Pioneer: Receiver, Verstärker, Plattenspieler, Bandmaschinen und Lautsprecher mit technischen Daten

Mit dem Exclusive P10 antwortete Pioneer ab 1979 auf die großen Laufwerke von Micro Seiki. Der Spieler entstand komplett in Handarbeit, mit erstklassigen Materialien und einer Feinmechanik, die ich bei keinem anderen Pioneer so gesehen habe. Offiziell exportiert wurde er nie, warum, weiß niemand.

Die Exclusive-Serie umfasste auch Vor- und Endstufen wie C3 und M3, die weltweit verkauft wurden, und einen zweiten Plattenspieler, den Exclusive P3. Für den Tonarm EA10 gab es neben dem geraden Rohr ein S-Rohr. Wer einen P10 findet, kauft eines der seltensten Laufwerke der Marke.

Tonarm-Daten im Vergleich: Tonarme-Ratgeber

Der PLC-590 der Series 20 ist ein reines Laufwerk der Spitzenklasse: direkt angetrieben, quarzgeregelt, mit einer Antriebswelle, die auf weniger als 0,2 µm Abweichung bearbeitet ist. Aluminiumchassis, Lager und der schwere Druckgussteller halten die Drehzahl so stabil, dass die Gleichlaufschwankungen kaum noch messbar sind. Schaltest du den Quarz ab, lässt sich die Geschwindigkeit um ± 6 % verstellen.

Der passende Arm ist der PA-1000, ab 1979 im Programm und wie der PA-5000 ein Spitzenarm. Das extrem dünne, steife Carbonrohr senkt das Trägheitsmoment, das Präzisionslager hält die Reibung minimal. Trotz SME-Anschluss zählt er zu den leichten Armen und passt deshalb zu Tonabnehmern mit hoher Nadelnachgiebigkeit; Höhe und Antiskating sind einstellbar. Vorgestellt wurde der PLC-590 Ende 1976 zusammen mit dem PL-570 und dem PL-550.

Tonarm-Daten im Vergleich: Tonarme-Ratgeber

Der PL-570 kam Ende 1976 als Spitze der Vollautomaten, gleichzeitig mit dem PL-550 und dem Laufwerk PLC-590. Alle drei ergänzten den PL-530, den es seit Anfang 1976 gab. PL-530, PL-550 und PL-570 teilen sich das Design mit furnierter Holzzarge; 1978 ersetzte Pioneer sie durch Modelle mit lackierter Zarge, nur der PLC-590 blieb.

Im Alltag ist der 570 ein bequemes Gerät: Ein zweiter Motor führt den Arm, du tippst Start und der Quarz hält die Drehzahl. Für Tonabnehmer bis 13,5 g reicht das Gegengewicht, die Armhöhe stellst du am Lager ein. Technisch und optisch ist der japanische XL-A700 dasselbe Gerät.

Im Vintage-Ratgeber: Pioneer PL-570 im Gebrauchtkauf

Der PL-117D von Ende 1976 war der drittbeste von fünf Pioneer-Plattenspielern seiner Zeit, hinter dem PL-530 und dem PL-510A mit Direktantrieb und vor den riemengetriebenen PL-115D und PL-112D. Er läuft mit Riemen und Synchronmotor, dafür bekommst du Vollautomatik mit Repeat-Taste, ein Subchassis mit Doppelaufhängung, Antiskating, Lift und ein Lateralgewicht am Arm.

Ein zuverlässiger Spieler, den ich jedem empfehle, der einen bequemen Riemenantrieb mit anständigem Arm sucht und keine 13 kg Direktantrieb braucht.

Pioneer stellte PL-12 und PL-12AC 1972 vor. Bis zum PL-12D trugen sie den Arm des PL-A35 mit dem kleinen Antiskating-Gewicht am Faden. Der PL-12D (1973–1975) bekam ein anderes Lager, ein Rädchen für das Antiskating und neben dem Lifthebel eine Einstellhilfe für den Spurfehlwinkel; der PL-12S von 1975 ergänzte eine elektronische Endabschaltung. Der PL-15D ist ein PL-12D mit Tonarmrückführung.

„Einfachspieler“ heißt hier Ausstattung, nicht Qualität: Pioneer ließ alles weg, was den Preis treibt, und baute ein robustes, unanfälliges Laufwerk, das mit einem guten System auch anspruchsvolle Hörer zufriedenstellt. Am wertvollsten ist das erste Modell PL-12, allein wegen seiner Seltenheit, und sein Arm ist die bessere Konstruktion.

Eine Warnung aus der Praxis: Viele Anfragen nach Daten für einen „PL-120“ betreffen in Wahrheit den PL-12D, denn auf dem Typenschild sieht das D wie eine Null aus. Der echte PL-120 ist ein anderes Gerät von 1981 bis 1982.

Im Vintage-Ratgeber: Pioneer PL-12D im Gebrauchtkauf

Der SPL-40 ist eine echte Rarität: Anfang der Siebziger baute Pioneer eine kleine Serie für Rundfunkstudios und Plattenlabels. Selbst der Tonarm stammt aus keiner Serienreihe, er wurde für diesen Spieler konstruiert und verzichtet bewusst auf Antiskating; das Headshell gab es nie an einem anderen Pioneer. Im Inneren der Zarge sitzen Verstrebungen gegen Resonanzen.

Bekannt sind heute nur wenige Exemplare, darunter drei in Frankreich und eines in Deutschland. Mit dem richtigen Tonabnehmer spielt der SPL-40 in der Spitzenklasse.

Der SM-B200 aus dem Jahr 1960 ist das früheste Pioneer-Gerät in unserem Archiv, ein Jahr vor der Umbenennung von Fukuin Electric in Pioneer. Mehr als dieses Foto und das Baujahr ist nicht überliefert; zusammen mit dem ER-420 zählt er zu den Röhrengeräten, die heute kaum noch auftauchen.

Den SM-83 gab es ab Ende 1965. Er bringt eine gehörrichtige Lautstärkekorrektur, getrennte Klangregler für jeden Kanal, Hoch- und Tiefpassfilter, einen Kopfhöreranschluss vorn und einen Eingang für das zweikanalige Hallgerät SR-101. Mit vier 7189A in der Endstufe liefert er 2 × 30 W, für 1965 viel Leistung aus einem Vollverstärker.

820 DM waren 1967 gemessen am Verdienst fast utopisch, und weil Pioneer nur kleine Stückzahlen baute, ist der SM-83 heute einer der teuersten Pioneer-Klassiker. Die passenden Röhrentuner waren TX-5A und TX-400. Prüfe vor dem Kauf die Ausgangsübertrager und die Koppelkondensatoren; Röhren sind noch zu bekommen.

Der TX-5A ist der Röhrentuner zum SM-83, gleiche Breite, gleiche Höhe, gleiche Zeit. Im Eingang sitzt ein Nuvistor 6CW4, die Abstimmanzeige übernimmt eine EM84. Mit 760 DM kostete er fast so viel wie der Verstärker. Empfangsdaten nennt das Archiv nicht, dafür die komplette Röhrenbestückung, die du beim Kauf durchprüfen solltest.

Der TX-400 ist der kleinere der beiden Röhrentuner zum SM-83: flacher, leichter und mit automatischer Stereo-Umschaltung samt optischer Anzeige. Die UKW-Scharfabstimmung arbeitet automatisch, ein Komfort, den 1965 nicht jeder Tuner hatte. Wer einen SM-83 fährt und keinen TX-5A findet, ist mit dem TX-400 optisch und technisch richtig.

Der SX-34A war 1965 Pioneers Einstiegs-Röhrenreceiver, der SX-82 die größere Variante. Ausstattung: magisches Auge, Loudness, Tape Monitor, Kopfhörerbuchse auf der Front und ein UKW-Stereodecoder. Vier 6BM8 liefern 2 × 11 W, genug für Lautsprecher mit gutem Wirkungsgrad.

Für Sammler ist der SX-34A ein Pflichtkauf, sobald einer auftaucht, denn Exemplare in diesem Zustand gibt es kaum noch. Die Fotos zeigen ein Gerät, das Th. Schütze restauriert und fotografiert hat. Beim SX-34B von 1968 verschwand das magische Auge.

Der SX-34B löste 1968 den SX-34A ab und blieb bis 1969 im Programm. Leistung und Konzept sind gleich, die Front wurde nüchterner, das magische Auge entfiel. Wer die Anzeige liebt, sucht den A; wer einen Röhrenreceiver zum Hören will, nimmt den B, der meist etwas günstiger zu haben ist.

Der LX-34B ist technisch ein SX-34B mit einem zusätzlichen Langwellenbereich, gedacht für europäische Märkte. Alle Daten stehen beim SX-34B.

Der ER-420 von 1966 zählt zu den Röhrenreceivern, die kaum noch zu finden sind. Zwei EL84 je Kanal liefern 2 × 15 W, der UKW-Teil hat nur einen 300-Ω-Antenneneingang, also brauchst du für ein Koaxkabel einen Symmetrierübertrager. Das Archiv nennt daneben die Variante LX-420A, zu der keine weiteren Angaben vorliegen.

Der SX-700TF lief von 1968 bis 1971 parallel zum letzten Röhrenreceiver SX-34B, mit 2 × 25 W aus Transistoren und 75 dB Störabstand am Phono-Eingang. Ein Foto fehlt uns.

Der SX-1000TA von 1969 war Pioneers großer Receiver am Ende der Sechziger: 2 × 40 W, Frequenzgang bis 60 kHz und noch ein Keramik-Phono-Eingang für die Plattenspieler der Zeit. Ein solides Gerät für Sammler, die den Übergang zur Transistorzeit im Regal haben wollen.

Von 1977 bis 1980 baute Pioneer drei Receiver der 80er-Serie: SX-980, SX-1080 und SX-1980, alle drei Spitzenklasse mit einem Materialeinsatz, der seinesgleichen sucht. SX-980 und SX-1080 sehen bis auf eine Drucktaste gleich aus, die Daten sind bis auf das Gewicht identisch. Der Unterschied steckt innen: Der SX-1080 trägt den Ringkerntrafo und die Stromversorgung des SX-1980, deshalb 2 × 120 statt 2 × 80 W.

Für den Hörer ist der Leistungsunterschied unerheblich. Im Alltag zählt, dass alle drei zwei VU-Meter und ein massives Holzgehäuse mitbringen und mit 18 bis 21 kg ein stabiles Regal brauchen. 2.385 DM kostete der SX-980 1977. Wer heute kauft, lässt die Lautsprecherrelais und die Elkos der Endstufe prüfen; der Rest ist meist unkaputtbar.

Der QA-800A ist der Vollverstärker der 800er-Quadroreihe: vier Kanäle mit je 20 W, zwei Phono-Eingänge und ein Störabstand von über 80 dB am Phono-Eingang, das war 1972 ein guter Wert. Wer heute nur zwei Boxen anschließt, kann die hinteren Kanäle brücken und hat einen stabilen Stereoverstärker mit Reserve.

Die QM-800A liefert 4 × 30 W und gehört zum Vorverstärker QC-800A. Beide haben dieselbe Gehäusegröße und stapeln sich zum Quadro-Turm. Der Frequenzgang hält ± 0,1 dB bis 60 kHz.

Der QC-800A steuert vier Kanäle und ist das Gegenstück zur Endstufe QM-800A. Mit 7,6 kg ist er der leichteste Baustein des Trios, bringt aber die komplette Eingangswahl und Klangregelung für alle vier Kanäle mit.

Der QX-949 ist der große Quadroreceiver mit 4 × 44 W nach DIN, einem eigenen CD-4-Phono-Eingang mit 100 kΩ und Anschlüssen für drei Bandgeräte. 22,4 kg und 55 cm Breite: Das ist ein Gerät für ein stabiles Sideboard. Als Stereo-Receiver gefahren, bleibt genug Reserve für große Boxen.

Der QX-646 ist der Einstieg in Pioneers Quadrowelt: 4 × 13 W reichen für vier kleine Boxen im Wohnzimmer, Decoder für SQ, Matrix und CD-4 sind an Bord. Für Stereo-Hörer ist er zu schwach, für Sammler der Quadro-Ära eine günstige Gelegenheit.

Der QX-9900 ist der Entertainer unter den Quadroreceivern: Ein Mikrofon lässt sich in die Musik mischen, ein Nachhallverstärker ist eingebaut, wie ihn Pioneer sonst als SR-202W einzeln verkaufte. Dazu zwei Phono- und je zwei AUX- und Tape-Eingänge und 21,3 kg Gewicht.

Der SA-500 von 1969 ist ein kleiner Transistorverstärker mit 2 × 12 W, 33 cm breit und 6 kg schwer. Für ein Arbeitszimmer mit wirkungsgradstarken Boxen reicht das bis heute, und der Phono-Eingang mit 75 dB Störabstand war für die Klasse ordentlich.

Der SA-5200 ist das Einstiegsmodell von 1973 im gleichen Gehäuseformat wie der SA-6200. 2 × 10 W genügen für Nahfeld und kleine Räume; wer mehr will, geht zum 6200 oder gleich zur 7100er-Reihe.

Der SA-6200 von 1974 bringt im Gehäuse des SA-5200 mehr Ausstattung: zwei Tape-Anschlüsse, zwei Lautsprecherpaare und einen Differenzverstärker in der Eingangsstufe, wie ihn die großen Modelle der Reihe hatten. Mit 2 × 15 W ist er ein Verstärker für Regalboxen mit gutem Wirkungsgrad.

Der SA-7100 ist der kleinste der 1973er Dreierreihe, teilt sich aber Gehäuse und Ausstattung mit SA-8100 und SA-9100: zwei Phono-, zwei AUX- und zwei Tape-Eingänge, eine Klangregelung mit wählbaren Einsatzfrequenzen und FETs sowie eine Schutzschaltung. Mit 2 × 20 W ist er der Vernünftige der drei, wenn die Boxen nicht zu groß sind.

Der SA-8100 sieht dem SA-9100 fast zum Verwechseln ähnlich und liegt mit 2 × 40 W zwischen den Geschwistern. Differenzverstärker im Eingang, 95 dB Störabstand und zwei Kilo mehr als der 7100: ein unterschätzter Verstärker, weil alle nach dem 9100 suchen.

Der SA-9100 ist das Topmodell der 1973er Reihe und ein Verstärker, den ich für den Alltag empfehle: Mikrofoneingang, elektronische Schutzschaltung, Pegelsteller für Phono 2, AUX 2 und Lautsprecherpaar B auf der Rückseite, drei Lautsprecherpaare und zwei Tape-Schleifen, eine davon zusätzlich mit DIN-Buchse. Vor- und Endstufe lassen sich auftrennen, der Spannungswahlschalter reicht von 110 bis 240 V.

2 × 60 W an 8 Ω nach IHF und 2 × 100 W an 4 Ω nach DIN treiben auch schwerere Boxen. Der passende Tuner war der TX-9100 im gleichen Gehäuse. 1.798 DM kostete der Verstärker, der Tuner 1.398 DM.

Der SA-7400/2 ist ein leichter Mittelklasse-Vollverstärker mit 2 × 35 W und nur 6,4 kg. Er passt in flache Regale, in die kein SA-9100 geht, und hat mit 78 dB einen sauberen Phono-Eingang.

Der SA-9500 II löste 1977 den SA-9500 ab und lief bis 1979, dann kam der SA-9800. Gegenüber dem Vorgänger änderte Pioneer das Aussehen, erhöhte die Leistung und baute zwei Netzteile mit je zwei 12.000-µF-Elkos und getrennten Kühlkörpern ein. Die Doppel-Klangregelung ist umschaltbar, beide Phono-Eingänge haben schaltbare Impedanz und Kapazität, damit du MM-Systeme exakt anpassen kannst.

Die Fotos zeigen US-Modelle. Mit 2.298 DM lag der 9500 II 1977 knapp unter dem Receiver SX-980; der passende Tuner war der TX-9500 II.

Der SA-9900 von 1977 ist mit 2 × 110 W und 20 kg der stärkste SA-Vollverstärker vor der 9800er-Generation. Phono 2 lässt sich in Empfindlichkeit und Impedanz anpassen, die Schutzschaltung sichert Endstufe und Lautsprecher. Ein Gerät für große Boxen und große Räume.

Der SA-8800 ist die abgespeckte Version des SA-9800: außen fast gleich, innen erkennbar anders und ohne MC-Eingang. Das ist zweitrangig, denn qualitativ steht er dem 9800 nicht nach, mit 0,004 % Klirr und 90 dB am MM-Eingang. Wer kein MC-System fährt, spart mit dem 8800 Geld und bekommt denselben Klang; sehr zu empfehlen.

Der SA-9800 war von 1979 bis 1981 Pioneers bester Vollverstärker: Doppel-Mono-Aufbau, geregelte Gleichspannungsversorgung, DC-gekoppelte Endstufen, ein eigener MC-Verstärker und direkt gekoppelte FETs. Die Klangregelung hat schaltbare Übergangsfrequenzen, die Filter arbeiten mit 12 dB pro Oktave.

Für Vinylhörer ist er der SA, den ich zuerst nenne: MM-Eingänge mit fünf Impedanzen und fünf Kapazitäten, dazu MC an 100 Ω. Wer kein MC braucht, nimmt den SA-8800. Beim Kauf auf saubere Schalter und Potis achten, die Doppel-Mono-Platinen selbst sind robust.

Der A-006 von 1977 ist der erste Vollverstärker dieser Gruppe mit MC-Eingang. Fünf Impedanzen und fünf Kapazitäten für MM, 100 Ω für MC und 90 dB Störabstand: Für Vinylhörer ist der A-006 ein Kauftipp, der mit 2 × 70 W auch größere Boxen versorgt.

A-27 und A-0012 sind völlig identisch; der eine Name gilt für Europa, der andere für Japan. Zwei Netzteile und vier Elkos tragen 2 × 120 W, bis 30 W davon in Class A, der Frequenzbereich reicht bis 500 kHz. Mit 24,7 kg und 47 cm Tiefe ist er der schwerste Vollverstärker auf dieser Seite; 80 dB am MC-Eingang machen ihn für Vinylhörer interessant.

Der A-80 liefert 2 × 150 W bei 0,003 % Klirr und bringt zwei MC-Abschlüsse mit, 3 kΩ und 40 kΩ. Die alte Übersicht nannte ihn zusammen mit dem A-150, zu dem im Archiv nichts weiter liegt. Ein Verstärker für Leute, die eine große Box ohne Endstufen-Turm fahren wollen.

Der A-900 von 1979 ist der Vinyl-Vollverstärker der Reihe: Der MC-Eingang arbeitet mit 0,1 mV Empfindlichkeit und fünf Abschlüssen von 10 bis 550 Ω, MM bekommt vier Impedanzen und vier Kapazitäten. Mit 2 × 110 W, 22,5 kg und 45 cm Tiefe ist er ein großes Gerät, das ich Vinylhörern empfehle, wenn die Umschalter sauber sind.

Der A-9 steht an der Spitze der A-Serie: 2 × 110 W, 0,003 % Klirr und ein MC-Eingang mit 33 oder 100 Ω. Nach DIN gemessen liegen die Störabstände bei 80 dB (MM) und 75 dB (MC), das sind andere Messbedingungen als die IHF-A-Werte der älteren Modelle, also nicht direkt vergleichen. Der A-9 ist das Gerät, mit dem die Reihe in Foren weltweit zitiert wird.

Der A-8 teilt sich das Gehäuse mit dem A-7, liefert 2 × 90 W und bietet wie der A-9 den MC-Eingang mit 33 oder 100 Ω. Wer die Leistung des A-9 nicht braucht, bekommt hier denselben Aufbau 2 kg leichter.

Der A-7 ist die Mitte der Reihe: 2 × 70 W, MC-Eingang mit festen 100 Ω, 12,2 kg. Für die meisten Wohnzimmer die vernünftige Wahl, wenn ein MC-System im Spiel ist.

Der A-6 ist der flache der Reihe: 98 mm hoch, 7 kg, trotzdem 2 × 60 W und ein MC-Eingang. Wer wenig Platz hat und ein MC-System fährt, findet in der A-Serie nichts Passenderes.

Der A-5 ist der Einstieg: 2 × 35 W, nur MM-Phono, 6,5 kg im flachen Gehäuse des A-6. Für eine zweite Anlage mit Regalboxen reicht er, der Störabstand am Phono-Eingang liegt mit 72 dB unter dem der größeren Modelle.

Der F-9 ist der Tuner zum A-9 und der beste der drei F-Modelle: Bandbreitenumschaltung wide/narrow, 0,55 µV Empfindlichkeit im Narrow-Modus und 100 dB ZF-Dämpfung. Alle drei Tuner sind nur 6 cm hoch und 4,5 kg schwer; die Unterschiede liegen in den Empfangsdaten.

Der F-7 verzichtet auf die Bandbreitenumschaltung des F-9, bleibt aber mit 85 dB Störabstand mono und 0,06 % Klirr ein sauberer Tuner für normale Empfangslagen.

Der F-5L ist der Einstiegstuner der Reihe und der einzige mit Langwelle. Störabstand und Kanaltrennung liegen unter F-7 und F-9; wer heute UKW hört, nimmt den F-7.

SC-3000 und SM-3000 von 1974 sind Pioneers erstes getrenntes Gespann auf dieser Seite. Der Vorverstärker regelt den Klang für jeden Kanal einzeln und bietet an Phono 2 drei Eingangsimpedanzen; die Endstufe nimmt zwei Vorverstärker an und lässt sich in der Eingangsempfindlichkeit von 0,5 bis 5 V anpassen. Mit 2 × 85 W und einem Dämpfungsfaktor über 100 steuert sie auch schwierige Boxen souverän.

SPEC 1 und SPEC 2 waren 1976 Pioneers bestes Gespann und wurden bis 1979 gebaut, bis 1980 abverkauft. Einzeln gab es sie nicht, und das Paar kostete 4.900 DM, halb so viel wie ein neuer Opel Manta. Der Vorverstärker bietet eine zweistufige Klangregelung mit vier Eckfrequenzen und einen regelbaren Phono-2-Eingang, die Endstufe 2 × 250 W bei 110 dB Störabstand und einem Dämpfungsfaktor von 150.

Heute findest du fast nie ein Angebot, in dem SPEC 1 und SPEC 2 zusammen stehen. Taucht eines auf: nicht lange überlegen. Verarbeitung und Materialeinsatz sind in beiden Geräten so, wie man es von 4.900 DM erwarten darf.

Die SPEC 4 ist die kleinere SPEC-Endstufe mit 2 × 150 W, dafür mit 0,01 % Klirr und 115 dB Störabstand sauberer als die SPEC 2. Im Katalogturm stand sie unter der SPEC 1, zusammen mit PL-630, RT-707, TX-9500 II und dem Equalizer SG-9500.

Die Exclusive-Serie war Pioneers Oberklasse, und anders als der Plattenspieler P10 wurden C3 und M3 weltweit exportiert. Der Vorverstärker nimmt drei Plattenspieler an, Phono 2 lässt sich in Empfindlichkeit und Impedanz anpassen. Die Endstufe M3 liefert 2 × 150 W und wiegt 27 kg; wer mehr Feinheit als Leistung will, nimmt die Class-A-Schwester M4.

Die M4 ist die Class-A-Endstufe der Exclusive-Serie: 2 × 50 W, die durchgehend im A-Betrieb entstehen, deshalb 27,3 kg Kühlkörper und Trafo für vergleichsweise wenig Leistung. Für wirkungsgradstarke Boxen in normalen Wohnräumen reicht das, und die M4 wird dabei ordentlich warm.

Der C-21 ist ein flacher Vorverstärker, 81 mm hoch, der sich ganz dem Phono-Eingang widmet: sechs Impedanzen und sechs Kapazitäten ergeben 36 Kombinationen, der Übertragungsbereich an AUX reicht bis 300 kHz. Die passenden Endstufen sind M-22 und M-25.

M-22 und M-25 sehen gleich aus und wiegen fast gleich viel, sind aber zwei Konzepte: Die M-22 liefert 2 × 30 W in reinem Class A, die M-25 ab 1977 2 × 125 W in Class B. Die M-22 ist das Gerät für Kenner mit wirkungsgradstarken Lautsprechern; wer Leistung braucht, nimmt die M-25 mit 120 dB Störabstand. Vorverstärker dazu: der C-21.

SC-1500/2 und SM-1500-2 sind das leichte Einstiegsgespann der 48-cm-Reihe: Vorverstärker 4,6 kg, Endstufe 7,2 kg bei 2 × 65 W. Die Endstufe sieht genau wie die SM-1500 aus. Der Störabstand von 120 dB an der Endstufe liegt auf dem Niveau der großen M-Modelle, die Leistung nicht; für Regalboxen ist das Paar eine schlanke Lösung. Vom Vorverstärker fehlt uns ein Foto.

Die 1800er sind die größeren Geschwister der 1500er: Der Vorverstärker bekommt einen MC-Eingang und schaltbare MM-Abschlüsse, die Endstufe 2 × 85 W und 13 kg statt 7,2 kg. Fotos fehlen uns zu beiden Geräten.

C-77 und M-77 bilden das stärkste Paar der 48-cm-Reihe: Die Endstufe liefert 2 × 250 W wie die SPEC 2 und wiegt 24,3 kg, der Vorverstärker bleibt mit 4,9 kg schlank und bietet an Phono 2 eine regelbare Empfindlichkeit. Die kleineren Endstufen M-75 und M-73 teilen sich das Gehäuseformat.

Die M-75 liegt zwischen M-73 und M-77: 2 × 150 W, 115 dB Störabstand, 24,5 kg im gleichen Gehäuse wie die M-77. Für die meisten Standboxen ist sie die vernünftigere Wahl als die 250-W-Schwester.

Die M-73 von 1978 ist die kleine Endstufe der 70er-Reihe mit 2 × 85 W, aber mit getrennter Stromversorgung für jeden Kanal, was die Kanaltrennung bei Lastwechseln sauber hält. 15,2 kg und 142 mm Höhe machen sie zur praktischsten der drei M-7x.

Der CZ-1 fällt aus der Reihe: nur 22 cm breit, aber 45 cm tief und 12,1 kg schwer, ein Vorverstärker im Hochformat mit schaltbaren Phono-Abschlüssen. Ein Foto fehlt uns; wer eines hat, meldet sich.

C-90 und M-90 stammen aus der CD-Zeit, erkennbar am CD-Eingang des Vorverstärkers. Der C-90 bringt zwei MC-Abschlüsse mit 40 und 3 Ω und 96 dB Störabstand am MM-Eingang, die M-90 2 × 200 W bei 125 dB Störabstand aus zwei Netzteilen mit 48.000 µF. Wer heute eine Endstufe für große Boxen sucht, findet in der M-90 Pioneers Schlusswort zum Thema.

Der TX-9100 ist der Tuner zum SA-9100: 1 µV Empfindlichkeit, 90 dB Trennschärfe und über 110 dB Spiegelfrequenzunterdrückung, das sind Werte, mit denen er auch in dicht belegten Ballungsräumen sauber trennt. Mit 8,9 kg und 1.398 DM war er ein ernsthaftes Gerät, kein Beiwerk.

Der TX-9500 II löste 1977 den TX-9500 ab, bekam neu entwickelte ICs und eine Bandbreitenumschaltung narrow/wide. Es gibt einen Ausgang mit festem Pegel und einen regelbaren, die De-Emphasis lässt sich zwischen 25 und 75 µs umschalten. Mit 120 dB Spiegelfrequenzunterdrückung und 0,6 µV ist er der aufwendigste TX-Tuner auf dieser Seite und der Partner zum SA-9500 II.

Ab 1972 verkaufte Pioneer den Nachhallverstärker SR-202W. Er legt einen veränderbaren Nachhall über die Wiedergabe, um einen räumlichen Effekt zu erzielen, und lässt sich in den Aufnahmeweg eines Bandgeräts schalten. Die Nachhallzeit regelst du stufenlos bis 2,5 Sekunden, im Gerät arbeiten nur Siliziumtransistoren.

Für Sammler ist der SR-202W ein kleines, 32 cm breites Gerät, das in jede Pioneer-Anlage der frühen Siebziger passt; der Quadroreceiver QX-9900 hatte dieselbe Funktion eingebaut.

Die D-23 ist die große elektronische Weiche für Vierwege-Aktivanlagen: Flankensteilheit wählbar in drei Stufen, 100 dB Störabstand und 0,005 % Klirr. Sie gehört zu den Geräten, die Pioneer für Kunden baute, die Lautsprecher aus Einzelchassis mit mehreren Endstufen betrieben.

Die SF-850 trennt zwei oder drei Wege mit je fünf wählbaren Eckfrequenzen und ist mit 35 cm Breite kompakter als die D-23. Für eine aktive Zweiwege-Box mit Subwoofer-Trennung bei 125 Hz reicht sie heute noch.

Die SF-700 von 1972 ist der Vorläufer der SF-850 mit vier statt fünf Tiefton-Eckfrequenzen und einem noch kleineren Gehäuse. Flankensteilheit und Störabstand sind gleich.

Die RT-707 wurde von 1977 bis 1982 gebaut, länger als jede andere Pioneer-Bandmaschine, und war die meistverkaufte. Drei Motoren, vier Köpfe und Auto-Reverse in 23 cm Höhe, dazu die Rackaussparungen in der Front. Heute ist sie ein begehrtes Sammlerstück, das zu finden kein Problem ist; die Ersatzteillage ist dank der Stückzahl besser als bei der RT-909.

Die RT-701 ist technisch gleich, aber selten: Ihr fehlen Ausgangspegelregler, die DIN-Buchse, die geschalteten Netzsteckdosen hinten, der L/R-Schalter und die Azimutverstellung. Noch seltener ist die RT-701S, S für Small, mit einer 450 mm schmalen Front ohne Rackaussparungen.

Die RT-909 ist die große Schwester der RT-707 für große Spulen, mit Dreimotoren-Laufwerk mit Relaissteuerung, vier Köpfen und Auto-Reverse. Dass sie nur bis 1982 gebaut wurde, steht auf vielen Seiten und ist falsch: Es gibt Maschinen von 1983 und 1984. Zwischen 1979 und 1984 änderte Pioneer mehrfach die Elektronik; frühe Geräte bis Anfang 1980 hatten einen Fehler auf der Schaltplatine, Auto-Reverse lief nur mit eingeschaltetem Auto-Repeat, spätere bekamen eine verbesserte Motorsteuerung. Beim Kauf also das Baujahr prüfen.

Verkauft wurde die RT-909 nur in Silber; schwarze Maschinen gab es in winziger Zahl für Behörden, Militär und Filmindustrie. Die schwarzen Geräte in der Galerie sind spätere Umbauten: V. Frincu ließ in Deutschland eine Kleinserie von zehn Stück im Originalzustand schwarz eloxieren, mit nachgefertigter Kopfträgerplatte und neu geschliffenen Köpfen, und entwickelte eine Infrarot-Fernbedienung, die ohne Lötarbeit eingesetzt wird. Attila Sárkány aus Ungarn hatte schon 2001 eine RT-909 schwarz umgebaut.

Das CT-F1000 war Pioneers großes Kassettendeck der SPEC-Zeit und stand im Katalogturm über SPEC 1 und SPEC 2. Zwei Motoren, ein Ferrit-Doppelkopf und ein eigener Dolby-Testgenerator pro Kanal, mit dem du den Pegel kalibrierst; 12 kg für ein Kassettendeck sagen, wie es gebaut ist.

Der H-R99 ist ein 8-Spur-Kassettendeck, ein Format, das in Europa nie Fuß fasste. Die Daten zeigen die Grenzen des Systems: 30 bis 12.000 Hz, 45 dB Störabstand. Der H-R100 war dasselbe Gerät mit Dolby-Rauschunterdrückung. Ein Stück für Sammler, die die Formatgeschichte komplett haben wollen.

Die HPM-150 war ab 1977 Pioneers größte Box und bis 1980 in Europa zu kaufen. Ihr Merkmal ist der rundum abstrahlende Superhochtöner aus High Polymer Mylar, dem Material, das der Serie den Namen gab; der 400-mm-Tieftöner hat eine Membran mit Karbonfaseranteil. 92,5 dB Wirkungsgrad heißt: Schon ein 30-W-Verstärker macht im Wohnzimmer Druck.

Die HPM-1500 ist technisch identisch, hat aber ein zweiteiliges Gehäuse, in dem Mittel- und Hochtöner separat sitzen. Ab 1979 gab es in Japan die Nachfolgerin S-955, die nie nach Europa kam. Die kleinere HPM-100 beschreiben wir auf einer eigenen Seite.

Die S-955 kam im August 1979 als Nachfolgerin der HPM-150 und blieb Japan vorbehalten. Statt vier Wegen drei: 360-mm-Karbonfaser-Tieftöner, ein Kuppelmitteltöner aus Kupfer-Beryllium mit 1,2 kg schwerem Magneten, den Pioneer auch in der CS-3000A einsetzte, und der Bändchenhochtöner PT-R7A, der einzeln 450 DM kostete. 47 kg pro Box und ein Frequenzgang bis 120 kHz: Das ist die Box, die Pioneer-Sammler in Europa vergeblich suchen.

Die HPM-100 war 1976 neben der HPM-150 Pioneers große Box und wurde 1980 von der HPM-110 abgelöst, technisch unverändert, nur mit schwarzem Strukturlack statt Holzfurnier. Konstruktion, sieben Fotos, Frequenzweiche und die Kauf-Tipps stehen auf der eigenen Seite.

Eigene Seite: Pioneer HPM-100 mit sieben Fotos und Kauf-Tipps