Ohm passt zu den meisten niederohmigen Systemen; wer verschiedene Abschlusswiderstände braucht, nimmt den C2. Als Gebrauchtkauf ist das Paar günstig, weil die unauffälligen Gehäuse keinen Sammlerzuschlag bekommen.

Das große Basic-Paar: Der C2 bietet am MC-Eingang drei Abschlusswiderstände von 10, 30 und 100 Ohm und am MM-Eingang 47 oder 100 Kiloohm, damit stimmst du praktisch jedes System ab. Die M2A leistet 2 × 230 Watt und wiegt 15 Kilogramm, bei denselben 120 dB Rauschabstand wie die M1A. Für große Standboxen in großen Räumen ist das die Kenwood-Kombination der Achtziger. Zwischen C1 und C2 entscheidet allein der Phono-Eingang; wer kein MC-System hat, spart mit dem C1 Geld und verliert nichts.

Der KR-5400 ist der mittlere Receiver der 00-Serie von 1975 mit 2 × 35 Watt, zwei Phono-Eingängen und einem Tunerteil mit 1,9 µV Empfindlichkeit und 65 dB Trennschärfe. In der Preisliste stand er mit 1.554 DM zwischen KR-4400 (1.261 DM) und KR-6400 (1.926 DM). Für ein Wohnzimmer mit Boxen um 88 dB reicht die Leistung, und die Phonostufe ist mit 70 dB Fremdspannungsabstand brauchbar. Heute bekommst du ihn für wenig Geld, weil Sammler nur die großen Modelle wie den KR-9400 suchen; technisch gibt es daran nichts auszusetzen.

Der KR-6600 von 1976 gehört zur x600-Serie und bringt mit 2 × 60 Watt und 16,3 Kilogramm deutlich mehr Substanz als der KR-5400. Die Empfindlichkeit von 0,8 µV nach DIN bei 26 dB Rauschabstand ist ein guter Wert für Zimmerantennen in Stadtlage. Mit 524 Millimetern ist er breiter als ein Standardrack, miss also vor dem Kauf. Der Phono-Fremdspannungsabstand von 75 dB liegt über dem des KR-5400, der Receiver taugt also auch als Plattenspieler-Verstärker.

Der KR-9400 ist das größte Modell der x400-Serie in unserer Preisliste: 2 × 120 Watt, 20,6 Kilogramm, 2.918 DM, mit Anschlüssen für Quadro-Decoder und Dolby-Adapter, die 1975 noch Zukunft versprachen. Das Tunerteil mit 80 dB Trennschärfe und 100 dB ZF-Dämpfung ist dem des KR-5400 klar überlegen, dazu kommt ein Mikrofoneingang. Mit 557 Millimetern Breite passt er in kein normales Regal. Das ist einer der Kenwood-Receiver, die Sammler zuerst suchen; ein KR-9400 im Originalzustand mit intakten Lampen ist entsprechend teuer.

Der KR-9600 ist das größte Modell der x600-Serie: 2 × 160 Watt, 0,008 Prozent Klirr bei Nennleistung und 24 Kilogramm. Das Tunerteil holt mit 0,7 µV nach DIN noch schwache Sender herein, und die zwei Phono-Eingänge sind unterschiedlich empfindlich ausgelegt, 2,5 und 5 Millivolt, damit ein lautes und ein leises System ohne Pegelsprung laufen. Zusammen mit dem KR-9400 und dem Super Eleven gehört er zu den Kenwood-Receivern, die Sammler zuerst suchen; die mittleren Modelle derselben Serien bekommst du für einen Bruchteil.

Den KR-4070 übersehen die meisten, dabei ist er für UKW-Hörer die erste Wahl unter den Kenwood-Receivern: 0,7 µV Mono-Empfindlichkeit, eine FET-Kaskode im Eingang, ein frequenzlinearer Dreifach-Drehkondensator und ein PLL-Stereodecoder, Werte, die teurere Tuner der Zeit nicht alle erreichen. Die Phonostufe ist die zweite Überraschung: Ihre RIAA-Kurve hält von 15 bis 70.000 Hertz +0/−1 dB, im Hörbereich ±0,3 dB, und das bei 73 dB Rauschabstand. Alle Verstärkerstufen sind direkt gekoppelt, Differenzverstärker in allen NF-Stufen, eine ASO-Strombegrenzung schützt Endstufe und Boxen, das Netzteil hat zwei 7.500-µF-Elkos.

Verkauft wurde er ab 1977 für 948 DM im Metallgehäuse, das Holzgehäuse CB-7K kostete extra; die Variante KR-4070L hat Langwelle. Er lief parallel zur 00-Serie, teilt mit ihr aber weder Optik noch Technik, und die Stückzahlen blieben klein. Ein KR-4070 in gutem Zustand ist deshalb selten, mit Holzgehäuse noch seltener. Wenn du einen findest, prüfe die Lampen hinter der Skala und die Drehkondensatorlager; die Elektronik selbst gilt als haltbar.

Um 1980 bauten alle Großen Receiver im Übermaß: Sansui die G-Serie, Pioneer die großen SX, McIntosh den MAC 4100. Kenwoods Antwort war der Super Eleven, in den USA KR-10000, mit 624 Millimetern Breite, 2 × 125 Watt, zwei Phono-Eingängen, siebenbandigem Equalizer, Timer, Hallgerät, Tape-Dubbing, analoger und digitaler Senderanzeige, digitalen VU-Metern und drei Lautsprechergruppen. Durchgesetzt haben sich diese Geräte nie: zu teuer, und in kaum ein Wohnzimmer passte ein Receiver dieser Größe.

Das Exemplar auf den Fotos wechselte Ende 2009 in Zustand Note 1 für 680 Euro den Besitzer. Verwechsle ihn nicht mit dem Kenwood KR-10000 III, in Europa Eleven III: Das ist eine andere Konstruktion, die mit dem Super Eleven nichts gemeinsam hat. Wer die Ausstattung eines Receivers von 1980 ausreizen will, bekommt hier alles; wer nur Musik hören will, ist mit dem KR-9600 genauso gut bedient und braucht 10 Zentimeter weniger Regal.

Der KT-7000 war der Tuner zur gravierten KA-Serie, in erster Linie als Partner des KA-7002 gedacht, mit dem er Gehäusebreite und Frontgestaltung teilt. Die Ausstattung ist für 1970 vollständig: vier ICs, drei FETs, zwei Quarzfilter, automatische Stereo/Mono-Umschaltung, schaltbarer MPX-Filter, ein vorn regelbarer Ausgangspegel und hinten eine Buchse für ein Oszilloskop zur Abstimmung. Mit 1,5 µV Mono-Empfindlichkeit und 100 dB ZF-Dämpfung spielt er in der Oberklasse seiner Zeit; mit 9 Kilogramm ist er schwerer als mancher Vollverstärker. Wie der KA-7002 trägt er gravierte statt gedruckte Beschriftung.

Den KT-6500 verkaufte Kenwood ab 1978 zusammen mit dem Verstärker KA-6100, und bei beiden wurde an der Ausstattung gespart, nicht an der Technik. Der Tuner hat eine FET-Vorstufe, einen Dreifach-Drehkondensator und 1,2 µV Empfindlichkeit, dazu eine umschaltbare Bandbreite: Wide für den sauberen Klang starker Sender, Narrow mit 80 dB Trennschärfe, wenn ein Nachbarsender stört. Mit 6 Kilogramm ist er leichter als der KT-7000 und in den Daten moderner. Die Fotos zeigen beide Geräte zusammen.

Der 700T steht in unserer Neupreis-Liste neben Sequerra FM1, Marantz 10B, Sansui TU-9900 und Yamaha CT-7000 unter den besten Tunern der Siebziger. 100 dB Trennschärfe heißt: Ein Sender direkt neben einem starken Ortssender bleibt sauber, so viel Aufwand steckt heute kaum ein Hersteller mehr in ein UKW-Frontend. 13,4 Kilogramm für einen Tuner erklären sich aus Gehäuse, Netzteil und Abschirmung. Zur Serie gehören der Vorverstärker 700C und die Endstufe 700M.

Der KD-600 ist das Laufwerk ohne Arm, der KD-650 dasselbe Gerät mit Kenwood-Tonarm (245 Millimeter, 15 Millimeter Überhang) ab Werk, in Japan als Trio KP-5050 verkauft. Alle Versionen stehen auf einem Kunststeinsockel, der Resonanzen schluckt, der Teller wiegt 2,6 Kilogramm, der Quarz-PLL-Antrieb hält die Drehzahl auf 0,00015 Prozent. Die beiden Exemplare auf den Fotos tragen einen SME 3009 MK II, die klassische Aufrüstung für den armlosen KD-600. Für Käufer heißt das: Der KD-600 ist die Basis für deinen Wunscharm, der KD-650 die fertige Lösung; prüfe beim Kauf den Zustand der Zarge an den Kanten, denn Kunststein lässt sich nicht nachlackieren.

KD-5070 und KD-5077 kamen 1978 und unterscheiden sich nur in der Zarge: Der 5070 steht in der massiven ARCB-Zarge aus Kalksteinpartikeln, Glaspulver und ungesättigtem Harz, der 5077 in furniertem Holz, deshalb die 2,5 Kilogramm Unterschied. Der 20-polige bürstenlose Servomotor hält die Drehzahl, das Stroboskop und die Feinregelung von ±3 Prozent erlauben die exakte Einstellung, und der Tonarm trägt eine SME-Headshell, sodass du Systeme ohne Werkzeug wechselst. Beide laufen manuell oder vollautomatisch, der Lift senkt viskos gedämpft ab.

Für den Alltag empfehle ich den KD-5070, weil die schwere Zarge Trittschall besser abhält; der KD-5077 sieht im Wohnzimmer wärmer aus und wiegt weniger. Prüfe beim Kauf die Automatik und das Antiskating, beides altert.

Der L-07D ist Kenwoods Masselaufwerk von 1979 und mit 31 Kilogramm ein Gerät, das du zu zweit trägst. Die Zarge kombiniert rund 10 Kilogramm steifen ARCB-Kunststoff, 7 Kilogramm Mahagoni und einen 2-Kilogramm-Aluminiumrahmen, der Teller wiegt 5,5 Kilogramm, der Motor arbeitet kern- und nutenlos mit Quarz-PLL, und das Netzteil sitzt in einer eigenen Kontrolleinheit, damit Streufelder vom Tonabnehmer fernbleiben. Der Tonarm TA-07 schichtet Aluminium, Bor und drei Lagen Kohlefaser mit unterschiedlichen Resonanzfrequenzen übereinander, die Basis besteht aus Messing, Kohlenstoff und Bor.

Der Rumpelabstand von 94 dB nach DIN 45544 ist der beste Wert aller Plattenspieler auf dieser Seite. Der Arm allein wird heute um 1.000 Euro gehandelt, ein kompletter L-07D mit Originalarm ab etwa 2.500 Euro; prüfe, ob Kontrolleinheit, Armbasis und Headshell original sind, denn Ersatz gibt es kaum. Mit 245 Millimetern effektiver Länge und 1 bis 9 Gramm Systemgewicht passt der TA-07 zu den meisten MC-Systemen; ob die Resonanz stimmt, rechnest du im Tonarm-Ratgeber nach.

L-07D im Vintage-Plattenspieler-Ratgeber Resonanzrechner für Arm und System

Der KP-1100 von 1985 ist der späte Höhepunkt der KP-Reihe: 0,005 Prozent Gleichlaufschwankung ist der beste Wert aller Kenwood-Laufwerke auf dieser Seite, und die 90 dB Rumpelabstand nach DIN übertrifft nur der L-07D, der 31 statt 14,5 Kilogramm wiegt. Der Tonarm nimmt Systeme von 2 bis 12 Gramm, also fast alles außer sehr schweren MCs. Für mich ist er der vernünftigste Kenwood-Plattenspieler für den Alltag: schwer genug, präzise, ohne Sammleraufschlag des L-07D. Der KD-990 ein Jahr später ist die Halbautomatik-Variante mit Endabschaltung.

Der KD-990 von 1986 steckt in demselben Gehäuseformat wie der KP-1100, bringt aber ein Subchassis und eine Halbautomatik mit: Am Plattenende bremst die Elektronik den Motor und hebt gleichzeitig den Arm. Mit 17,5 Gramm effektiver Armmasse ist er ein schwerer Arm, der zu niedriger nachgiebigen MC-Systemen passt, nicht zu weichen MM-Systemen. Für 900 DM war das 1986 viel Plattenspieler. Von den beiden ist er der bequemere: Wer abends über der Platte einschläft, ist für die Endabschaltung dankbar.

Das KX-1030 war von 1977 bis 1979 Kenwoods bestes Kassettendeck: Aufnahme-, Wiedergabe- und Löschkopf sitzen in einem Ferrit-Kombikopf, ein Servo-Gleichstrommotor treibt über zwei Riemen an, und der Bias lässt sich für jede Bandsorte kanalgetrennt einstellen, was damals nur Spitzendecks konnten. Mit 0,06 Prozent Gleichlaufschwankung und 67 dB Rauschabstand mit Dolby B liegt es im Mittelfeld der Dreikopfdecks seiner Zeit; Metallband kennt es noch nicht. Für den Kauf heute gilt, was für jedes Deck dieser Jahre gilt: Riemen, Andruckrolle und Köpfe prüfen, dann läuft es weitere Jahrzehnte. Die kleineren Geschwister KX-630 und KX-650 stehen im nächsten Abschnitt.

Mit dem DR-W1 brachte Kenwood 1995 den ersten in Serie gefertigten CD-Recorder für den Heimgebrauch; vorher gab es solche Geräte nur in Studios. Er brennt auf CD-R und CD-RW im normalen 16-Bit-Format, also ohne Datenreduktion, und die Scheibe läuft danach in jedem CD-Player. Der Brennvorgang lässt sich beliebig unterbrechen und fortsetzen, am Ende nummeriert ein Tastendruck die Titel und schreibt das Inhaltsverzeichnis, Fehlaufnahmen lassen sich ausklammern. Maximal 60 Minuten passen auf eine Scheibe, der SCMS-Kopierschutz verhindert digitale Kopien von Kopien.

22,5 Kilogramm und 8.800 DM sagen, für wen das Gerät gedacht war. Heute ist er ein Sammlerstück mit Risiko: Laser und Rohlingserkennung altern, moderne CD-R-Rohlinge sind nicht immer kompatibel. Wer nur CDs hören will, ist mit jedem Player besser bedient; wer die Geschichte der CD-Aufnahme im Regal haben will, findet nichts Früheres.

Die LS-1900 wurde von Ende 1980 bis Anfang 1982 vor allem für Europa gebaut und war in dieser Zeit Kenwoods bester Lautsprecher, mit Pegelreglern für Mittel- und Hochton und einer verstellbaren Mittel-Hochton-Einheit, die du auf den Hörplatz ausrichtest. 58 Kilogramm je Box kommen von einem massiv verstrebten Gehäuse, das Resonanzen klein hält; der 330-Millimeter-Tieftöner reicht bis 30 Hertz, der Ringradiator übernimmt ab 5 Kilohertz. Mit 92 dB Wirkungsgrad genügen 30 Watt, an einem KA-8300 spielt sie in jedem Wohnzimmer laut genug. Heute ist die LS-1900 selten; wer ein Paar findet, prüft Sicken, Pegelregler und die Mechanik der schwenkbaren Einheit.

Die S-3 ist die kleine Regalbox im Kenwood-Programm: 36 Zentimeter hoch, 5 Kilogramm, 88 dB Wirkungsgrad. Bis 55 Hertz reicht sie, darunter brauchst du einen Subwoofer oder einfach einen kleinen Raum. An einem 30-Watt-Receiver im Arbeitszimmer ist sie richtig; wer mehr Bass will, nimmt die S-5.

Die S-5 ist die S-3 eine Nummer größer: 41 Zentimeter hoch, 6,5 Kilogramm, Trennfrequenz bei 2.000 statt 3.000 Hertz, 50 Hertz untere Grenze und 80 Watt Belastbarkeit. Der Wirkungsgrad bleibt bei 88 dB. Für ein Wohnzimmer bis 20 Quadratmeter an einem Receiver der 00-Serie ist das die passende Kenwood-Regalbox; die Standboxen LS-202 und LS-303 spielen tiefer und lauter.

Die LS-202 ist die kompakte Dreiwegebox mit 250-Millimeter-Tieftöner, 100-Millimeter-Mitteltöner und 40-Millimeter-Hochtöner, getrennt bei 1 und 6 Kilohertz. 90 dB Wirkungsgrad und 100 Watt Belastbarkeit passen zu jedem Kenwood-Verstärker auf dieser Seite, 65 Zentimeter Höhe verlangen einen niedrigen Ständer oder ein stabiles Sideboard. Gegenüber der LS-303 fehlt der 330er-Bass, dafür ist sie 20 Zentimeter schmaler.

Die LS-303 bringt den 330-Millimeter-Tieftöner der großen Kenwoods in ein 65 Zentimeter hohes Bassreflexgehäuse, getrennt bei 1,3 und 5 Kilohertz zu einem 120er-Mitteltöner und einer 45-Millimeter-Kalotte. 92 dB Wirkungsgrad heißen: Schon ein KR-5400 mit 2 × 35 Watt macht sie laut. Nach oben endet sie bei 18 Kilohertz, das hört in dem Alter, in dem man Kenwood sammelt, niemand mehr. Die LS-707 ist die Hornversion derselben Idee mit doppeltem Gewicht.

Die LS-707 ist die große Standbox mit Horn-Hochtöner: 91 Zentimeter hoch, 43 Kilogramm, 93 dB Wirkungsgrad und ein Frequenzgang ab 25 Hertz. Das Horn übernimmt ab 6,5 Kilohertz und strahlt gerichtet, deshalb stellst du die Box auf den Hörplatz ein und nicht parallel zur Wand. Mit diesem Wirkungsgrad reichen 20 Watt, ein KR-9600 mit 2 × 160 Watt ist Luxus. Unter den Kenwood-Boxen im Archiv ist nur die LS-1900 größer und schwerer.

Der KSQ-400 ist der Baustein, mit dem du 1973 aus einer Stereoanlage eine SQ-Quadroanlage machtest: ein Decoder für die matrixcodierten Quadro-Platten plus eine eingebaute Endstufe mit 2 × 15 Watt für die hinteren Boxen, dazu Balanceregler für rechts/links und vorn/hinten. CD-4-Platten laufen mit einem zusätzlichen Demodulator. Zur gleichen Zeit gab es den Decoder KSQ-20 ohne eigene Endstufe. Heute ist der KSQ-400 ein Zeitdokument des gescheiterten Quadro-Formats; als kleine Zweitendstufe für ein zweites Boxenpaar funktioniert er aber bis heute, mit 100 dB Rauschabstand sogar leise.

Der AX-801 war für Studios und Vorführräume gedacht: Drei Verstärker, drei Plattenspieler, drei Tapedecks, fünf Boxenpaare und ein Mikrofon hängen daran, und jedes Gerät lässt sich mit jedem verbinden, ohne Knacken beim Umschalten. Wer heute mehrere Verstärker vergleichen oder zwei Anlagen in einem Raum zusammenführen will, bekommt mit dem AX-801 die Lösung von 1970 in einem Gehäuse, das zu den gravierten Kenwoods passt. Prüfe beim Kauf alle Schaltkontakte, denn Kontaktspray hilft bei diesen Drehschaltern nur kurz.