Sansui: AU-Vollverstärker, Receiver, Quadro, Tuner und Endstufen mit technischen Daten

Der PR-330 ist das älteste Sansui-Gerät auf dieser Seite und ein reines Sammlerstück: ein Mono-Röhrenvorverstärker mit eingebautem Mittelwellentuner aus dem Jahr 1955, als Sansui gerade von Trafos auf Fertiggeräte umstieg. Phono mit einstellbarer Entzerrung, ein AUX-Eingang, Klangregelung und etliche Schalter, für die Zeit ordentlich ausgestattet. Im Programm hieß er PR-330K, das K steht für die Bausatzversion.

Bevor du einen kaufst, kläre die Stromversorgung: Der PR-330 hat kein eigenes Netzteil und kein externes als Zubehör, er hängt an der Mono-Endstufe HF-V6K. Ein selbst konfiguriertes Netzteil mit passender Spannung geht, Plug-and-play ist er nicht. Einen PR-330 in gutem Zustand zu finden, ist heute fast unmöglich.

Der AU-70 ist der populäre Röhren-Vollverstärker von Sansui, ab Mitte 1964 zusammen mit dem UKW/MW-Tuner TU-70 gebaut. 2 × 25 W reichen für wirkungsgradstarke Boxen der Zeit, und weil er weit häufiger ist als der AU-111, ist er der realistischere Einstieg in Sansuis Röhrenzeit. Die drei Werte im Steckbrief sind alles, was das Archiv zum AU-70 hat; wer den Prospekt besitzt, hilft uns weiter.

Das größere Modell: AU-111

Der AU-111 ist Sansuis röhrentechnisches Meisterstück und der letzte Röhren-Vollverstärker der Marke, 1965 vorgestellt und bis in die frühen Siebziger gebaut. Vier 6L6GC liefern 2 × 40 W, das Gerät wiegt 24,5 kg, und die Ausstattung ist für einen Röhrenverstärker üppig: getrennte Klangregelung für jeden Kanal mit schaltbaren Eckfrequenzen, zwei Phono- und zwei Tape-Eingänge, auftrennbare Vor- und Endstufe, zwei Center-Ausgänge.

Eine Besonderheit ist Phono 1: Mit eingebautem Eingangsübertrager A-603 oder A-604 wird daraus ein MC-Eingang mit 0,2 oder 0,06 mV Empfindlichkeit. Prüfe beim Kauf, ob und welcher Übertrager steckt. Ein AU-111 in einwandfreiem Zustand ist heute mehr als rar; wer einen findet, zahlt Sammlerpreise, bekommt aber einen Verstärker, der auch nach 60 Jahren an wirkungsgradstarken Boxen eine Freude ist.

Der kleine Bruder: AU-70 Der Transistor-Nachfolger: AU-777

Der 1000 kam 1963 als Röhrenreceiver für den Export, der 1000A ersetzte ihn innerhalb eines Jahres, und genau deshalb ist der 1000 heute der seltenere von beiden. Lass dich von Name und Aussehen nicht täuschen: Innen sind es zwei verschiedene Geräte. Der 1000 hat 17 Röhren und ist im Kern eine verkleinerte Fassung des SM-80 von 1961, dessen drei Tuner (zwei MW, ein UKW) durch je einen MW- und einen UKW-Multiplextuner ersetzt wurden, gebaut mit kleineren, günstigeren Teilen für die Serienfertigung, dünnerem Blech an Gehäuse und Übertragermänteln.

Der 1000A hat 21 Röhren, eine deutlich komplexere Schaltung, einen empfindlicheren Tuner und in der Ausführung von 1970 2 × 40 W an 8 Ω bei unter 1 % Klirr. Sansui baute ihn mit über zehn Überarbeitungen bis 1970 weiter: 1000A für Nordamerika, 1000AE für Europa, SAX-1000 für Japan. Ein 1000A ist der Sansui-Röhrenreceiver, den du am ehesten findest; beim 1000 zählt der Seltenheitswert.

Der kleine Röhrenreceiver: 250 Der Transistor-Nachfolger: 1000X

Der 250 ist der kleine Röhrenreceiver im Programm, von 1966 bis 1969 gebaut, mit 17 Röhren, von denen zehn im Tuner stecken. 2 × 10 W klingen nach wenig, an den Breitbändern und Hochwirkungsgrad-Boxen der Zeit reichen sie, und 13,5 kg Gewicht verraten, dass Sansui an Übertragern und Trafo nicht gespart hat. Mit 958 DM Neupreis lag er weit unter dem 1000A und ist heute ein bezahlbarer Einstieg in die Röhren-Receiver der Marke.

Das große Modell: 1000A

Der AU-777 ist Sansuis erster Vollverstärker mit Siliziumtransistoren und beendete 1967 zwanzig Jahre Röhrentradition. Er wurde sofort ein Verkaufsschlager, und das zu Recht: 2 × 30 W, zwei Phono-Eingänge, davon einer mit umschaltbarer Abschlussimpedanz, 80 dB Geräuschspannungsabstand an Phono und ein Gehäuse, das mit 12,3 kg noch nach Röhrenverstärker wiegt. 1969 folgte der AU-777D mit gleicher Leistung.

Die Ironie der Geschichte: Als Mitte der Achtziger die Nachfrage nach dem „weichen“ Röhrenklang wieder wuchs, konnte Sansui nicht mehr an die alte Tradition anknüpfen. Zum Kennenlernen der Sansui-Transistorzeit ist der AU-777 der richtige Anfang, häufiger und günstiger als AU-999 oder AU-9500.

Der Röhren-Vorgänger: AU-111 Das Spitzenmodell 1970: AU-999

Der AU-222 ist der Kleinste der Reihe von 1970: 292 mm breit, 5,8 kg, 2 × 16 W. Dass Sansui ihm trotzdem zwei Phono-Eingänge mit unterschiedlicher Abschlussimpedanz gab, zeigt, für wen er gedacht war: für die zweite Anlage eines Plattenhörers, nicht für den Einsteiger. 689 DM kostete er neu.

Der AU-999 war 1970 Sansuis Spitzen-Vollverstärker und ist bis heute einer der gesuchtesten der Marke. Was ihn von den Mitbewerbern abhob, ist die Klangregelung: drei Bänder, jedes mit zwei wählbaren Eckfrequenzen, Bass bei 200 oder 400 Hz, Mitten bei 1 oder 2 kHz, Höhen bei 3 oder 6 kHz. Dazu 2 × 50 W nach IHF, 82 dB Geräuschspannungsabstand an Phono und eine Bandbreite von 5 bis 100.000 Hz. Das Holzgehäuse gab es als Zubehör, viele Geräte haben es.

Der passende Tuner ist der TU-777, optisch wie technisch. Ein AU-999 kostete 1.750 DM, heute liegt er preislich zwischen AU-777 und AU-9500; achte beim Kauf auf kratzfreie Potis der Klangregelung, die bei diesem Gerät das halbe Vergnügen sind.

Passender Tuner: TU-777 Der Nachfolger an der Spitze: AU-9500

Der AU-555A von 1971 ist die überarbeitete Fassung des AU-555, den Sansui 1969 für 889 DM eingeführt hatte. 2 × 25 W an 8 Ω und 8 kg sind die Mittelklasse der Zeit, der Partner ist der Tuner TU-666. Mit AU-555 und TU-666 bekommst du das Design der AU-999-Ära in einer Größe, die ins Regal passt.

Passender Tuner: TU-666

Der AU-9500 war 1973 Sansuis größter und schwerster Vollverstärker und ist das Gerät, das HiFi-Anhänger bis heute am lautesten loben. 2 × 75 W nach IHF, 2 × 115 W nach DIN an 4 Ω, ein Netzteil mit vier Elkos zu je 4.700 µF und 23,3 kg Gewicht. Die Übergangsfrequenzen für Bass, Mitten und Höhen sind einstellbar, Phono 2 lässt sich auf 30, 50 oder 100 kΩ schalten, der AUX-Pegel ist regelbar, Vor- und Endstufe sind auftrennbar, drei Lautsprecherpaare finden Anschluss.

Mit dem Tuner TU-9500 bildet er ein Paar, das optisch wie technisch zusammengehört. Für 2.450 DM war er 1973 ein teures Gerät, und weil viele davon hart gearbeitet haben, ist ein AU-9500 in perfektem Zustand heute selten. Wer einen findet, hat Wertanlage und Hörgerät zugleich.

Passender Tuner: TU-9500 Das nächstkleinere Modell: AU-8500

Der AU-8500 steht eine Stufe unter dem AU-9500, mit demselben Gehäuseformat, 2 × 60 W nach IHF und einem Klirrfaktor von 0,05 %, der niedriger liegt als beim großen Bruder. Er bietet die Ausstattung des AU-9500 zum kleineren Preis: Phono 2 mit umschaltbarer Impedanz und 20,5 kg Substanz hat auch er.

Das Spitzenmodell: AU-9500

Der AU-7500 ist das beste Beispiel dafür, warum du bei alten Leistungsangaben auf die Norm achten musst: 2 × 32 W nach IHF über den ganzen Frequenzbereich, 2 × 43 W nach DIN bei 1 kHz, ein und dasselbe Gerät. Direkt gekoppelter dreistufiger Vorverstärker, zwei Tape-Schleifen, zwei Phono-Eingänge mit umschaltbarer Impedanz. Der Tuner dazu heißt TU-7500.

Passender Tuner: TU-7500 DIN und IHF: Daten richtig lesen

Der AU-6500 teilt Gehäuse, Vorverstärker und IHF-Leistung mit dem AU-7500, hat aber weniger Reserven an 4 Ω (2 × 47 statt 2 × 75 W Musikleistung) und 1,2 kg weniger Gewicht, was auf das kleinere Netzteil zurückgeht. Für Boxen mit 8 Ω und normalem Wirkungsgrad macht das im Wohnzimmer keinen Unterschied; 300 DM Preisabstand machten ihn damals zum vernünftigeren Kauf.

Das größere Modell: AU-7500

AU-505 und TU-505 sind ein Gespann ohne große Geschichte, aber mit viel Substanz für ihre Klasse. Der Verstärker bringt 2 × 25 W nach IHF, hat Siliziumtransistoren, ein überdimensioniertes Netzteil, zwei Lautsprecherpaare, zwei Netzausgänge und vorn neben dem Kopfhörer einen Mikrofoneingang, dazu Low- und High-Filter, Loudness, Mono/Stereo und Tape Monitor. Beide Geräte tragen Holzseitenteile und sind so sauber verarbeitet, wie du es von Sansui erwartest.

Wer keine leistungshungrigen Lautsprecher besitzt, ist mit diesem Tandem gut beraten, und bezahlt deutlich weniger als für einen AU-7500. Die Daten im Steckbrief sind alles, was es zum AU-505 gibt; Geräuschspannungsabstände und Neupreis fehlen.

Passender Tuner: TU-505 Das kleinere Modell: AU-101

Der AU-101 ist der Einstiegsverstärker von 1973 im Gehäuse des AU-505, mit 2 × 15 W und 5,9 kg. Er teilt Front und Holzseitenteile mit den größeren Modellen, verzichtet aber auf deren Netzteilreserven. Für ein Arbeitszimmer mit kleinen Boxen reicht er, als Sammlerstück steht er im Schatten des AU-505.

Das größere Modell: AU-505

Der AU-2200 ist der Einstieg in die Serie von 1974, 2 × 10 W im 400-mm-Gehäuse, das er mit AU-3300 und AU-4400 teilt. Beachte beim Vergleich mit anderen Herstellern: Sansui misst die Leistung der drei kleinen Modelle von 40 bis 20.000 Hz, nicht ab 20 Hz.

Das nächstgrößere Modell: AU-3300

Der AU-3300 sitzt zwischen AU-2200 und AU-4400 und bringt als Besonderheit einen Mikrofoneingang mit 0,5 mV Empfindlichkeit mit, den du zum Einsprechen auf Band nutzen kannst. Die Sinusleistung lassen wir weg: Die Angaben des Archivs zu AU-3300 und AU-4400 widersprechen einander und der Stellung der beiden Modelle in der Reihe. Mit einem Prospekt schließen wir die Lücke.

Das nächstgrößere Modell: AU-4400

Der AU-4400 war 1974 der größte der drei 400-mm-Verstärker und wurde Ende 1975 vom AU-4900 abgelöst, genau wie der AU-2200 vom AU-2900. 890 DM Neupreis ordnen ihn knapp unter dem AU-5500 ein. Zur Sinusleistung gilt dasselbe wie beim AU-3300: Die Archivangabe passt nicht zum Platz in der Reihe, deshalb steht sie hier nicht.

Der Nachfolger: AU-4900

Mit dem AU-5500 beginnt 1974 die Mittelklasse: 434 mm breit, 10,4 kg, 2 × 32 W nach IHF und 130 W Musikleistung an 4 Ω. Das Innenfoto zeigt, wofür das Geld draufging: ein Netzteil, das man eher in einem 50-Watt-Gerät erwartet. Für 1.390 DM war er der vernünftige Sansui für normale Wohnzimmer.

Das nächstgrößere Modell: AU-6600

Der AU-6600 ist der AU-5500 mit mehr Netzteil: gleiches Gehäuse, 2 × 42 statt 2 × 32 W, 190 statt 130 W Musikleistung an 4 Ω und ein Kilogramm mehr. An Boxen mit 4 Ω oder niedrigem Wirkungsgrad lohnt der 6600, an 8-Ω-Boxen hörst du den Unterschied selten.

Das Spitzenmodell der Reihe: AU-7700

Der AU-7700 ist das Spitzenmodell der x700-Reihe und steckt im Gehäuse des AU-999, dessen Preis von 1.750 DM er auch übernahm. 2 × 54 W nach IHF, 2 × 125 W Musikleistung an 4 Ω, zwei Phono-Eingänge mit umschaltbarer Impedanz, und der Phono-Eingang bleibt bis 300 mV übersteuerungsfest, ein Wert, der laute Systeme und Übersprechen von Pop-Pressungen verkraftet. Das Netzteil arbeitet mit zwei Elkos zu je 10.000 µF, die Übergangsfrequenzen für Bass und Höhen sind einstellbar.

Zwischen AU-7700 und AU-7900 entscheidet eher das Gehäuse als der Klang: der 7700 mit Holzgehäuse im Stil der frühen Siebziger, der 7900 in der kantigeren Form ab 1975.

Gleiches Gehäuse: AU-999 Der Nachfolger: AU-7900

Der AU-2900 löste Ende 1975 den AU-2200 ab und ist mit 495 DM der günstigste Sansui-Vollverstärker dieser Seite. 2 × 15 W aus einer OCL-Endstufe mit doppelter Stromversorgung, zwei Boxenpaare, Phono mit 57 dB Kanaltrennung. Der passende Tuner im selben 400-mm-Format ist der TU-3900.

Passender Tuner: TU-3900 Das nächstgrößere Modell: AU-3900

Der AU-3900 ist das mittlere der drei 400-mm-Modelle von 1975: 2 × 26 W nach DIN an 4 Ω, symmetrische Stromversorgung, Mikrofonmischung und ein Geräuschspannungsabstand über 90 dB an den Hochpegeleingängen. Zusammen mit dem TU-3900 ergibt er eine kompakte Anlage, die optisch wie technisch zusammenpasst.

Passender Tuner: TU-3900 Das Spitzenmodell der Reihe: AU-4900

Der AU-4900 war 1975/76 der größte Verstärker der neuen 400-mm-Linie mit AU-3900 und AU-2900, die die bisherigen AU-4400 und AU-2200 ablöste, und lief bis 1977. Kein Leistungsgigant, aber ein Gerät höchster Qualität: eine symmetrische Spannungsversorgung, die den Endstufen genug Strom für den vollen Dynamikumfang gibt, direkt gekoppelte rauscharme Transistoren im Phono-Entzerrer, elektronische Relais statt Sicherungen als Schutz, High- und Low-Filter, Audio-Muting und Mikrofonmischung.

Der Tuner TU-3900 ist optisch und in den Abmessungen die passende Ergänzung für AU-4900, AU-3900 und AU-2900; seine Daten stehen in der Tuner-Gruppe.

Passender Tuner: TU-3900 Das nächstgrößere Modell: AU-5900

Mit dem AU-5900 beginnt 1975 die große x900-Reihe: 430 mm breit, 2 × 45 W nach IHF, Dämpfungsfaktor 80, zwei Phono-Eingänge, dreibandige Klangregelung und getrennte Stromversorgung für Vor- und Endstufe. Bis auf die Leistung sind die Daten mit AU-6900 und AU-7900 identisch; der Tuner dazu ist der TU-5900.

Passender Tuner: TU-5900 Das nächstgrößere Modell: AU-6900

Der AU-6900 ist das mittlere Modell der x900-Reihe mit 2 × 60 W nach IHF und vier Endstufentransistoren je Kanal, die ihm auch an 4-Ω-Boxen Reserven geben. Gegenüber dem AU-5900 wächst die Tiefe auf 340 mm, das Gewicht auf 12,9 kg. Mit AU-6900 und TU-5900 oder TU-7900 hast du die klassische Sansui-Kombination der Jahre 1975 bis 1977, die oft komplett mit Tape angeboten wird.

Passender Tuner: TU-7900 Das nächstgrößere Modell: AU-7900

Der AU-7900 ist das Spitzenmodell der 430-mm-Reihe mit 2 × 75 W nach IHF, so viel wie der AU-9500 zwei Jahre zuvor, bei 14,2 statt 23,3 kg. Für 1.750 DM gab es die komplette Ausstattung der Reihe; darüber begann mit AU-9900 und AU-11000A die Definition-Klasse mit anderem Gehäuseformat. Der Tuner dazu heißt TU-7900.

Passender Tuner: TU-7900 Das nächstgrößere Modell: AU-9900

Der AU-9900 ist der Einstieg in die Definition-Klasse: 460 mm breit, 178 mm hoch, 18 kg, 2 × 80 W nach IHF und ein Klirrfaktor unter 0,08 %. Konstruktiv ist er mit AU-11000 und AU-20000 verwandt und teilt mit ihnen Front und Gehäuseformat. Die überarbeitete Fassung AU-9900A steht mit dem AU-11000A im nächsten Abschnitt.

Die A-Versionen: AU-9900A und AU-11000A Passender Tuner: TU-9900

AU-20000, AU-11000 und AU-9900 sind konstruktiv gleich, und AU-11000A und AU-9900A sind äußerlich und in der Ausstattung sogar völlig identisch; sie unterscheiden sich nur in der Ausgangsleistung, 2 × 110 gegen 2 × 80 W. Phono 1 lässt sich in Empfindlichkeit (2, 4, 8 mV) und Impedanz (30, 50, 100 kΩ) umschalten, die Klangregelung hat ein Mittenband mit ±15 dB, dazu je zwei wählbare Filter für Bass und Höhen und ein dreistufiges Muting.

Für den Aufpreis von rund 700 DM bekam man beim AU-11000A 30 W mehr pro Kanal und 1,6 kg mehr Netzteil. Für große Boxen ist der 11000A der richtige, für alle anderen ist der 9900A derselbe Verstärker.

Das Flaggschiff: AU-20000 Passender Tuner: TU-9900

Der AU-20000 war das Flaggschiff der Definition-Reihe und ist bis heute Spitzenklasse: 2 × 170 W nach IHF, Klirrfaktor unter 0,05 %, 100 dB Fremdspannungsabstand in der Endstufe. Konstruktiv und in der Ausstattung vereint er den Vorverstärker CA-3000 und die Endstufe BA-3000 in einem Gehäuse, und optisch entspricht er fast detailgenau dem CA-3000. Ein großer Ringkerntrafo, drei Tape-Anschlüsse, Überlastschutz, Entzerrer und Differenzverstärker in der Eingangsstufe, Vor- und Endstufe auftrennbar, Phono mit drei Empfindlichkeiten und drei Impedanzen.

4.400 DM im Jahr 1975 waren der Preis eines Kleinwagens, entsprechend selten ist der AU-20000 heute. Getrennt gibt es dieselbe Technik als CA-3000 und BA-3000, in einem Gehäuse nur hier.

Als Vor-/Endstufe: CA-3000 und BA-3000 Passender Tuner: TU-9900

Der AU-X1 kam 1979 zusammen mit dem Tuner TU-X1, und seine Konstruktion ist außergewöhnlich: Rund ein Drittel des Innenraums nimmt das Netzteil ein, ein riesiger Ringkerntrafo mit zweimal vier Elkos versorgt den Verstärker, ein eigenes Netzteil mit zwei weiteren Elkos den Phonoteil. Der Aufbau ist kanalgetrennt, die Verarbeitung exzellent, Phono MC ist an Bord, und die Rechteckanstiegszeit von 0,5 µs sorgt für eine präzise, trockene Basswiedergabe an schwierigen Boxen.

Unter den Transistor-Vollverstärkern von Sansui ist der AU-X1 für mich die Referenz: 2 × 160 W an 8 Ω, 2 × 220 W an 4 Ω, Dämpfungsfaktor 200 und 0,007 % Klirr sind Werte, die kein anderer Sansui dieser Seite erreicht. 27,7 kg verraten, wo das Geld steckt. Einen Neupreis kennt das Archiv nicht.

Passender Tuner: TU-X1 Der Vorgänger an der Spitze: AU-20000

Die AU-X-Serie mit den Endziffern 01 bestand aus fünf Modellen, AU-X901, AU-X701, AU-X501, AU-X301 und AU-X201, und lief von 1987 bis 1990 parallel zu den normalen AU-Verstärkern, aber nur über ausgesuchte Sansui-Vertragshändler. Der Unterschied steckt in den Bauteilen: Für die X…01 wurden nur selektierte Teile höchster Qualität verwendet. Der AU-X501 ist die abgespeckte Fassung des AU-X701, der Qualität tut das keinen Abbruch.

Was beide auszeichnet, ist die Phono-Vorstufe mit MM und MC und einer RIAA-Abweichung von nur ±0,2 dB zwischen 20 und 20.000 Hz, dazu 83 dB Geräuschspannungsabstand an MM. Der Klirrfaktor bei Vollaussteuerung beider Kanäle liegt bei 0,005 %, bei einem Watt, also schon über Zimmerlautstärke, unter der Messgrenze. Der Source-Direct-Schalter leitet das Eingangssignal direkt an die Endstufen. Weil die X…01 deutlich teurer waren als leistungsgleiche Standardmodelle, wurden wenige verkauft; für Plattenhörer sind AU-X901, AU-X701 und AU-X501 heute eine klare Empfehlung.

Das Spitzenmodell der Serie: AU-X901

Der AU-X901 ist das Spitzenmodell der X…01-Serie und zugleich die internationale Fassung des AU-α907i, mit dem Sansui 1987 das neue Logo einführte; er gehört zu den letzten großen Verstärkern vor der Schließung 2001. Neben CD, Tuner, Phono und einem Hochpegeleingang gibt es drei Tape-Anschlüsse und zwei Direkteingänge, einen symmetrischen 3-Pol-XLR und einen Cinch: Das Signal läuft dort ohne Eingangswahlschalter direkt in die Endstufe, nur der Lautstärkeregler bleibt im Weg.

Zwei Lautsprechergruppen, eine sehr gute Phono-Vorstufe mit 88 dB Geräuschspannungsabstand und 2 × 130 W an 8 Ω. Wegen des hohen Preises wurden wenige verkauft, entsprechend selten taucht ein AU-X901 heute auf. Wenn einer angeboten wird, ist er einer der besten Sansui-Verstärker, die du kaufen kannst.

Das kleinere Modell: AU-X501 Das Spitzengerät der späten Jahre: AU-X1111 MOS

Im AU-X1111 MOS arbeiten MOS-FETs, die Sansui nur für die High-End-Modelle „Vintage“ und „Limited“ entwickelt hat; der erste Vollverstärker damit war 1999 die Limited-Fassung des AU-α607. Der AU-X1111 MOS ist das Spitzengerät der letzten Sansui-Jahre: Doppel-Mono-Aufbau, 35,1 kg, zwei Lautsprechergruppen, neben CD, Tuner und Phono MM zwei Hochpegeleingänge, drei Tape-Anschlüsse und ein symmetrischer XLR-Direkteingang, der am Eingangswahlschalter vorbei in die Endstufe führt.

Der einzige Wermutstropfen: Phono MC fehlt, in dieser Preisklasse eigentlich selbstverständlich. Für MC bleibt ein externer Übertrager oder der AU-α707DR.

Mit Phono MC: AU-α707DR

Die Alpha-Serie bestand aus AU-α607, AU-α707 und AU-α907, Sansuis High-End-Verstärkern, die von 1990 bis 1997 in kleinen Stückzahlen parallel zum Normalprogramm gebaut wurden. Der AU-α707DR ist ein Doppel-Mono-Verstärker mit allen denkbaren Anschlüssen: Phono MM und MC, CD, Tuner, AUX, Tape/DAT und für eine externe Quelle einen symmetrischen 3-Pol-XLR- und einen Cinch-Direkteingang, die am Eingangswahlschalter vorbei in die Endstufe führen. 0,003 % Klirr und 405 W dynamische Leistung an 2 Ω machen ihn zum Partner für schwierige Boxen.

Wolfgang Dummler, dem die Fotos gehören, holte seinen 707DR in Paris ab und hängte ihn am selben Nachmittag an Focal 1027 Be und Transrotor Z1; sein Accuphase musste danach weichen. Die Alpha-Serie ist neben den Geräten bis 1975 das, was Sammler am meisten suchen. Der kleinere AU-α607 MRX kostete neu 3.500 DM.

Das späte Spitzengerät: AU-X1111 MOS

Der BA-90 gehört zur ersten Transistor-Endstufenreihe von 1968, zusammen mit BA-60 und BA-100, und folgt den Röhren-Endstufen BA-202 und BA-303 des Vorjahres. 2 × 28 W, schmale Front, als Partner für die CA-Vorverstärker gedacht. Er ist ein Sammlerstück für Leute, die die Entwicklung von der Röhre zum Transistor in einem Regal zeigen wollen.

Die große Endstufe: BA-3000

Die BA-5000 ist die größte Endstufe, die Sansui gebaut hat: 2 × 300 W nach IHF, im Brückenbetrieb 600 W mono an 8 Ω, über 100 dB Fremdspannungsabstand und 49 kg. Mit BA-3000, CA-3000 und AU-20000 bildete sie die Baureihe „Definition“, deren Werbetext du oben in der Firmengeschichte liest.

Für 4.900 DM gab es 1975 nichts Stärkeres im Programm, und das Gerät hat seinen Wert gehalten: Eine gut erhaltene BA-5000 kostet heute deutlich mehr als neu. Rechne beim Transport mit zwei Leuten und beim Service mit einem Spezialisten, der 300-Watt-Endstufen kennt.

Passender Vorverstärker: CA-3000 Passender Tuner: TU-9900

Die BA-3000 gehört wie die größere BA-5000 zu den Endstufen, die Anfang der Siebziger in der Weltspitze mitspielten. Ein Ringkerntrafo wie in der BA-5000, zwei Elkos mit je 22.000 µF und drei Darlington-Stufen pro Kanal liefern 2 × 170 W an 8 Ω und 340 W im Monobetrieb, bei 100 dB Geräuschspannungsabstand. Der passende Vorverstärker ist der CA-3000; wer beides in einem Gehäuse will, nimmt den AU-20000.

Eine gut erhaltene BA-3000 ist heute teurer als neu, vorausgesetzt, du findest überhaupt eine. Die Instrumente auf der Front sind das Erkennungszeichen; achte darauf, dass beide noch arbeiten.

Passender Vorverstärker: CA-3000 Beides in einem Gehäuse: AU-20000

Der CA-3000 ist der Vorverstärker zur BA-3000 und BA-5000 und selbst Spitzenklasse: Der Phono-Entzerrer arbeitet in der ersten Stufe mit einem Doppel-Differential-FET-Verstärker aus gepaarten, rauscharmen FETs und am Ausgang mit einem SEPP-Class-A-Komplementärverstärker, der Klirrfaktor liegt unter 0,03 %. Beide Phono-Eingänge lassen sich in drei Stufen auf Empfindlichkeit und Impedanz des Tonabnehmers einstellen. 13,9 kg für einen Vorverstärker sagen den Rest.

Passende Endstufe: BA-3000 Die kleinere Kombination: CA-2000 und BA-2000

1970 brachte Sansui vier Tuner auf einmal: TU-555, TU-666, TU-777 und TU-999, in Front und Holzgehäuse passend zu den AU-Verstärkern derselben Nummern. Der TU-666 arbeitet mit FET und IC im Empfangsteil und gehört zum AU-555A, der TU-777 ist der Partner des AU-999. Messwerte hat das Archiv zu diesen vier nicht bewahrt, nur die Neupreise 769 DM für den TU-555 und 949 DM für den TU-777.

Passender Verstärker: AU-999 Passender Verstärker: AU-555A

Der TU-9500 ist der Tuner zum AU-9500, im selben 500-mm-Gehäuse und mit 9,5 kg fast so schwer wie mancher Verstärker. 1,7 µV Empfindlichkeit und 0,2 % Klirr sind 1972 Spitzenwerte; zusammen mit dem Verstärker ergibt er das Paar, das Sansui-Sammler am häufigsten komplett suchen.

Passender Verstärker: AU-9500

Der TU-7500 passt zu AU-7500 und AU-6500 und bringt mit Dual-MOS-FET im Eingang und MPX-Differenzdemodulator die Technik des TU-9500 ins 440-mm-Gehäuse. 1.298 DM kostete er neu, 400 DM weniger als der große Bruder, bei 1,9 statt 1,7 µV Empfindlichkeit.

Passender Verstärker: AU-7500

Der TU-505 ist der Tuner zum AU-505, ein guter Empfänger mit FET, IC und Keramikfilter, UKW-Stummschaltung, schaltbarer Rauschunterdrückung für UKW und MW und einem Tonbandanschluss direkt am Tuner, dazu hinten eine ungeschaltete Netzbuchse. Holzseitenteile wie beim Verstärker, saubere Verarbeitung. Mit 2,5 µV und 65 dB Geräuschspannungsabstand ist er kein Fernempfänger, für Ortssender reicht er bis heute.

Passender Verstärker: AU-505

Der TU-4400 ist der Tuner zu den 400-mm-Verstärkern AU-2200, AU-3300 und AU-4400 von 1974 und misst sich mit 1,1 µV Empfindlichkeit und über 60 dB Trennschärfe mit dem größeren TU-5500. Mit 5 kg und 940 DM der leichteste und günstigste Tuner dieser Reihe.

Passender Verstärker: AU-4400

Der TU-5500 passt zu AU-5500 und AU-6600 und teilt Gehäuse und Gewicht mit dem TU-7700, bei 1,1 statt 0,9 µV Empfindlichkeit und über 60 statt über 80 dB Trennschärfe. In Gegenden mit dichtem Senderangebot ist der 7700 die bessere Wahl, am Ortssender hörst du keinen Unterschied.

Passender Verstärker: AU-5500 Das größere Modell: TU-7700

Der TU-7700 ist der große Tuner der 1974er-Reihe: 0,9 µV Empfindlichkeit, über 80 dB Trennschärfe und 0,3 % Klirr, im Gehäuse des TU-5500. Er gehört zum AU-7700 und ist von den 434-mm-Tunern der, den du für schwierige Empfangslagen nimmst.

Passender Verstärker: AU-7700

Der TU-3900 ist optisch und in den Abmessungen die Ergänzung zu AU-4900, AU-3900 und AU-2900, dem 400-mm-Trio von Ende 1975. Mit 2,0 µV nach IHF, 90 dB ZF-Dämpfung und 60 dB Trennschärfe ist er ein ehrlicher Mittelklassetuner, kein Fernempfänger. Zum Neupreis kennt das Archiv zwei Angaben, die um 10 DM auseinanderliegen, deshalb steht hier keine.

Passender Verstärker: AU-4900 Passender Verstärker: AU-3900

Der TU-5900 gehört zur x900-Reihe und zu AU-5900 oder AU-6900: Doppelresonator-Jaumann-Keramikfilter im ZF-Teil, dreifacher Drehko, MOS-FET im Eingang und ein IC als Stereodemodulator, hinten ein Anschluss für Dolby-FM- und 4-Kanal-Adapter. Gegenüber dem TU-7900 fehlen der vierte Drehkokreis und die PLL-Demodulation, was sich in über 60 statt über 85 dB Trennschärfe zeigt.

Passender Verstärker: AU-5900 Das größere Modell: TU-7900

Der TU-7900 ist der Tuner zu AU-6900 und AU-7900: 0,9 µV Empfindlichkeit, vierfacher Drehkondensator, PLL-Multiplexdemodulator und über 85 dB Trennschärfe, womit er auch dicht belegte Bänder sauber trennt. Wie der TU-5900 hat er den Anschluss für Dolby-FM- und 4-Kanal-Adapter; darüber steht nur noch der TU-9900.

Passender Verstärker: AU-7900 Das Spitzenmodell: TU-9900

Der TU-9900 ist der Tuner, mit dem Sansui 1975 in der Weltspitze mitspielte, und die Ergänzung zu AU-9900, AU-11000A, AU-20000 und der Kombination CA-3000/BA-3000. Umschaltbare Bandbreite Wide/Narrow, PLL-Multiplexdecoder, 110 dB Spiegelfrequenzdämpfung und über 90 dB Trennschärfe in der schmalen Stellung: Damit holst du auch heute Sender aus einem belegten Band, an denen Digitaltuner scheitern. Das Netzteil ist mit Zenerdioden stabilisiert, der Ausgang stufenlos von 0 bis 1 V regelbar, bei schwachem Signal schaltet er automatisch auf Mono, die Signalanzeige ist umschaltbar, und er war schon für Dolby-UKW-Sendungen vorbereitet.

Mit 1.998 DM war er 1975 teurer als mancher Verstärker, und er ist eines der Sansui-Geräte, die heute mehr kosten als neu. Die Fotos von Ulrich Friedrich zeigen ein Exemplar von innen: ein Tuner, der gebaut ist wie eine Endstufe.

Passender Verstärker: AU-20000 Der Nachfolger an der Spitze: TU-X1

Der TU-X1 wurde 1979 vorgestellt und war nach dem TU-9900 Sansuis größter Tuner: 16,2 kg, 480 mm breit, 450 mm tief, gebaut als Partner des AU-X1. 0,90 µV Empfindlichkeit, 86 dB Geräuschspannungsabstand in Mono, 130 dB Spiegelfrequenzdämpfung, ein stabilisiertes Netzteil mit Zenerdioden, ein 400-Hz-Pegeltongenerator zum Einpegeln des Tonbandgeräts, PLL-MPX-Demodulator, Dual-MOS-FETs, ein von 0 bis 2 V regelbarer Ausgang und die automatische Mono-Umschaltung bei schwachem Signal.

Verkauft wurde er selten, der Umbruch zum Digitaltuner war 1979 schon im Gang. Genau das macht ihn heute zur Rarität: ein Analogtuner am Ende der Entwicklung, mit 81 Transistoren und 47 Dioden im Gehäuse eines Verstärkers.

Passender Verstärker: AU-X1 Der Vorgänger: TU-9900

Der TU-X111 ist der Digital-Synthesizer-Tuner der späten Achtziger, von 1988 bis 1991 verkauft: ein Mittelklassegerät, das alles für guten Rundfunkempfang mitbringt, 20 Stationsspeicher, Sendersuchlauf, 95 dB Trennschärfe und 80 dB Geräuschspannungsabstand in Mono, bei 2,8 kg und 80 mm Höhe. TU-X111 und TU-X111 L sind identisch, das L empfängt zusätzlich Langwelle. Für eine AU-X…01-Anlage der richtige Partner, für Sammler der analogen Zeit uninteressant.

Passender Verstärker: AU-X501

Der 1000X ist der Transistor-Nachfolger des Röhrenreceivers 1000A, von 1967 bis 1970 gebaut, mit 2 × 28 W an 8 Ω und 2 × 35 W an 4 Ω. Die Ausstattung ist für einen Receiver der späten Sechziger komplett: Klangregelung je Kanal getrennt, Loudness, High-Filter, zwei Tape-Schleifen, umschaltbare UKW-Empfindlichkeit für Fern- und Ortsempfang und eine auftrennbare Vor-/Endstufe mit 0,8 V am Vorverstärkerausgang. Maße und Gewicht nennt das Archiv an zwei Stellen leicht unterschiedlich, deshalb stehen sie hier nicht.

Der Röhren-Vorgänger: 1000A Das größere Modell: 3000A

Der 3000A von 1967 ist der erste der drei großen Transistorreceiver am Ende der Sechziger: 2 × 48 W nach IHF, 15 kg und ein Ausgangswahlschalter, der Lautsprecher von 4 bis 32 Ω anpasst, ein Erbe der Röhrenzeit, als Boxen noch 16 oder 32 Ω hatten. Für alte Hochohm-Boxen ist er einer der wenigen Transistorreceiver, die dafür gebaut sind.

Das nächstgrößere Modell: 4000A

Der 4000A liegt zwischen 3000A und 5000A, mit 2 × 45 W, zwei Phono-Eingängen und Anschlüssen für drei Lautsprecherpaare. Der 4000 ohne A steht in der Chronik für 1970 mit derselben Leistung; die Daten hier gelten für die A-Fassung.

Das Spitzenmodell: 5000A

Der 5000A ist das Spitzenmodell der Reihe: 2 × 55 W nach IHF, ein Klirrfaktor unter 0,1 % und Anschlüsse für vier Tonbandgeräte und drei Lautsprecherpaare, was ihn zum Receiver für die Tonbandfreunde der Zeit machte. Die Chronik führt den 5000 mit 2 × 52 W für 1969 und den 5000A für 1970, 1973 folgte der 5000X mit gleicher Leistung; zum Baujahr des 5000A nennt das Archiv zwei Angaben, deshalb bleibt es hier beim Jahrzehnt.

Das kleinere Modell: 4000A

Der 400A ist der kleine Receiver neben den 1000ern, 2 × 20 W nach IHF, Phono mit 2,2 mV Empfindlichkeit und 70 dB Geräuschspannungsabstand. Die Chronik nennt den 400 mit 2 × 20 W für 1973. Maße und Gewicht fehlen im Archiv.

350A, 310 und 210 sind die kleinen Receiver der frühen Siebziger, vom 350A mit 2 × 20 W und 9 kg bis zum 210 mit 2 × 10 W. Alle drei haben die Front der Receiver-Serie von 1972, der 350A folgt dem 350 von 1968 mit gleicher Leistung. Ein 350A für 1.055 DM war damals der Einstieg in eine Sansui-Anlage; heute sind diese drei die bezahlbaren Sansui-Receiver, bei denen du dir Zeit für den Zustand nehmen kannst, weil sie nicht selten sind.

1973 nannte Sansui seine mittleren Receiver nicht mehr nach Zahlen, sondern Six, Seven und Eight. Der Eight ist mit 2 × 60 W an 8 Ω und 200 W Musikleistung an 4 Ω das Spitzenmodell, der Seven mit 2 × 47 W kostete 2.465 DM, der Six bringt 2 × 39 W. Alle drei haben Tuner mit 1,7 bis 2,0 µV Empfindlichkeit und unter 0,3 % Klirr.

Der Six ist das Gerät, über das in Tonbandforen bis heute gestritten wird, ob es HiFi oder schon High-End sei. Meine Antwort: ein sehr gut gebauter Mittelklasse-Receiver seiner Zeit, bei dem die Verarbeitung die Daten übertrifft.

221, 331 und 331L sind die kleinsten der Receiver-Reihe von 1975, die mit den Zahlen 221 bis 881 die ganze Preisskala abdeckte. 2 × 8 W beim 221, 2 × 12 W beim 331, beide im selben Gehäuse mit 424 mm Breite; der 331L ist technisch mit dem 331 identisch und empfängt zusätzlich Langwelle, was ihn für den europäischen Markt interessant machte. Für ein Schlafzimmer oder eine Werkstatt reichen sie, als Hauptanlage sind 551 oder 661 die bessere Wahl.

Die nächstgrößeren Modelle: 441 und 551

Der 551 ist der Receiver, nach dessen Nachfolger im HiFi-Forum bis heute gefragt wird, und das zu Recht: 2 × 16 W nach IHF, 8,6 kg, ein Tuner mit 0,7 % Klirr und über 35 dB Kanaltrennung, für 848 DM. Der 441 darunter bringt 2 × 12 W; zu ihm hat das Archiv nur das Foto. Mehr Leistung gibt es beim 661 mit 2 × 20 W oder gleich beim 881.

Die größeren Modelle: 661, 771, 881 Die kleineren Modelle: 221, 331

661, 771 und 881 sind die oberen drei der 1975er-Reihe. Der 661 bringt 2 × 20 W nach IHF mit 45 Transistoren und 10 kg, der 771 2 × 32 W, der 881 als Spitzenmodell 2 × 40 W für 1.695 DM. Zu 771 und 881 hat das Archiv Fotos und Neupreise, aber keine Messwerte. Der 881 ist der gesuchteste der Reihe und in gutem Zustand mit Originalkarton einer der Receiver, die den Neupreis wieder erreichen.

Die kleineren Modelle: 441, 551 Die großen Receiver: 7070, 8080, 9090

6060 und 5050 sind die mittleren Receiver der 1977er-Reihe von 1010 bis 9090DB, der 6060 mit 2 × 40 W nach IHF und 11,4 kg. Zum 5050 hat das Archiv nur das Foto von Hartmut Boehme; die Chronik nennt beide für 1977. Der 6060 bringt die Optik der großen 8080 und 9090 ohne deren 20 kg.

Die großen Modelle: 7070, 8080, 9090

9090, 8080 und 7070 sind die großen Receiver von 1976, ein Jahr später kamen sie als 9090DB, 8080DB und 7070DB mit Dolby-Rauschunterdrückung für UKW. Der 8080 bringt 2 × 80 W nach IHF bei 20,9 kg und einem Tuner mit 0,9 µV nach DIN, der 7070 2 × 60 W bei 16,6 kg. Zum 9090 selbst hat das Archiv Foto und Neupreis, 2.750 DM, aber keine Messwerte; die Chronik führt ihn mit 2 × 110 W.

Mit einem dieser Receiver kaufst du 17 bis 21 kg Technik, die nach 50 Jahren frische Elkos und einen Blick auf die Lämpchen verdient. Dafür bekommst du die Sansui-Front mit der breiten Skala, die diese Serie zu den meistgesuchten Receivern der Marke macht.

Die Nachfolger: G-Serie Die kleineren Modelle: 5050, 6060

Der G-8000 hat wie der G-9000 DC-Endstufen mit FET-Differenzverstärker, die ein sehr gutes Einschwingverhalten und eine schnelle Anstiegszeit bringen, FETs auch im Vorverstärkereingang, dreibandige Klangregelung und ein Subsonic-Filter. 2 × 120 W nach IHF, 0,025 % Klirr, 95 dB Geräuschspannungsabstand an AUX und ein Tuner mit 1,0 µV nach DIN, in einem Gehäuse von 560 mm Breite und 24,5 kg.

Die G-Serie von 1978 reichte vom G-2000 mit 2 × 18 W bis zum G-33000 mit 2 × 330 W; der G-8000 ist der größte, den du realistisch findest. In Foren wird über die Elkos im Netzteil diskutiert; die Innenfotos zeigen, wie sie verbaut sind.

Der Nachfolger mit Digitalanzeige: G-7700 Der Vorgänger: 9090

Die G-700-Serie von 1980 bestand aus G-4700, G-5700, G-6700, G-7700, G-8700 und G-9700. Der G-7700 hat eine digitale Senderanzeige mit Quarz-Verriegelung, LED-Anzeigen für Signal und Abstimmung, eine LED-Spitzenwertanzeige, DC-Endstufen, Subsonic-Filter und FETs im Eingang. Mit 2 × 120 W nach IHF und 0,025 % Klirr leistet er dasselbe wie der G-8000, bei 18 statt 24,5 kg und einem Phono-Entzerrer mit ±0,2 dB RIAA-Genauigkeit.

Zwischen G-8000 und G-7700 entscheidet die Optik: analoge Skala und 560 mm Breite oder Digitalanzeige im kompakteren Gehäuse. Reparaturen lohnen sich bei beiden; die Endstufen sind sauber zugänglich.

Der Vorgänger: G-8000

Der QS-1 ist ein Synthesizer-Decoder mit Phasenschieber-Modulator und ohne eingebaute Endstufen, anders als der QS-100: ein Decoder für Pseudoquadrophonie, der aus jeder Stereoquelle vier Kanäle rechnet, mit den Programmen Rear Solo, Concert Hall 1 und 2 und Surround. Er braucht einen zweiten Stereoverstärker für die hinteren Boxen. Gebaut wurde er 1971 und 1972; heute findest du ihn, wenn überhaupt, nur vereinzelt. Die Fotos stammen von Mathias Sowa.

Mit Endstufen: QS-100 und QS-500

QS-100 und QS-500 sind die Rückkanalverstärker von 1971: Decoder und Endstufen für die beiden hinteren Boxen in einem Gehäuse, so dass die vorhandene Stereoanlage zur Vierkanalanlage wird. Der QS-500 ist mit 120 W das große Modell. Mehr als die beiden Fotos hat das Archiv zu ihnen nicht.

Ohne Endstufen: QS-1

Der QA-7000 ist der Vierkanal-Vollverstärker der Q-Serie von 1972: 4 × 20 W an 8 Ω bei 0,1 % Klirr, im Gehäuse des AU-7500. Für eine Quadroanlage ohne Tuner ersetzt er den QRX-Receiver.

Das kleinere Modell: QA-5000

Der QA-5000 ist der kleine Quadro-Verstärker mit 4 × 10 W und Decodern für alle drei Verfahren der Zeit: CD-4 für die Diskret-Schallplatten, QS und SQ für die Matrixplatten. Für Quadro-Platten brauchst du genau diese Decoderausstattung; die Leistung reicht für vier kleine Boxen.

Das größere Modell: QA-7000

Der QR-500 ist der Einstieg in die Quadro-Receiver: 4 × 8 W, ein Tuner mit 5,0 µV Empfindlichkeit, 7,6 kg. Für vier kleine Regalboxen in einem Jugendzimmer der Siebziger gedacht, heute ein günstiger Weg, QS-Platten überhaupt einmal vierkanalig zu hören.

Das nächstgrößere Modell: QR-1500

Der QR-1500 bringt 4 × 15 W und einen Tuner mit 3,0 µV; gegenüber dem QR-500 wächst die Breite auf 480 mm. Er leistet so viel wie der QRX-3000, hat aber dessen Ausstattung nicht, deshalb der Unterschied im Namen.

Die QRX-Reihe: QRX-3000

Der QRX-3000 ist der kleinste der ersten QRX-Serie und der einzige, der schon Ende 1972 wieder aus dem Programm fiel. 4 × 15 W wie der QR-1500, aber 14 kg und ein Tuner mit 2,5 µV. Wer einen findet, hat den seltensten QRX.

Das nächstgrößere Modell: QRX-3500

Der QRX-3500 folgte 1973 auf den QRX-3000 und ist mit 4 × 22 W und 18,5 kg schon ein ernsthafter Quadro-Receiver im großen Gehäuse der 5500er und 6500er. Er ist der QRX, der in Deutschland am häufigsten angeboten wird, und deshalb der realistische Einstieg in Sansuis Vierkanalzeit.

Das nächstgrößere Modell: QRX-5500A

Der QRX-5500A war der Mittlere von sechs Quadro-Receivern der ersten Serie: QRX-3000, QRX-3500, QRX-5500, QRX-6500, QRX-7500 und QRX-9500. Er decodiert SQ und QS und bringt 4 × 27 W nach IHF, in einem Gehäuse von 594 mm Breite und 21,6 kg. Zwei Phono-Eingänge, zwei Tape-Schleifen, ein Tuner mit 1,1 µV nach DIN.

Das A hinter der Nummer kam im Lauf der Produktion: Der QRX-5500A hat andere ICs als der QRX-5500, weil Sansui vom „QS-Decoder“ und „QS-Synthesizer“ auf die späteren Verfahren QS, SQ und Surround wechselte. Beim Kauf lohnt der Blick auf das Typenschild, mit A hast du die neuere Decodertechnik. 3.590 DM kostete er 1975.

Das nächstgrößere Modell: QRX-6500 Was das A bedeutet: Quadrophonie bei Sansui

Der QRX-6500 steht mit 4 × 37 W zwischen QRX-5500 und QRX-7500 und ist mit 22 kg der schwerste der drei. Vier Kanäle mit je 37 W reichen, um auch im Stereobetrieb mit gebrückten Endstufen ordentliche Boxen zu treiben, was viele Besitzer heute tun, wenn die Quadro-Platten ausgehen.

Das größere Modell: QRX-7500

Der QRX-7500 war der Zweitgrößte der ersten Serie, über ihm stand nur der QRX-9500. Anders als der QRX-5500 decodiert er neben SQ und QS auch CD-4, das Diskretverfahren für Vierkanalplatten mit Trägerfrequenz; wer CD-4-Platten hat, braucht genau diesen oder den QA-5000. 4 × 25 W nach IHF, 4 × 35 W nach DIN, 594 mm breit, 21,8 kg.

Auch der QRX-7500 bekam im Lauf der Produktion den Zusatz A mit neuen Decoder-ICs. Mit 3.950 DM war er 1975 der teuerste Receiver im Programm nach dem 9500.

Die zweite Serie: QRX-7001, QRX-9001 Das kleinere Modell: QRX-5500A

1974 löste die zweite Serie mit QRX-6001, QRX-7001, QRX-8001 und QRX-9001 die erste ab; sie waren die letzten Quadro-Receiver von Sansui, gebaut bis 1974/75 und bis 1978 abverkauft. Der QRX-7001 kostete 3.950 DM, der QRX-9001 war das Spitzenmodell, der QRX-777 ein weiteres Gerät dieser Jahre. Daten hat das Archiv zu keinem der drei bewahrt, nur die Fotos; zum QRX-9001 gab es dort einmal die deutsche Bedienungsanleitung, die nicht mehr vorliegt.

Die erste Serie: QRX-7500

Zur Quadro-Anlage gehörte das Vierkanal-Tonband: Der QD-5500 nimmt vier Kanäle auf, hat Auto-Reverse, drei Motoren und drei Köpfe. SD-7000 und SD-5000 sind Vierspur-Stereogeräte, dazu kamen QD-5500S, SD-5050S und SD-3030. Mehr als die Prospektabbildungen hat das Archiv zu den Bandmaschinen nicht.

Der Reverberation Amplifier RA-500 ist ein Vorläufer heutiger Raumklangprozessoren: Er legt über ein reines Stereosignal einen Hall mit einstellbarer Verzögerung und macht so aus zwei Kanälen einen Raum, wahlweise auch bei der Aufnahme. Elf Siliziumtransistoren und drei Dioden, 5,2 kg, 565 DM im Jahr 1975. Der RA-700 ist das größere Modell, von dem das Archiv nur das Foto hat. Für Sammler von Sansui-Quadro gehört der RA-500 ins Regal, klanglich ist er ein Effektgerät seiner Zeit.