Luxman: Röhren- und Class-A-Verstärker, Plattenspieler, Tuner und Receiver mit technischen Daten

Mit dem PD-282 wollte Luxman 1976 einen bezahlbaren Direktantrieb anbieten, ohne die Qualität der großen Laufwerke aufzugeben. Die Elektronik hält den sechspoligen Motor auf 0,03 % Gleichlaufschwankung, der Stroboskopring am Tellerrand wird von einer Neonlampe angestrahlt. Beides gab es bei späteren Modellen nicht mehr: Die Nachfolger bekamen gerade Arme und das Spiegelreflex-Stroboskop im Fenster.

Der S-Arm läuft in Lagern mit sehr geringer Reibung, dazu kommen ölgedämpfter Lift, Lateralgewicht und Antiskating. Die Füße lassen sich um 10 mm in der Höhe verstellen, die Haube rastet in jeder Stellung. Der PD-282 ist seltener als seine Brüder, und ich würde ihn genauso kaufen wie einen PD-277, wenn der Arm spielfrei ist.

Der PD-277 ist der Vollautomat der Reihe: Ein zweiter Motor führt den Tonarm, du tippst nur Start. Der PD-272 ist dasselbe Laufwerk ohne Automatik, er kam Ende 1977 in Japan und lief parallel zum 277. Beide tragen den TA-1, den Luxman auch einzeln verkaufte.

Technik, Stroboskop, zwölf Fotos und der Vergleich der beiden stehen auf der eigenen Modellseite.

Eigene Seite: Luxman PD-277 und PD-272 mit zwölf Fotos

Der PD-284 löste den rein manuellen PD-282 ab. Du startest von Hand, am Ende der Platte hebt die Halbautomatik den Arm an und schaltet ab. Wer das nicht will, legt den Schalter auf der Unterseite um, dann läuft der Teller weiter.

Mit 450 DM ohne System war er 1982 das günstigste Luxman-Laufwerk. Das flache Gehäuse und der leichte gerade Arm mit 227 mm verlangen nach einem leichten System zwischen 4,5 und 9 g.

Der PD-288 ist der Vollautomat über dem PD-284: Ein zweiter Motor bewegt den Arm, bedient wird mit Tipptasten, die Drehzahl kontrollierst du im Spiegelreflex-Stroboskop. Mit 75 dB Fremdspannungsabstand liegt er über dem 284, das Gehäuse ist dasselbe schlichte Luxman-Design, das alle Laufwerke der Reihe tragen.

Er gehörte zum oberen Preissegment und lohnt sich heute, wenn die Automatik sauber in die Einlaufrille trifft. Die Mechanik dafür sitzt unter dem Chassis und ist nicht mehr als Ersatzteil zu bekommen.

Für mich der interessanteste Komplettspieler der PD-2er-Reihe, und zwar wegen des Arms: ein leicht abgewandelter TA-1, höhenverstellbar, mit auswechselbarem Armrohr, extrem geringer Lagerreibung, ölgedämpftem Lift und Antiskating. Laufwerk und Gehäuse teilt er sich mit dem PD-282, nur der S-Arm ist dem geraden gewichen.

Der PD-289 ist noch seltener als der 282. Wer einen findet, bekommt mit der Höhenverstellung einen Arm, der sich für jedes System parallel zur Platte stellen lässt.

Tonarm TA-1: Daten PD-277 mit demselben Arm

Der PD-291 ist der letzte große Vollautomat von Luxman: Quarzregelung für den Direktantrieb, ein zweiter Motor für den Arm, Tipptasten und das Spiegelreflex-Stroboskop. Er gehörte zum oberen Preissegment und ist mit 6,5 kg deutlich leichter gebaut als die zehn Kilo schweren Laufwerke der ersten Generation.

Die Quarzregelung macht den Feinregler überflüssig, deshalb fehlt er. Prüfe stattdessen, ob das Stroboskopmuster bei beiden Drehzahlen sofort steht.

1980 führte Luxman mit dem PD-300 die Vakuumansaugung ein: Die Platte wird nach dem Auflegen an den Teller gesaugt, wellige Pressungen liegen plan. Der Antrieb läuft über Riemen, das 18 kg schwere Laufwerk kommt ohne Tonarm und nimmt einen Arm deiner Wahl auf.

Du hast Prospekt oder Bedienungsanleitung zum PD-300? Dann ergänzen wir Tonarmbasis, Teller und Motor.

Der PD-375 ist das Spitzenlaufwerk mit Tonarm: Vakuum Disc Stabilizer wie beim PD-300, dazu ein quarzgeregelter Direktantrieb und ein Arm nach dem Muster des TA-1. Die Ansaugung glättet wellige Platten, der Antrieb bleibt mit 74 dB Geräuschspannungsabstand leise.

Bei der Besichtigung lasse ich die Pumpe laufen und höre, ob die Platte innerhalb weniger Sekunden anliegt und das Geräusch danach verschwindet.

Tonarm TA-1: Daten

Der PD-210 von 1985 ist das kleinste Laufwerk der Reihe und eines der letzten: ein flacher Halbautomat mit servogeregeltem Riemenantrieb und 4,3 kg Gewicht. Nach der Alpine-Fusion stellte Luxman die Plattenspielerfertigung ein, in Deutschland verkaufte der Vertrieb All Akustik danach Laufwerke von Micro Seiki.

Der TA-1 ist der einzige Luxman-Tonarm, den es auch einzeln zu kaufen gab, in den USA 1978 für 125 Dollar. Er sitzt auf PD-272 und PD-277, in abgewandelter Form auf PD-289 und PD-375. Mit 240 mm effektiver Länge und 15 mm Überhang ergibt sich ein Montageabstand von 225 mm zwischen Drehpunkt und Tellerachse.

Die Höhenverstellung über 47 mm ist für einen Arm dieser Zeit ungewöhnlich großzügig und macht ihn auf fremden Laufwerken brauchbar.

PD-277 und PD-272 mit TA-1 Tonarme: Länge, Überhang, Resonanz

1961 brachte Luxman den SQ-5A mit 2 × 12 W, den ersten Verstärker mit der hauseigenen Klangregelschaltung, die bis heute in Luxman-Geräten steckt. 1962 folgte der SQ-5B mit 2 × 14 W. Der Abgriff für 32-Ω-Lautsprecher verrät das Alter: Solche Boxen gab es damals noch, heute hängst du ihn an 8 Ω und bist zufrieden.

Der SQ-65 ist der stärkere Bruder des SQ-5B aus demselben Jahr: 2 × 28 W aus elf Röhren und eine patentierte Motional-Feedback-Regelung, die die Bewegung des Lautsprechers in die Gegenkopplung einbezieht. Was MFB genau macht, erkläre ich auf der eigenen Seite.

Ein Datenblatt zum SQ-65 liegt im Archiv, die vollständigen Werte tragen wir nach.

MFB erklärt

Der SQ-77 kam 1963/64 mit 2 × 10 W, 1965 hob Luxman die Leistung auf 2 × 12 W und änderte die Eingangsempfindlichkeiten, Schalter und Knöpfe blieben, wo sie waren. Der SQ-78 von 1967 ist technisch der 77 von 1965: Auf der Rückseite ersetzen zwei Stecker die Schraubklemmen, vorn sind die Knöpfe beige statt dunkelgrau. Mehr Unterschied gibt es nicht.

1969 löste der SQ-77T die Röhren ab, das T steht für Transistor. Germanium- und Siliziumtransistoren übernahmen, das Design blieb, die Programmwahlschalter und die Rückseite auch. Erkennbar ist der Wechsel am Gehäuse: Holz statt Metall, Knöpfe ganz aus Aluminium statt kunststoffummantelt. Der SQ-77T II ist eine weitere leichte Überarbeitung.

Luxmans Modellbezeichnungen dieser Jahre sind chaotisch, viele Reihen liefen nur kurz, Datenblätter fehlen. Meine Faustregel: Gibt es zu einem Modell keinen Prospekt, wurde es nur kurz verkauft. SQ-77, SQ-78 und SQ-77T sind heute so gut wie nicht mehr zu finden.

Nachfolger mit Transistoren: SQ-606

Der SQ-38D von 1964 ist der erste Luxman mit Trioden und der Anfang der 38er-Serie, die über SQ-38F, SQ-38FD und SQ-38 bis zum heutigen SQ-38 Signature reicht. 2 × 10 W aus 6RA8 mit dem hauseigenen Übertrager OY-14. Exportiert wurde er nie, ein SQ-38D in Europa ist ein Japan-Import.

Nachfolger SQ-38FD

Der SQ-38FD von 1970 ist der große Vollverstärker der 38er-Serie: 2 × 30 W aus vier 50CA10, 18 kg, Holzgehäuse. Die 50CA10 ist eine japanische Endröhre, die es als Ersatz kaum noch gibt. Vor dem Kauf lasse ich mir deshalb die Endröhren zeigen und frage nach Ersatz im Lieferumfang.

Der graue SQ-1220 unter den Transistorgeräten ist vermutlich die Studio-Ausführung des SQ-38F.

SQ-1220, die Studio-Variante

Die 38er-Linie hat das Ende der klassischen Luxman-Jahre überlebt. Der SQ-38 Signature kostete 2006 in den USA 3.500 Dollar und zeigt, wofür die Marke nach dem Neustart steht: Röhren-Vollverstärker im alten Format mit Holzgehäuse. Wer so ein Gerät neu statt gebraucht will, findet die aktuellen Röhrenverstärker in unserer Kaufberatung.

Röhrenverstärker neu kaufen Wer baut Luxman heute?

Der CL-30 ist die Vorstufe für Leute mit drei Tonbandgeräten: drei Tape-Eingänge mit Dubbing-Schalter, dazu ein Mikrofoneingang und ein Equalizer bei 100 Hz. Die Klangregler haben wählbare Eckfrequenzen, Filter oben und unten lassen sich zuschalten. Sieben Röhren, alle 12AX7 und 12AU7, also gut zu ersetzen.

Der CL-35 war einzeln zu haben und wurde ab 1970 mehrfach überarbeitet, der MK II von 1975 kostete 2.400 DM. Die Ausstattung ist die einer Studio-Vorstufe: drei AUX-Eingänge, zwei davon mit Pegelsteller, zwei Vorstufenausgänge, abschaltbare Klangregelung, Subsonic- und Low-Cut-Filter. Für MC-Systeme braucht er den Übertrager 8025.

Mit fünf 12AX7 und zwei 12AU7 ist die Röhrenbestückung unkritisch. Ich prüfe vor allem die Schalter, die oxidieren bei seltener Nutzung.

MC-Übertrager 8020, 8025, 8030

Der CL-36 bringt elf Röhren mit, alle aus der ECC-Familie, also jederzeit ersetzbar. Gegenüber dem CL-35 ist der Klirrfaktor auf 0,03 % gesunken und der Phono-Geräuschspannungsabstand auf 80 dB gestiegen. Die Impedanz von Phono 1 wählst du zwischen 100, 50 und 33 kΩ.

CL-360 und MQ-360 gab es 1987 nur zusammen, für 13.000 DM. Mehr hat Luxman mit Röhren nie gebaut. Die Vorstufe arbeitet mit acht Röhren und reicht am Hochpegeleingang bis 100 kHz. Wer das Paar komplett findet, zahlt viel.

Endstufe MQ-360

Die MQ-60 von 1969 ist die letzte Endstufe der klassischen MQ-Reihe: 2 × 30 W aus vier 50CA10, mit EF86 und ECC85 davor. Die 50CA10 ist dieselbe Endröhre wie im SQ-38FD, und sie ist das Ersatzteilproblem beider Geräte. Wer eine MQ-60 kauft, kauft die Röhren mit.

Die MQ-68C bringt dieselben vier 50CA10 wie die MQ-60, treibt sie aber mit 6240G und EF86 und erreicht 0,05 % Klirr und 105 dB Geräuschspannungsabstand. Der Übertrager ist der OY15-6KHP aus Luxmans eigener OY-Reihe, die schon 1952 mit dem OY-15 begann.

Zur MQ-70 kennen wir nur Leistung und Gewicht: 2 × 45 W, 17 kg. Das kleine Foto ist alles, was das Archiv hergibt. Ein größeres Bild oder der Prospekt wären uns willkommen.

Die MQ-80 ist die ungewöhnlichste MQ: Statt vier Endröhren arbeiten zwei 6336A, Doppeltrioden mit dickem Kolben, die je Kanal 40 W liefern. Die Thyristoren im Netzteil verraten die späte Konstruktion. Als LUXKIT KMQ-80 gab es sie auch zum Selbstbau.

Die MB-3045 ist eine Mono-Endstufe mit 50 W, für Stereo brauchst du zwei. Passende Paare sind entsprechend selten, und die beiden sollten vom selben Baujahr sein, sonst klingt die Bühne schief.

Die MQ-3600 ist die Stereo-Schwester der MB-3045 mit denselben 50 W je Kanal in einem Gehäuse. Wer keine zwei Monoblöcke stellen will, nimmt sie.

1987 legte Luxman mit der MQ-360 noch einmal eine Röhrenendstufe auf, mit vier 6550A statt der alten 50CA10. Die 6550 gibt es bis heute neu, das macht die MQ-360 zur pflegeleichtesten Röhrenendstufe der Marke. Verkauft wurde sie nur zusammen mit dem CL-360, 13.000 DM für das Paar.

Vorstufe CL-360

Ende 1968 kam neben dem SQ-77T ein weiterer Transistor-Vollverstärker, der SQ-606. Das Design verrät die Verwandtschaft. Gegenüber dem 77T fiel der zweite AUX-Eingang weg, dafür lassen sich Vor- und Endstufe trennen.

SQ-77T, der Vorgänger

Der SQ-1220 ist eine Rarität und eines der Rätsel im Luxman-Programm, wie SQ-101 und SQ-65. Das graue Gehäuse ohne Schriftzug, die Transistortechnik und die Anschlüsse für zwei Mono-Step-up-Übertrager am Phono-Eingang sprechen für Rundfunkstudios und Plattenfirmen als Kunden. Ich halte ihn für die Profi-Ausführung des SQ-38F von 1968, die Lautsprecheranschlüsse sind dieselben.

Ungewöhnlich ist der schaltbare Dämpfungsfaktor 2, 10 oder 80 für 16-Ω-Lautsprecher. Damit ließ sich die Box anpassen, später sparte Luxman das ein, weil es keine 16-Ω-Lautsprecher mehr gab.

SQ-38FD, die Röhrenversion Übertrager 8020, 8025, 8030

Der SQ-707 von 1969 ist klein, 375 mm breit, und regelt den Klang in Stufen statt stufenlos, getrennt für jeden Kanal. Einen optisch passenden Tuner hat Luxman dazu nie gebaut. Für Restaurierer liegt der Schaltplan im Archiv: Schaltplan SQ-707 als JPG, 1600 Pixel breit.

Der SQ-507X ist das Spitzenmodell der X-Reihe von 1971: 2 × 60 W an 8 Ω, kapazitätslos gekoppelt, mit umschaltbarer Impedanz an Phono 1. Sein Vorgänger SQ-507 von 1968 leistete 2 × 50 W. SQ-505X und SQ-503X teilen Gehäuse und Ausstattung und unterscheiden sich in der Leistung.

Die Mitte der X-Reihe mit 2 × 30 W. Ausstattung und Gehäuse sind die des SQ-507X, das Vorgängermodell SQ-505 von 1968 hatte dieselbe Leistung.

Der kleinste der drei mit 2 × 20 W im gleichen 450-mm-Gehäuse. Für Lautsprecher mit hohem Wirkungsgrad reicht das im Wohnzimmer.

Der SQ-202 fällt aus dem Rahmen: drei AUX-Eingänge, AUX 2 mit Pegelregler, zwei Phono-Eingänge, Phono 2 mit dreistufiger Impedanzwahl, auftrennbare Vor- und Endstufe mit Pegelregler am Main-Eingang, zwei Tape-Eingänge. Das Holzgehäuse war Zubehör. Hierzulande kennt ihn kaum jemand, weil er so selten ist, das abgebildete Gerät ging von Japan nach Australien.

Der Tuner dazu heißt WL-212 und ist noch schwerer zu finden. Rechnet man den Neupreis von 1970 aus Yen um, hätte der SQ-202 in Deutschland knapp über 1.500 DM gekostet, der WL-212 rund 1.150 DM.

Tuner WL-212

Der L-30 ist der kleinste Luxman-Vollverstärker der Siebziger, 2 × 32 W in einem 440 mm breiten Gehäuse mit 225 mm Tiefe. Der passende Tuner im gleichen Format ist der T-33.

Tuner T-33

Der L-31 ist der L-30 mit 2 × 38 W, sonst dieselben Werte und dasselbe Gehäuse. Zwischen beiden entscheidet der Preis, nicht die Technik.

Der L-81 bringt zwei Phono-Eingänge für zwei Plattenspieler und 2 × 45 W. Der L-80V ist baugleich mit 2 × 50 W und einem Frequenzgang von 10 bis 50.000 Hz bei −1 dB.

Der L-100 ist der große Vollverstärker der ersten L-Generation: 2 × 110 W, 19 kg, Phono-Pegel regelbar und die Ausgangsleistung über einen Voreinsteller begrenzbar, damit empfindliche Lautsprecher nicht überfahren werden.

Der L-308 ist der kleinere Bruder des L-100 mit 2 × 55 W und denselben Voreinstellern für Phono-Pegel und Ausgangsleistung.

Der L-48A hat als einer der ersten Luxman-Vollverstärker einen MC-Eingang ohne Übertrager, 0,3 mV an 100 Ω. Die Leuchtdioden-Pegelanzeige in der Front ist sein Erkennungszeichen.

L-55A und L-58A sind bis auf die Endstufe identisch: Der 58A leistet 2 × 100 W aus einer MOS-FET-Endstufe, der 55A 2 × 80 W. Beide sind gleichspannungsgekoppelte Vollverstärker der Spitzenklasse mit zwei MC-Eingängen, der zweite einstellbar bis hinunter zu 0,05 mV an 2 Ω.

Zwischen den beiden entscheide ich nach den Lautsprechern: Für wirkungsgradschwache Boxen den 58A, sonst den günstigeren 55A.

Der L-58A ist der L-55A mit MOS-FET-Endstufe und 2 × 100 W. Alles andere, von den Eingängen bis zum Gehäuse, ist gleich.

Der L-68A ist der stärkste der drei DC-Vollverstärker, 2 × 110 W bei 0,008 % Klirr, und das größte Gehäuse der Reihe.

Der L-400 lief von 1983 bis 1985 neben dem L-410 und ist dessen abgespeckte Version: flacher, leichter, ohne Class-A-Betrieb. Die Duo-Beta-Schaltung haben alle 400er, der L-400 dazu einen MC-Eingang und eine abschaltbare Klangregelung (Flat). Für 8 kg ist das viel Ausstattung.

L-410 und L-430

L-410 und L-430 sind konstruktiv weitgehend ein L-510, nur ohne die Class-A-Schaltung der 500er. Der L-430 leistet 2 × 90 statt 2 × 75 W und kostete 200 DM mehr. Von außen unterscheidet ihn nur die dreifach beleuchtete Funktionsanzeige.

Beide haben Impedanzwahl für MC-Systeme, abschaltbare Aufnahmeausgänge und eine abschaltbare Klangregelung. Für 1.098 DM war der L-410 1983 ein Spitzenklasse-Verstärker zum Mittelklassepreis.

Der L-530 ist der Vollverstärker der 500er-Serie, den ich am liebsten empfehle: Bis 15 W läuft er in Class A, darüber wechselt die Duo-Beta-Schaltung in Class B mit 2 × 120 W. Der L-510 ist dasselbe Gerät mit Class A bis 8 W und 2 × 100 W, Ausstattung und Aussehen sind gleich. Mit 2.700 DM lag der L-530 1982 deutlich über dem L-510.

Der L-525 sieht aus wie die beiden, ist aber ein reiner Class-B-Verstärker mit 2 × 110 W und einer Endstufe, die bis 2 Ω stabil bleibt. Zu allen dreien gehört der Tuner T-530 im gleichen Rosenholzgehäuse.

Tuner T-530

Der L-540 ist der Class-A/B-Verstärker mit 24 kg: 2 × 100 W insgesamt, bis 2 × 15 W in Class A. Wer die reine Class-A-Lehre will, nimmt L-550 oder L-570, wer Leistungsreserven braucht, den L-540.

Der L-550 ist der reine Class-A-Vollverstärker der 500er: 2 × 50 W, die das Gehäuse im Betrieb ordentlich aufheizen, stell ihn deshalb nicht ins geschlossene Regal. Der L-560 sieht genauso aus, wiegt zwei Kilo mehr und unterscheidet sich in Details der Ausstattung.

Bei einem gebrauchten Class-A-Luxman prüfe ich zuerst die Elkos im Netzteil, die Dauerhitze hat ihnen in vierzig Jahren zugesetzt.

Der L-570 ist der schwerste Vollverstärker auf dieser Seite, 30 kg für 2 × 50 W in Class A. Gegenüber dem L-550 sinkt der Klirrfaktor auf 0,01 %, der MC-Eingang arbeitet mit 100 µV an 100 Ω.

Der L-580 ist der Leistungsverstärker der 500er mit 2 × 100 W und einem MC-Eingang, der mit 0,08 mV auch sehr leise Systeme verträgt. Das Gehäuse ist das der DC-Verstärker L-55A und L-58A.

Der A-371 war lange das Spitzenmodell der 300er-Serie, die Luxman 1992 vorstellte und bis 1998 baute; 1995 löste ihn der A-373 ab. Die Front gab es schwarz oder champagnerfarben, die Lautstärke regelt ein motorisiertes ALPS-Potentiometer per Fernbedienung, zwei Elna-Elkos mit 8.200 µF sorgen für die Reserve. Nur ein Phono-Eingang, aber ein sehr guter für MM.

Für 998 DM bekam man 1992 einen Vollverstärker, der heute noch ohne Einschränkung alltagstauglich ist. Einen Luxman dieser Generation empfehle ich jedem, der einen Klassiker ohne Restaurierungsaufwand will.

Der PZ-11 von 1962 ist ein Phono-Entzerrervorverstärker mit Germaniumtransistoren, wegen seines flachen Slimline-Gehäuses sehr beliebt, nur 37 mm hoch. 1965 folgte der PZ-24 als Nachfolger. Seine eigenen Daten fehlen uns, der Prospekt wäre willkommen.

Der C-1000 gehört zu den Geräten, mit denen Luxman 1975 den 50. Geburtstag feierte, zusammen mit der M-6000 und dem T-110. Die Lautstärke senkst du über einen Berührungssensor, ein ungewöhnliches Detail für die Zeit.

Endstufe M-6000

Der C-300 ist eine Vorstufe mit MC-Eingang in zwei Impedanzen und einer Bandbreite bis 140 kHz. Drei Netzausgänge auf der Rückseite schalten Endstufe und Zuspieler mit.

Der C-5000A ist die gleichspannungsgekoppelte Vorstufe zur Endstufe M-4000. MC-Systeme laufen über den Übertrager 8030, dann erreicht der Phono-Eingang 76 dB Geräuschspannungsabstand.

Endstufe M-4000 Übertrager 8030

Die 5er-Geräte sind die Laboratory Reference Series von 1977, flach und mit Phono-Impedanzwahl. Der 5C50 ist die Vorstufe dazu, die Endstufen heißen 5M20 und 5M21, der Tuner 5T-50.

Endstufen 5M20 und 5M21 Tuner 5T-50

C-05 und M-05 sind das Class-A-Paar: 2 × 105 W in reinem A-Betrieb heizen so, dass die Endstufe zwei Lüfter mit drei Stufen braucht, sie wiegt 40 kg und ist mit 437 mm fast so hoch wie breit. VU-Meter mit Peak Hold zeigen, was die FET-Eingangsstufen durchlassen. Die Vorstufe C-05 hat MM- und MC-Eingang und 110 dB am Hochpegeleingang.

Beim Kauf höre ich zuerst die Lüfter: Laufen sie in allen drei Stufen ruhig, hat die Endstufe keine Hitzeprobleme gehabt.

C-02 und M-02 kamen 1984 und blieben bis 1993 im Programm, länger als jede andere Luxman-Kombination. Die Vorstufe ist nur 81 mm hoch und hat MM- und MC-Eingang, die Endstufe liefert 2 × 130 W und gebrückt 400 W mono. Wer die beiden zusammen bekommt, sollte nicht lange überlegen, das gilt genauso für das spätere Paar C-03 und M-03.

Nachfolger C-03 und M-03

C-03 und M-03 kamen 1988 neben die laufenden Paare C-02/M-02 und C-05/M-05 und wurden bis 1993 verkauft. Die Vorstufe hat eine Class-A-Ausgangsstufe, Direktwege für Phono und CD, einen Videoeingang mit eigener Stromversorgung und eine Phonosektion, die ich zu den besten der Marke zähle. Die Endstufe liefert 2 × 200 W mit 15.000-µF-Siebung, bleibt bis 2 Ω stabil und zeigt die Leistung digital an.

Beide Geräte haben vergoldete Buchsen und müssen sich vor nichts Aktuellem verstecken.

Vorgänger C-02 und M-02 Kassettendeck K-03

Die M-150 von 1973 ist die frühe Transistor-Endstufe mit 2 × 75 W. Die zwei großen Siebelkos im Inneren sind nach fünfzig Jahren der erste Kandidat für einen Tausch.

Die M-6000 von 1975 war Luxmans erster Schritt in den High-End-Markt: 2 × 300 W, 52 kg, bis zu 1.300 W aus der Steckdose, gebaut in nur 25 Exemplaren zum 50. Firmenjubiläum. Sie schaffte den Durchbruch sofort. Bei 25 Stück ist die Chance, je eine zu sehen, gering.

Die M-1600 ist die größere Schwester der M-150 mit 2 × 130 W an 4 Ω im ähnlichen Gehäuse.

Die M-375 ist mit 126 dB Geräuschspannungsabstand die leiseste Endstufe der Liste und sehr selten zu finden.

Die M-4000 ist die DC-Endstufe zur Vorstufe C-5000A: 2 × 180 W, Frequenzgang ab 3 Hz. Die M-2000 ist dieselbe Konstruktion mit weniger Leistung und kürzerem Gehäuse.

Vorstufe C-5000A

Die M-2000 ist technisch die M-4000 mit 2 × 120 W statt 2 × 180 W, 95 mm kürzer und mit Frequenzgang ab 5 Hz. Sie ist die Endstufe im Turm mit T-110 und C-1010.

Turm T-110, C-1010, M-2000

5M21 und 5M20 sind identisch bis auf die VU-Meter, die nur die 5M21 hat. 2 × 100 W, Frequenzgang ab 0 Hz, also gleichspannungsgekoppelt. Die passende Vorstufe ist der 5C50.

Vorstufe 5C50

Die beiden UKW/MW-Receiver sind echte Raritäten, die selbst Luxman-Sammler kaum kennen. Der FQ-900 lief 1969 und 1970, der FQ-990 1971 und 1972. Auf den ersten Blick gleichen sie sich, links unten auf der Front zählst du die Drucktasten: zwei beim 900 für zwei AUX-Eingänge, drei beim 990, der nur einen AUX hat, dafür einen Tape-Head-Eingang für Tonbandgeräte ohne eigene Wiedergabeverstärker. Mit dem 990 stieg die Leistung von 2 × 45 auf 2 × 70 W, sonst sind die Daten gleich.

Beide haben Klangregler mit drei wählbaren Eckfrequenzen je Band, drei Senderspeicher und den Kopfhörerausgang vorn. Weil sie so unbekannt sind, blieben die Preise lange niedrig. Beide lohnen sich in gutem Zustand.

Der R-600 ist der Einstieg in die R-Serie von 1975: 2 × 30 W, ein Tuner mit dreifachem Drehko und Dual-Gate-MOS-FETs, zwei Lautsprecherpaare. Darüber standen R-800S und R-1500.

R-800S R-1500

Der R-800S war 1975 der mittlere von drei Receivern der R-Serie, zwischen R-600 und dem stärkeren R-1500. Zwei Instrumente zeigen Feldstärke und Ratiomitte, drei Lautsprecherpaare und ein 4-Kanal-Decoder lassen sich anschließen, dazu zwei AUX-Eingänge, schaltbare Filter und Klangregler je Kanal. Für 1.398 DM gab es damit Luxman-Verarbeitung im Receiverformat.

Der R-1500 ist der stärkste Receiver der R-Serie von 1975: 2 × 75 W, 19,5 kg und ein UKW-Teil mit 0,9 µV Empfindlichkeit und 70 dB Trennschärfe. Drei Lautsprecherpaare wie beim R-800S.

Der R-1030 ist das beste Beispiel dafür, warum Normen beim Datenvergleich zählen: 2 × 30 W nach IHF, 2 × 40 W nach DIN, dasselbe Gerät. Es gab ihn silbern und schwarz, die Endstufe ist gleichspannungsgekoppelt, das ZF-Teil arbeitet mit vier Keramikfiltern.

DIN und IHF: Daten richtig lesen

Der R-1040 liegt mit 2 × 40 W zwischen R-1030 und R-1050, die Tunerdaten sind die des kleineren Modells.

Mit dem R-1050 bekommt der Tuner 0,9 µV Empfindlichkeit und 0,1 % Klirr in Stereo, der Verstärker 2 × 55 W. Für die meisten Wohnzimmer der sinnvollste Receiver dieser Reihe.

Der R-1120 ist das Spitzenmodell der 1000er-Receiver: 2 × 120 W, zwei Phono-Eingänge mit 72 dB Geräuschspannungsabstand und ein Gehäuse mit 415 mm Tiefe. Wer einen Luxman-Receiver für große Boxen sucht, sucht diesen.

1972 gründete Luxman zusammen mit GoldStar aus Korea die Marke L&G, um hochwertige Geräte günstiger anzubieten, ohne sich selbst Konkurrenz zu machen. Technik und Verarbeitung kamen von Luxman. Bis Mitte der Siebziger gab es unter L&G Receiver, Verstärker, Tuner, Kassettendecks und Lautsprecher: Kassettendeck CT-5000, Receiver R-3400 und R-3600, Lautsprecher S20 und S25, Plattenspieler FP-15, Tuner T-1200 und T-1400, Verstärker L-2400, L-2600 und L-2800.

Der R-3800 war neben dem R-4000 der zweitgrößte Receiver, beide liefen bis 1975 und wurden von R-3400 und R-3600 abgelöst, die es auch in Schwarz gab und die eher an Braun erinnerten als an Luxman. Der R-3800 sieht dagegen aus wie ein Luxman derselben Jahre. Die Ausstattung ist übersichtlich: umschaltbare Deemphasis für 50 und 75 µs, zwei Lautsprecherpaare, eine umschaltbare LED-Aussteuerungsanzeige.

Mit dem heutigen LG hat L&G nur die Buchstaben gemeinsam. GoldStar entstand 1958 aus der Lak Hui Chemical Industrial Corp., die Zusammenarbeit mit Luxman war befristet, danach benutzte die neu gegründete LG Electronics das Kürzel ohne das Und-Zeichen. Das L steht für Lak, Lak-Hui bedeutet Glück.

Der T-2 ist ein flacher Drehko-Tuner mit 0,9 µV Empfindlichkeit. Der T-2L empfängt zusätzlich Langwelle, die europäische Version hat ein Birdie-Filter gegen Pfeifstörungen. Der T-4 sieht fast genauso aus, bringt aber deutlich mehr Technik mit.

T-4 im Vergleich

Der T-4 ist optisch fast ein T-2, technisch aber eine Klasse höher: CLL-Schaltung, Quarz-Feinabstimmung mit Tuning Lock, umschaltbare Bandbreite und 50 statt 38 dB Kanaltrennung. Bei schwachen Sendern stellst du auf narrow und nimmst 0,2 % Klirr in Kauf.

T-33 und T-34 sind die Tuner zu den kleinen Vollverstärkern L-30 und L-31, gleiches Gehäuse mit 440 mm Breite und 225 mm Tiefe. Der T-34 ist optisch und technisch ein T-33 mit besserer Empfindlichkeit, 1,0 statt 2,0 µV.

Vollverstärker L-30

T-88 und T-88V teilen sich die Daten und das 450 mm breite Gehäuse, das zum Vollverstärker L-81 passt. 1,0 µV Empfindlichkeit und 60 dB Trennschärfe reichen für jeden Ortssender.

Vollverstärker L-81

Der 5T-50 ist der Synthesizer-Tuner der Laboratory Reference Series, flach wie die Vorstufe 5C50 und mit festem und regelbarem Ausgang. 100 dB Kanaltrennung nutzt kein Sender aus.

Vorstufe 5C50

Der 5T-10 ist der 5T-50 ohne Synthesizer: gleiches Gehäuse, 0,9 µV, 80 dB Geräuschspannungsabstand und nur 0,05 % Klirr.

Der T-110 kam 1975 zum 50. Firmenjubiläum und wurde bis 1978 gebaut. Fünffacher Drehko, MOS-FETs im Eingang, Oszilloskop-Buchsen für die Multipath-Anzeige: Für 1.998 DM bekam man 1976 einen Tuner, der eher ins Labor als ins Wohnzimmer gehörte. Im Turm steht er auf C-1010 und M-2000.

Turm T-110, C-1010, M-2000

Der T-12 ist der Drehko-Tuner der Laboratory-Reihe, nur 78 mm hoch, mit fünffachem Drehko und Quarz-Senderfixierung. Umschaltbare Trennschärfe und Mehrwegeanzeige machen ihn zum Werkzeug für schwierige Empfangslagen.

Der WL-550 hat mit 450 × 160 × 268 mm exakt die Maße der SQ-503X, 505X und 507X von 1971 und ist der Tuner dazu.

SQ-507X

Der T-530 kam 1983 als Tuner zu den Verstärkern L-510, L-525, L-530 und L-550 und wurde bis 1986 gebaut, mit derselben Holzzarge in Rosenholzfurnier. Ab 1984 gab es ihn als T-530Y im Metallgehäuse, technisch identisch. In Tests hielt er mit der Tunerlegende Onkyo T-9900 mit.

Die Ausstattung ist komplett: 16 UKW- und 8 MW-Speicher, Mikroprozessor-Abstimmung (CAT), umschaltbare Bandbreite mit 100 dB Trennschärfe in narrow, regelbares Muting, MOS-FET-Front-End und PLL-Demodulator. Ein gut erhaltener T-530 ist heute kaum noch zu finden.

Verstärker L-530, L-510, L-525

Den D-117 gab es ab 1987 für 1.198 DM. Zwei Digitalausgänge, optisch und koaxial, machen ihn heute zum Laufwerk für einen externen Wandler. Der eigene FCS-Wandler arbeitet mit Oversampling und digitalen Filtern, das Netzteil versorgt Analog- und Digitalteil getrennt, ein Netzfilter hält Störungen vom Mikrocomputer fern.

Zwei Analogausgänge, vorn und hinten, ein regelbarer Kopfhörerausgang, 16 Titel programmierbar, Scan, Wiederholung und Indexsuche. Die Fernbedienung RD-109 gehört dazu, mit der Systemfernbedienung F-105 steuert er auch Surround-Geräte von Luxman.

Der DZ-03 ist die Ausnahme, die ich auf einer Klassikerseite gern mache: ein CD-Player von 1990 mit Trioden in der Ausgangsstufe, 18-Bit-Doppelwandler und 352,8 kHz Oversampling. 1.798 DM kostete er ohne die Holzseitenteile, die es als Zubehör gab.

Die Röhren tragen den Luxman-Aufdruck. Beim Kauf achte ich auf das Laufwerk, nicht auf die Röhren, denn Laser und Schlitten sind das, was bei einem CD-Player dieser Zeit stirbt.

Die 007 kam 1990 als große L-Compo-Anlage. Ihr Verstärker A-007 hat einen eingebauten D/A-Wandler mit drei Digitaleingängen und eine FET-Endstufe, der Tuner T-007 steuert mit seinem Timer die ganze Anlage, dazu CD-Player D-007, Autoreverse-Doppeldeck K-007 und eine Systemfernbedienung mit 40 Funktionen. Als Ergänzung gab es den vollautomatischen Tangential-Plattenspieler P-007.

Verstärker, Tuner, Deck und CD-Player kosteten 1991 zusammen 3.600 DM. Komplett ist die Anlage heute schwer zu bekommen, meist fehlt das Deck.

Kleinere Anlage 005 Zubehör G-007 und S-007

Die 005 kam 1991 als kleinere Ergänzung zu 007 und 008: Verstärker A-005 mit Video-Audio-Funktion, Digital-Synthesizer-Tuner T-005 mit Timer für die ganze Anlage, CD-Player D-005, Autoreverse-Doppeldeck K-005 und eine Systemfernbedienung mit 41 Funktionen. Der Tangential-Plattenspieler P-005 war die Ergänzung dazu.

Knapp 3.000 DM kostete die Anlage 1991 mit Fernbedienung. Sie ist die richtige Wahl für alle, die schlichtes Design wollen und keine großen Geräte im Zimmer.

Große Anlage 007 Zubehör G-007 und S-007

Der G-007 macht aus einer L-Compo eine Vierkanalanlage: digitaler Surround-Prozessor mit 7-Band-Equalizer und eigenem Verstärker für die hinteren Boxen, 1.398 DM. Die Regallautsprecher S-007 sind magnetisch abgeschirmt, also fernsehtauglich, mit 88 dB Wirkungsgrad an 6 Ω. Der Ständer AS-007 gehört dazu.

Wer heute Regallautsprecher für eine kompakte Anlage sucht, findet aktuelle Modelle in unserer Kaufberatung.

Regallautsprecher heute: Kaufberatung