Marantz: Receiver, Vollverstärker, Vor- und Endstufen, Tuner und Quadro mit technischen Daten

Der Model 19 ist der teuerste Receiver, den Marantz je gebaut hat. 1970 in den USA vorgestellt, ab Anfang 1971 in Deutschland für 6.498 DM, dafür gab es damals einen VW 1302. In den USA kostete er 1.600 US-Dollar, nach dem Kurs von 1971 immer noch 5.520 DM. Er ist die Weiterentwicklung des Model 18 von 1968, und was beim Betrachten sofort ins Auge fällt, ist das Oszilloskop: Damit stellst du Ratiomitte und Feldstärke ein, siehst Mehrwegempfang und kannst niederfrequente Signale darstellen. Das Tunerteil beruht auf dem 10B, die restliche Ausstattung lässt keine Wünsche offen.

Für mich ist der Model 19 eines der besten Geräte der Marantz-Geschichte. Wenn du jetzt einen suchst: viel Glück, er ist mehr als rar, fast eine Fata Morgana. Den deutschen Vertrieb hatte Anfang der 1970er die Firma Bolex. Die Einstellmöglichkeiten des Oszillographen teilen sich Model 19 und der Tuner Model 20.

Tuner Model 20 mit demselben Oszillographen Tunerbasis 10B

Die erste Receiver-Generation hieß Model 29, 26, 25, 22 und 19, und anders als später war die kleinste Nummer das größte Gerät: Leistung und Preis steigen in der Reihenfolge 29, 26, 22, 25, 19. Der Model 22 ist der solide Mittelweg dieser Reihe, mit derselben Formensprache wie der Model 19, aber ohne dessen Oszilloskop und mit 2 × 40 W an 8 Ω. Wer die frühe Marantz-Optik will und keine 6.000-DM-Rarität jagen möchte, ist hier richtig.

Model 19

Der 2015 ist der kleinste Receiver der Serie und der günstigste Weg zur Marantz-Optik mit Schrauben in den Ecken. Einen Prospekt mit Daten habe ich nicht; wer einen besitzt, schickt ihn mir.

Mit 2 × 20 W ist der 2220 ein Receiver für Regalboxen und kleine Räume, aber mit dem vollen Marantz-Bedienkomfort und derselben Skala wie die großen. Der Neupreis in der Liste gilt für die zweite Generation 2220B; die erste Generation ohne B ist die gesuchtere.

Nächstgrößer: 2230

Der 2230 ist mein Beispiel für den Unterschied zwischen erster und zweiter Generation: Lege die beiden Fotos nebeneinander, dann siehst du beim 2230B die geänderte Front und die Sparmaßnahmen der blauen Serie. Technisch sind beide fast gleich, 2 × 30 W reichen für die meisten Wohnzimmer, aber der Sammlerwert liegt klar beim 2230 ohne B. Der 2230 ist außerdem die Basis des Quadro-Receivers 4230.

Quadro-Ableger 4230 B und blaue Serie erklärt

Der 2245 ist das Modell, an dem das Nummernsystem noch Sinn ergibt, und für mich der Allrounder der Serie: 2 × 45 W treiben auch größere Standboxen, die Leistungsbandbreite reicht bis 70 kHz. Wer einen 2270 nicht bezahlen will, bekommt hier dieselbe Gehäuseklasse mit etwas weniger Leistung.

Größer: 2270

Der 2270 ist der Marantz-Receiver schlechthin: 2 × 70 W, dreifache Klangregelung getrennt für links und rechts, die patentierte Endstufenschaltung, auftrennbare Vor- und Endstufe und eine Schutzschaltung für Lautsprecher und Endstufen. Die Senderwahl läuft über das große Schwungrad, Gyro Touch Tuning, das du einmal angestoßen hast und nie wieder vergisst. Serienmäßig kam er im Metallgehäuse mit Kunstleder, das Holzgehäuse gab es gegen Aufpreis.

Beim Kauf prüfe ich zuerst die Skalenbeleuchtung und die Klangregler auf Kratzen, dann die Gleichspannung an den Lautsprecherausgängen. Ein 2270 mit gravierter Front von 1972 bis 1974 ist die erste Generation; der 2275 folgte als nächste Nummer, der 2245 ist der günstigere Einstieg in dieselbe Gehäuseklasse.

Nachfolger 2275 Kleiner: 2245

Der 2275 löste den 2270 ab und ist innen genauso massiv gebaut, das Foto zeigt den großen Netztrafo und die Kühlkörper. Der Prospekt fehlt mir noch.

Vorgänger 2270

Der 2325 steht preislich über dem 2270 und unter dem 4400, dem Quadro-Flaggschiff. Mehr als Foto und Neupreis habe ich nicht.

Der 2252 gehört zur späteren 22xx-Generation mit dem 440 mm breiten Gehäuse. 2 × 52 W und der empfindliche Tuner mit 1,4 µV machen ihn zum Alltagsgerät, das sich hinter dem 2270 nicht verstecken muss, in der Sammlerszene aber günstiger gehandelt wird.

Der 2226 ist der kleine Receiver der späten Serie, und hier siehst du gut, warum du bei Leistungsangaben auf die Norm achten musst: 2 × 26 W nach IHF über die volle Bandbreite, 2 × 44 W nach DIN bei 1 kHz, dasselbe Gerät. Die Variante 2226B ist die zweite Generation.

DIN und IHF erklärt

Der 2235B ist zweite Generation mit moderner Technik: PLL-Demodulator im Tuner und galvanisch gekoppelte Komplementärendstufen. Als Hörgerät ist er dem 2230 technisch überlegen, als Sammlerstück steht er dahinter; wer einfach einen guten Marantz zum Musikhören will, fährt mit dem 2235B günstig.

Der 2238 ist einer der letzten Receiver der klassischen Linie, gebaut 1976 und 1977. Ab 1978 gab es den 2238B, zweite Generation, blaue Serie, und bei ihm ist Ausstattung und Technik nicht mehr, was sie beim 2238 waren. Das Exemplar auf den Fotos trägt die schwarze Frontplatte, die es sehr selten gibt. Ausstattung wie beim großen Bruder: dreifache Klangregelung getrennt je Kanal, zwei Tape-Monitore, auftrennbare Vor- und Endstufe, Schutzschaltung und Gyro Touch Tuning.

Heute findest du den 2238 im Vergleich zum 2238B kaum noch, in schwarz fast gar nicht. Wenn dir einer begegnet, zählt der Zustand von Skala und Frontplatte mehr als jede Verhandlung über den Preis.

Gleiche Klangregelung: 2270

Mit 2 × 16 W ist der 2216 der kleinste der späten Receiver und mit 292 mm Tiefe auch der kompakteste. Für ein Arbeitszimmer mit Regalboxen reicht er; wer die klassische Optik günstig will, bekommt sie hier mit blauer Skala.

Der 2330B ist der große Receiver der zweiten Generation und steht in der Leistung zwischen 2270 und 2600. Von ihm habe ich nur das Foto.

Der 2600 kam 1978 und ist das Kraftpaket der späten Marantz-Jahre: 2 × 150 W, 32 kg, eine Oszillographenröhre Toshiba 50TB31 für Ratiomitte, Mehrwegempfang und Feldstärke, deren Position du vorn einstellst und deren Helligkeit und Kontrast hinten. Dazu UKW-Quarzabstimmung, zwei AUX-Eingänge, zwei Phono-Eingänge, Dolby-Rauschunterdrückung für UKW und zwei Lautsprechergruppen.

Der 2500 ab 1980 sieht genauso aus, hat dieselbe Ausstattung bis auf die Quarzabstimmung und mit 2 × 125 W etwas weniger Leistung, was in der Praxis keine Rolle spielt. Beide sind zweite Generation und damit nicht die Geräte, die Sammler für die einzig echten halten, aber als Hörgeräte mit Spitzentuner sind sie eine andere Liga als die kleinen 22xx.

Der andere Receiver mit Oszilloskop: Model 19

Der 1200 ist das Flaggschiff der klassischen Vollverstärker: 2 × 136 W nach DIN, ein Dämpfungsfaktor von 100 und eine Leistungsbandbreite bis über 100 kHz. Mit 3.780 DM Neupreis lag er über jedem Stereo-Receiver außer dem Model 19. Die Variante 1200B ist die zweite Generation; wie überall bei Marantz gilt: erste Generation vorziehen.

Nachfolger 1250 Endstufe derselben Klasse: 250M

Der 1250 bringt 2 × 125 W nach IHF, also über die volle Bandbreite, und die beste Phono-Dynamik der Reihe mit über 111 dB. Wer einen großen Marantz-Vollverstärker für MM-Systeme sucht, bekommt hier mehr Phono als beim 1200, bei kleinerem Dämpfungsfaktor.

Kleiner: 1150

1150 und 1150D sind technisch völlig identisch, der D hat zusätzlich das Dolby-Rauschunterdrückungssystem eingebaut, für Tonbandaufnahmen damals ein Verkaufsargument, heute ein nettes Detail. 2 × 75 W reichen für fast jede Box, und die Phono-Stufe spielt in derselben Liga wie beim 1250.

Größer: 1250 Kleiner: 1120

Der 1120 hat eine Besonderheit, die ich in dieser Klasse sonst selten sehe: eine schaltbare Leistungsbegrenzung um 20 dB. Mit kleinen Boxen oder spät abends schaltest du sie ein, und niemand dreht versehentlich die Hochtöner weg. Dazu kommt die elektronische Schutzschaltung für Endstufen und Lautsprecher.

Der 1070 ist der größte der kleinen Marantz-Verstärker im 360-mm-Gehäuse und mit 2 × 35 W (IHF) der Partner für Regalboxen. Sein Frequenzgang mit ±0,1 dB ist der engste in der ganzen Reihe. Wer den 1060 kennt, bekommt hier etwas mehr Leistung bei gleicher Größe.

1060

Der 1060 ist der Marantz, den Einsteiger in die Marke zuerst suchen: klein, 2 × 30 W nach IHF, elektronische Schutzschaltung, Dämpfungsfaktor 100 und die Front mit den vier Schrauben. Die Fotos zeigen die erste Generation von Ende 1975 bis 1977, und daneben den 1060B: Der gehört zur zweiten Generation, der blauen Serie, und Ausstattung wie Technik sind nicht mehr, was sie beim 1060 waren. Echte Marantz-Fans verzichten auf Geräte mit dem Zusatz B.

Mein Tipp beim Kauf: Blende, Lautstärkeregler und Drucktasten genau ansehen, denn Originalteile sind rar. Der 1070 ist der stärkere Bruder im gleichen Gehäuse, der 1040 der kleinere.

Größer: 1070 Kleiner: 1040

Der 1040 ist der Marantz für das Regal: 2 × 20 W, dieselbe Front wie der 1060, 530 DM Neupreis. An wirkungsgradstarken Boxen in einem kleinen Raum fehlt nichts, an Standboxen im Wohnzimmer schon.

Noch kleiner: 1030

Mit 2 × 15 W ist der 1030 der kleinste Marantz-Vollverstärker, und genau deshalb ist er heute für viele der Einstieg: günstig, kompakt, mit der echten Front.

Der 1090 wurde von Ende 1977 bis 1980 verkauft und war neben 1050 und 1072 der letzte Verstärker mit dem klassischen Aussehen, das man bis dahin von Marantz kannte; ab 1980 folgte die DC-Serie. Die Ausstattung lässt nichts offen: zwei Tape-Anschlüsse, AUX, Tuner, zwei Phono-Eingänge, zwei Lautsprechergruppen, Vor- und Endstufe auftrennbar, dazu die dreifache Klangregelung. Mit 2 × 45 W (IHF) und 107 dB Dynamik ist er ein ernsthafter Verstärker und für mich der beste Kompromiss aus klassischer Optik und späterer Technik.

Nachfolgergeneration: 1152DC

1180DC und 1122DC gehören zur DC-Serie, die 1980 die klassischen Verstärker ablöste. Sie tragen den Schriftzug, aber nicht mehr die Front mit den vier Schrauben. Die Technik der Serie beschreibe ich beim 1152DC.

Der 1152DC ist technisch ein Fortschritt gegenüber der klassischen Reihe: 0,03 % Klirrfaktor bei Nennleistung, steile Filter mit 18 dB pro Oktave und auftrennbare Vor- und Endstufe. Für Sammler zählt die Optik der ersten Generation mehr, für Hörer ist er ein unterschätzter Verstärker mit 2 × 80 W.

Der Pm-4 ist der kleinste der Pm-Serie, die ich als Ausnahme von der Regel „nichts nach 1977“ empfehle. Was die Serie ausmacht, steht beim Pm-5 und Pm-8.

Der Pm-5 von 1979 schaltet zwischen reinem Class-A-Betrieb mit 2 × 20 W und Class B mit 2 × 80 W um. In Class A wird er warm und klingt bei Zimmerlautstärke so, wie man es von einem Class-A-Gerät erwartet; für die Party legst du den Schalter um. Dazu ein MC-Eingang, den die klassische Reihe nicht hatte.

Größer: Pm-6

Der Pm-6 ist der Pm-5 mit mehr von allem: 2 × 30 W in Class A, 2 × 120 W in Class B und drei Phono-Eingänge, davon einer mit umschaltbarer Abschlussimpedanz 27, 47 oder 100 kΩ. Wer zwei Plattenspieler und ein MC-System betreibt, findet in dieser Preisklasse kaum etwas Vergleichbares aus der Zeit.

Spitzenmodell Pm-8

Die Pm-Serie ist die Exclusive Line von Marantz, verkauft von 1980 bis 1984 mit Pm-4, Pm-5, Pm-6 und Pm-8. Der Pm-8 ist das größte Modell und technisch die Kombination aus dem Vorverstärker Sc-7 und der Endstufe Sm-7, die Daten entsprechen den beiden Einzelgeräten. 2 × 190 W, ein MC-Eingang mit vier wählbaren Abschlusswiderständen und ein MM-Eingang mit fünf: Das ist Spitzenklasse, auch heute noch. Das Holzgehäuse war Zubehör, serienmäßig kam er ohne. Der passende Tuner ist der ST-8.

Die Fotos zeigen ein Exemplar mit Erlaubnis des Eigentümers. Wer einen Pm-8 kauft, trägt seine 26 kg besser zu zweit.

Esotec-Vorstufen Sc-6 bis Sc-8 Tuner ST-8

Die Audio Consolette ist der Vorverstärker, aus dem die Firma entstand: ein Mono-Gerät mit drei ECC83, einem Frequenzbereich bis 60 kHz und Eingängen für alles, was in den 1950ern spielte, bis zum Fernsehton. Für Stereo brauchtest du zwei davon und die Stereo Control Unit, die beide über den Tape-Monitor-Ausgang zusammenschaltete. Wer einen Model 1 findet, hat ein Stück Firmengeschichte in der Hand; gespielt wird er heute meist mit dem Model 5 oder Model 9.

Stereo-Nachfolger Model 7 Wie der Model 1 entstand

Der Model 7 ist der Vorverstärker, der Marantz groß machte: ab 1959 verkauft, in knapp zehn Jahren rund 130.000 Stück, einer der meistverkauften High-End-Vorverstärker überhaupt. Zwei Phono-Eingänge, zwei Tuner-Eingänge und sechs ECC83 in einem 5-kg-Gehäuse. Heute ist er das Herz jeder Marantz-Röhrenanlage, mit zwei Model 9 oder einem Model 8B.

Beim Kauf zählen die Originalröhren weniger als der Zustand der Potis und der Koppelkondensatoren; ein überholter Model 7 ist mehr wert als ein unberührter mit tauben Elkos.

Transistor-Nachfolger 7T Endstufe Model 9

1965 ersetzte der 7T den Röhren-Model-7. Saul Marantz hatte früh erkannt, dass der Transistor sich durchsetzen würde, und der 7T war die Konsequenz: dieselbe Front, dieselben Eingänge, innen Halbleiter, 0,05 % Klirrfaktor. Für Sammler ist der Röhren-7 der Begehrtere, als Vorstufe im Alltag ist der 7T der Unkompliziertere.

Passende Endstufe Model 15

Der 3300 ist ein Vorverstärker der Spitzenklasse mit Anschlüssen, die keine Wünsche offenlassen: zwei Phono, zwei AUX, zwei Tape und ein Mikrofon. Zwei Lautsprecherpaare schaltest du über die Vorstufe um, dazu gibt es einen regelbaren Center-Speaker-Ausgang und eine umschaltbare Ausgangsspannung high/low, damit er mit jeder Endstufe passt. Die Klangregelung ist doppelt, also für links und rechts getrennt.

Als Partner passen die 250M und 240 aus denselben Jahren; der 3600 ist der direkte Nachfolger mit drei Tape-Anschlüssen.

Nachfolger 3600 Endstufe 250M

Der 3200 ist der Einstieg in die Marantz-Vorstufen und passt optisch zu den kleinen Endstufen wie der 140. Von ihm habe ich Foto und Neupreis.

Der 3250 steht zwischen 3200 und 3300, die Variante 3250B ist die zweite Generation. Mehr als das Foto habe ich von ihm nicht.

Der 3600 übernimmt die Anschlussvielfalt des 3300 und erweitert sie auf drei Tape-Geräte, für Tonbandfreunde ein Argument. Mit über 100 dB Dynamik und 0,02 % Klirr ist er ein moderner Vorverstärker im klassischen Kleid.

Mit Dolby: 3800 Zweite Generation 3600B

Der 3600B ist die zweite Generation des 3600 mit 0,002 % Klirrfaktor und bis zu 3 V Ausgangsspannung, also genug Pegel für jede Endstufe. Der P3600 ist technisch identisch, trägt aber eine 19-Zoll-Frontplatte für den Rackeinbau, ein seltener Anblick bei Marantz.

Der 3800 ist der 3600 mit eingebautem Dolby-Prozessor, und zwar zweifach, damit du gleichzeitig aufnehmen und abhören kannst. Mit 2.792 DM war er die teuerste Vorstufe der 1970er-Reihe; die Kombination mit der 250M oder 510M war das große Marantz-Besteck dieser Jahre.

Endstufe 510M

Die Sc- und Sm-Serie, die Esotec-Linie, wurde 1978 vorgestellt. Der Sc-7 kam im August 1978, Sc-6 und Sc-9 folgten 1979. Der Sc-7 ist die größere Vorstufe mit MM-Eingang in fünf Abschlusswiderständen und MC-Eingang in dreien; genau diese Vorstufe steckt zusammen mit der Sm-7 im Pm-8. Der Sc-6 ist leichter, hat 86 dB Geräuschspannungsabstand an MM und ebenfalls einen MC-Eingang.

Mit dem Erscheinen des Sc-8 im September 1981 endete 1982 die Produktion von Sc-7 und Sc-9, dem bis dahin größten Modell.

Nachfolger Sc-8 Endstufe Sm-7

Der Sc-8 kam im September 1981 und ist mit einigen Änderungen weitgehend mit dem Sc-6 vergleichbar; seine Phono-Sektion ist exzellent, an MC mit 73 dB besser als die 68 dB des Sc-6. Die hier beschriebene Esotec-Serie lief von 1978 bis 1982, danach wurde sie mit völlig veränderten Modellen fortgesetzt. Die passende Endstufe ist die Sm-8, mit der er auf dem ersten Foto steht.

Endstufe Sm-8 Vorgänger Sc-7 / Sc-6

Anfang 1959 kam der Model 5 als günstigere Mono-Endstufe unter dem Model 2: 30 W aus zwei EL34, auf 18 W im Triodenbetrieb umschaltbar. Zwei davon mit einem Model 7 sind die bezahlbare Marantz-Röhrenanlage, wenn man bei diesen Preisen von bezahlbar sprechen kann; der Model 9 ist der große Bruder mit 70 W.

Größer: Model 9

1961 komplettierte der Model 8 als Stereo-Endstufe das Röhrenprogramm, der 8B ist die überarbeitete Fassung. Wer keine zwei Model 9 stellen will oder kann, nimmt den 8B zum Model 7: eine Endstufe, zwei Kanäle, dieselbe Handschrift. Belegt ist der deutsche Neupreis.

Mono-Alternative Model 9

Der Model 9 ist die Mono-Endstufe, die den Marantz-Mythos trägt: 70 W Sinus aus vier EL34, auf 40 W im Triodenbetrieb umschaltbar, was klanglich dem Class-A-Betrieb eines Transistorverstärkers entspricht. Ein Paar wiegt 46 kg. Die Anlage aus zwei Model 9, Model 7 und 10B ist das, was in Auktionen 45.000 US-Dollar bringt, und das Foto in der Firmengeschichte zeigt genau so ein Set.

Vorstufe Model 7 Tuner 10B

Der Model 14 ist eine Mono-Transistorendstufe mit Abgriffen für 4, 8 und 16 Ω und sehr gut für elektrostatische Lautsprecher geeignet, deren Impedanz über die Frequenz stark schwankt.

Der Model 15 ist ein Meilenstein der Firmengeschichte: eine Stereo-Endstufe mit Transistoren von 1965, aufgebaut als Doppelmono, also zwei getrennte Endstufen in einem Gehäuse. Zusammen mit dem Model 7T markiert er 1965 den Übergang von der Röhre zum Halbleiter. Der Model 16 ist der Nachfolger.

Nachfolger Model 16

Der Model 16 löste den Model 15 ab, der 16B bringt 2 × 100 W. Das Foto zeigt einen gepflegten 16B. Wer eine klassische Transistor-Endstufe aus den späten 1960ern sucht, hat hier die stärkste der frühen Reihe.

Die 510M ist die große Marantz-Endstufe ab 1975, die 510 ihr 458 DM günstigeres Schwestermodell. Mit über 4.000 DM lag die 510M über dem 1200, dem teuersten Vollverstärker in der Preisliste. Die nächstkleinere 250M ist mit allen Daten dokumentiert.

Kleiner: 250M Vorstufe 3800

Die 250M ist die Endstufe, die zu 3300 und 3600 gehört: 2 × 126 W nach IHF, 2 × 180 W nach DIN, mit Leistungsanzeigen in der Front. Die 250 hat dieselben Daten und lief von 1971 bis 1976.

Schwester 240 Größer: 510M

Die 240 gehört zur Baureihe der 250 und teilt sich mit ihr Gehäuse und Optik. Einen eigenen Prospekt habe ich für sie nicht; wer einen hat, schickt ihn mir, dann bekommt sie ihren Steckbrief.

250M mit Daten

Die 140 ist die kleine Endstufe für die Vorstufen 3200 und 3300 im gleichen 360-mm-Format und mit 2 × 75 W alles andere als klein. Mit 1.128 DM war sie die günstigste Marantz-Endstufe der 1970er und ist heute der vernünftige Weg zu einer klassischen Vor-End-Kombination.

Vorstufe 3200

Die Ma-5 ist die Mono-Endstufe der Esotec-Linie: 208 mm schmal, zwei davon stehen nebeneinander auf der Breite eines Vollverstärkers. Umschaltbar zwischen 30 W reinem Class A und 120 W Class AB an 8 Ω, mit 0,01 % Klirr und einem Frequenzgang bis 100 kHz. Zusammen mit einer Sc-8 ist das die kompakteste Marantz-Anlage der Spitzenklasse.

Vorstufe Sc-8

Die Sm-7 ist die Endstufe aus dem Pm-8, als Einzelgerät mit 2 × 190 W, Dämpfungsfaktor 125 und 22 kg. Ab 1978 gab es die Endstufen Sm-6, Sm-7, Sm-8, Sm-9 und Sm-10 als Doppelmono sowie die Mono-Endstufen Ma-5 und Ma-7. Wer die Sm-7 mit dem Sc-7 kombiniert, hat den Pm-8 in zwei Gehäusen.

Vorstufe Sc-7 Nachfolger Sm-8

Die Sm-8 wurde zeitgleich mit dem Sc-8 vorgestellt und ist mit der Sm-6 vergleichbar; der Unterschied: Die Sm-8 läuft bis 30 W je Kanal in reinem Class A und schaltet darüber automatisch in Class B. Du bekommst also den Class-A-Klang bei Zimmerlautstärke und 2 × 120 W, wenn es laut wird, ohne einen Schalter umzulegen.

Vorstufe Sc-8

Der 10B ist der Tuner, der mit Dick Sequerra entstand, und er galt in seiner Zeit als Maßstab unter den UKW-Tunern. Er ist der letzte Tuner der klassischen Marantz-Linie in Röhrenbauweise; sein Tunerteil lebte im Receiver Model 19 weiter, sein Nachfolger wurde 1969 der Model 20. In sehr gutem Zustand werden heute bis zu 5.000 US-Dollar gezahlt.

Nachfolger Model 20 Receiver mit 10B-Tunerteil: Model 19

Der Model 20 löste 1969/70 den 10B ab, und der Übergang von der Röhre zum Transistor ist am Gerät zu sehen: Das Chassis blieb und wurde nur leicht verändert. Die Oszillographenröhre dient als Anzeige für Mehrwegempfang, Feldstärke und Ratiomitte, in Eingangs- und Mischstufe arbeiten Dual-Gate-MOSFETs. Ein serienmäßiges Gehäuse gab es nicht, das Holzgehäuse kostete extra.

Der Preis war utopisch, 3.950 DM ohne Gehäuse, deshalb wurde er bis 1973 nur in kleinen Stückzahlen verkauft, und heute findest du ihn so gut wie gar nicht mehr: ein absolutes Sammlerobjekt. Die Einstellmöglichkeiten des Oszillographen teilt er mit dem Model 19.

Vorgänger 10B Später mit Oszillographenröhre: 120

Der 112 ist der Einstieg in die Tuner der 1970er und passt zu den kleinen Verstärkern 1030 bis 1070 im 360-mm-Format. Die Geschwister 104 und 125 stehen mit allen Daten hier.

Der 104 ist der kleine Tuner mit PLL-Stereodecoder im 360-mm-Gehäuse, 5,5 kg leicht und mit 2,2 µV für den Stadtempfang gemacht. Für Fernempfang nimmst du den 125 mit 1,4 µV und 100 dB Spiegelfrequenzdämpfung.

Mit Dolby: 105B

Der 105B ist der 104 mit eingebautem FM-Dolby-System, gedacht für Dolby-codierte UKW-Sendungen. Heute ist das Dolby eine Fußnote, der Tuner darunter derselbe gute 104 mit besserer AM-Unterdrückung.

Der 115B ist der Tuner zu den großen Verstärkern im 390-mm-Format, 10 kg schwer und mit 1,7 µV empfindlicher als die kleinen 1xx. Der 120 darüber bringt die Oszillographenröhre und 80 dB Trennschärfe.

Größer: 120

Der 120 ist der Tuner der 1xx-Reihe mit Oszillographenröhre: 1,2 µV Empfindlichkeit, 80 dB Trennschärfe und die Anzeige, die du vom Model 20 kennst, für 2.250 DM statt 3.950 DM. Wer einen 2270 oder 1200 betreibt, hat mit dem 120 den optisch und technisch passenden Tuner.

Vorbild Model 20

Der 125 ist der 360-mm-Tuner mit den besseren Werten: 1,4 µV und 100 dB Spiegelfrequenzdämpfung, der 104 kommt auf 2,2 µV und 50 dB. Mit 998 DM kostete er 200 DM mehr als der 112 und ist für mich der Tuner, der zu 1060 und 1070 gehört.

Günstiger: 104

Der 150 steht preislich über dem 120 und unter dem Model 20 und gehört zu den gesuchtesten Marantz-Tunern. Wer einen Prospekt hat, ergänzt damit den Steckbrief.

Der ST-8 von 1978 bis 1980 ist der Tuner zum Pm-8 und zu den Sc/Sm-Kombinationen. Der 2130 ist dasselbe Gerät unter der Receiver-Nummer; wer einen 2130 findet, hat einen ST-8.

Verstärker Pm-8

Der 4400 war ab 1975 das Flaggschiff unter den Marantz-Receivern, und hier wurde an nichts gespart: Klotzen statt Kleckern. Das Gewicht entspricht fast einem Zementsack, der Preis von rund 4.000 DM mehreren Monatsgehältern. Für viele Hardcore-Fans ist er das Nonplusultra der Marke. Weil er damals wegen des Preises wenig verkauft wurde, ist er heute selten und teuer. Nur ein paar Merkmale: PLL-Demodulator, Dolby für UKW, Oszillographenröhre, zweimal vier Lautsprecher anschließbar.

Das Oszilloskop zeigt wahlweise Stereo- und Quadro-Audiosignale, also Amplitude, Phasenlage und Kanaltrennung, und im UKW- und MW-Betrieb Mehrwegverzerrungen. Im BTL-Betrieb, bei dem je zwei Endstufen gebrückt werden, liefert er 2 × 180 W nach DIN und läuft damit als Stereo-Receiver auf dem Niveau des 2600. Das Holzgehäuse war Zubehör.

CD-4-Demodulator CD-400 Kleiner: 4300

Der 4300 ist der 4400 ohne Oszilloskop, mit derselben Ausstattung wie der 4270 und 4 × 64 W nach DIN. Für 2.498 DM bekamst du fast das Flaggschiff, und heute ist er die realistischere Wahl, weil es ihn noch gibt.

Mit Oszilloskop: 4400

Der 4270 ist das Quadro-Gegenstück zum 2270 und teilt seine Ausstattung mit dem 4300. Belegt ist der Preis von 1.998 DM.

Stereo-Basis 2270

Der 4240 ist baugleich mit dem 4230 und hat etwas mehr Ausgangsleistung. Wer die Daten sucht, findet sie beim 4230, abgesehen von der Leistung gelten sie für beide.

4230 mit Daten

Der 4230 gehört zu den zeitlos schönen Marantz-Receivern und ist baugleich mit dem 4240, nur mit etwas weniger Leistung. Seine Basis ist der Stereo-Receiver 2230, erweitert auf vier Endstufen mit 2 × 30 W im Stereo- und 4 × 12 W im Quadro-Betrieb, dazu Vari-Matrix für die Matrixverfahren und ein Steckplatz für den SQ-Decoder SQA-1. Zur Ausstattung gehört ein Dolby-Stretcher mit eingebautem 400-Hz-Messtongenerator.

Gut erhaltene Exemplare sind selten, und gerade die Quadro-Receiver bis 1975 sind international gesucht, weil das Design in jedes Wohnzimmer passt, während die schwarzen AV-Receiver von heute nüchtern wirken. Als Stereogerät mit 2 × 30 W ist er im Alltag ein 2230 mit Reserve.

Stereo-Basis 2230 SQ-Decoder SQA-1

Der 4415 ist der Einstieg in die Quadro-Receiver mit 4 × 15 W. Als Stereo-Receiver für ein Arbeitszimmer reicht er, als Sammlerstück ist er der günstige Weg zur Vierkanal-Optik.

Der 4430 bringt 4 × 30 W und ist damit der Quadro-Receiver, der im Stereo-Betrieb auch größere Boxen versorgt. Mit 17,5 kg ist er fast so schwer wie ein 2270 und hat zwei Endstufen mehr.

Der 4140 ist der große Quadro-Vollverstärker: im Stereobetrieb 2 × 70 W, im Quadrobetrieb 4 × 25 W, mit Vari-Matrix für die Matrixverfahren und Steckplätzen für die SQ-Karte SQA-2B und den CD-4-Demodulator CD-400B. Der 4100 von 1972 ist technisch und optisch identisch, nur der Name ist älter. Heute ist der 4140 ein 2 × 70-W-Verstärker mit vier Endstufen für zwei Boxenpaare.

CD-400

Der 4070 ist der Quadro-Verstärker im kleinen 360-mm-Gehäuse, das Gegenstück zum 1070: 2 × 35 W stereo oder 4 × 15 W quadro, und an 4 Ω nach DIN 2 × 63 W. Die Fernbedienung RC-4 mit Kabel war Zubehör, ebenso der SQ-Adapter.

Stereo-Gegenstück 1070 Kleiner: 4060

Der 4060 ist das Einstiegsmodell der Quadro-Verstärker mit 2 × 30 W stereo und 4 × 15 W quadro, 10 kg leicht. Der Frequenzgang mit ±2 dB zeigt, wo gespart wurde; der 4070 ist die bessere Wahl, wenn beide zur Auswahl stehen.

Der 2440 ist ein Adapterverstärker: zwei zusätzliche Endstufen mit 2 × 20 W, um eine vorhandene Stereoanlage auf Quadro zu erweitern. Heute ist er vor allem für Sammler interessant, die ihre 22xx-Anlage mit zeitgenössischem Zubehör komplettieren.

Der 4000 ist der Quadro-Vorverstärker zur Erweiterung einer bestehenden Stereoanlage: Vari-Matrix, ein Einsteckfach für den SQ-Decoder SQA-2B und die Kabelfernbedienung RC-4 als Zubehör. Mit zwei Stereo-Endstufen wie der 250M dahinter entsteht die große Marantz-Quadroanlage.

Endstufe 250M

Der SQA-1 ist der Decoder für SQ-codierte Quadroplatten und passt zu allen Marantz-Quadroverstärkern und -Receivern; der SQA-2B ist die Steckkarte für 4140 und 4000. Für diskrete CD-4-Platten brauchst du stattdessen den CD-400.

Der CD-400 demoduliert die vier diskreten Kanäle einer CD-4-Schallplatte. Er hat eine automatische Geräuschreduktion, die den Frequenzgang nicht beeinflusst, und eine 30-Hz-Trägerpegelregelung, die sich automatisch auf den verwendeten Tonabnehmer einstellt. Auch normale Platten laufen über den CD-400, ohne dass ihre Qualität leidet: Steht der Modus-Schalter auf 4 CH, leuchtet bei einer Stereo-, SQ- oder QS-Platte die Radar-Anzeige, und das Signal wird automatisch in vier Kanäle demoduliert. Für den 4140 gab es ihn als Steckvariante CD-400B.

Receiver 4400 Verstärker 4140

1963 entwickelte Marantz den SLT, einen der ersten Stereo-Plattenspieler mit Tangentialtonarm: Der Arm fährt gerade über die Platte, wie der Schneidstichel beim Schneiden des Masters, Spurfehlwinkel gibt es nicht. Riemenantrieb mit Hysteresis-Synchronmotor, unter 0,04 % Gleichlaufschwankung, die Haube kostete extra. Ein SLT ist heute ein Ausstellungsstück; wer einen alten Plattenspieler zum Hören sucht, findet bei den Vintage-Plattenspielern die Prüfpunkte.

Marantz 6300 und TT-221 Tonarm-Geometrie erklärt

Der 7G war die größte Box der G-Serie: eine 3-Wege-Bassreflexkonstruktion mit 305-mm-Tieftöner, 89-mm-Mitteltöner und 44,5-mm-Softdome, Mitten und Höhen dreistufig regelbar. Mit 96 dB Wirkungsgrad spielt sie schon an einem 1060 laut, und die Pegelsteller gleichen aus, was ein Raum zu viel oder zu wenig hat. Wer heute eine Box dieser Größe neu sucht, findet die aktuellen Modelle in der Standlautsprecher-Kaufberatung.

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