Tonarme: Bauform, effektive Länge, Überhang und Daten von 115 Klassikern

André Grunewald · Elektroniker für Heimkino & HiFi
Zuerst veröffentlicht 2006 · Aktualisiert: 31.10.2026

Du hast einen klassischen Tonarm, aber keine Unterlagen mehr? Hier stehen die Daten von 115 Armen aus 33 Herstellerprogrammen, dazu die Antwort auf die Frage, welcher Tonabnehmer zu welchem Arm passt, mit Rechner.

Kurz gesagt

Die Länge eines Tonarms entscheidet nicht über den Klang, solange der Überhang stimmt. Entscheidend ist das Zusammenspiel aus der effektiven Masse des Arms und der Nadelnachgiebigkeit des Tonabnehmers: Die Resonanz beider gehört zwischen 8 und 12 Hz. Halte dich an das Systemgewicht, das der Armhersteller freigibt, und stell den Überhang mit Schablone ein.

Resonanz für deine Kombination ausrechnen ›

Leicht, mittelschwer, schwer: die drei Bauformen

Die Bauform verrät dir vorab, welche Tonabnehmer ein Arm verträgt.

Leicht: Der Tonarmkopf ist fest mit dem Rohr verbunden, das Rohr besteht aus dünnem Aluminium oder Glasfaser. Für leichte Systeme mit hoher Nadelnachgiebigkeit.
Mittelschwer: gleiches Rohrmaterial, der Tonarmkopf ist angeschraubt und lässt sich tauschen. Der Allrounder für die meisten MM-Systeme.
Schwer: angeschraubter Kopf und ein Aluminiumrohr mit größerem Durchmesser. Für harte Systeme mit geringer Nachgiebigkeit, typisch MC.

Steht in der Datentabelle „S-Form, leicht“, meint das ein S-förmiges Rohr in der leichten Bauklasse.

Effektive Länge und Überhang

Die effektive Länge ist der Abstand vom Drehpunkt des Arms bis zur Nadelspitze. Längere Arme haben einen etwas kleineren Spurfehlerwinkel. Der Unterschied ist messbar, hörbar ist er nicht. Darum wähle ich einen Arm nach effektiver Masse und Lagerqualität, nicht nach Länge.

Der Überhang ist das Maß, um das die Nadelspitze über die Tellerachse hinausragt, wenn du den Arm über die Achse schwenkst. Überhang und effektive Länge gehören zusammen, aus beiden ergibt sich der Montageabstand vom Drehpunkt zur Tellerachse. Den findest du in der Tabelle unten nicht als eigene Spalte, aber du rechnest ihn in einer Sekunde aus: effektive Länge minus Überhang.

Beispiel Luxman TA-1: effektive Länge 240 mm, Überhang 15 mm, daraus folgt ein Montageabstand von 225 mm zwischen Drehpunkt und Tellerachse.

Überhang einstellen

Schwenk den Arm über die Tellerachse und miss, wie weit die Nadelspitze über die Achsmitte hinaussteht. Das Maß muss dem Wert des Armherstellers entsprechen: Bei den meisten 9-Zoll-Armen in der Tabelle sind das 15 mm, bei 12-Zoll-Armen 12 bis 13 mm. Zum Verschieben lockerst du die beiden Schrauben im Headshell und schiebst das System in den Langlöchern, bis der Wert stimmt. Mit einer Schablone, etwa der von Ortofon, wird das genauer als mit dem Lineal: Nadel auf die Markierung setzen, Systemkörper parallel zum Raster ausrichten, Schrauben festziehen.

Überhang messen: Arm über die Tellerachse schwenken, Abstand von der Achsmitte zur Nadelspitze ablesen.
Ortofon-Schablone: Nadel auf die Markierung, Systemkörper parallel zum Raster.
Micro Seiki MA-202: S-Form, effektive Länge 237 mm, Überhang 15 mm.
Micro Seiki MA-101: S-Form, 237 mm, Höhenverstellung 42 bis 85 mm.

Arm und Tonabnehmer: Masse trifft Nachgiebigkeit

Ein langer, schwerer Arm mit einem leichten System hoher Nadelnachgiebigkeit ist die schlechteste Kombination, die du dir zusammenstellen kannst. Bei welligen Platten, und das sind die meisten, federt die Nadel ein, der träge Arm folgt zu spät, und im schlimmsten Fall hebt das System ab. Mehr Auflagekraft rettet nichts: Die Nadel müsste die ganze Bewegung auffangen, und das hält kein Nadelträger lange aus.

Umgekehrt ist ein sehr leichter Arm mit hartem MC-System genauso verkehrt, weil die Resonanz dann nach oben an den Tieftonbereich rückt. Die Herstellerangabe zum Systemgewicht ist deshalb eine Grenze: Steht beim Arm 4 bis 12 Gramm, bleibt ein 16-Gramm-System draußen.

Tonarm	System weich	System mittel	System hart
leicht	passt	meist o. k.	Resonanz zu hoch
mittelschwer	Grenzfall	passt	Grenzfall
schwer	Resonanz zu tief	meist o. k.	passt

Weich = hohe Nadelnachgiebigkeit (über 20 µm/mN), hart = niedrige (unter 10 µm/mN), jeweils bei 10 Hz.

Resonanzrechner: Passt der Tonabnehmer zum Arm?

Trag die effektive Masse des Arms, das Gewicht des Systems mit Schrauben und die Nadelnachgiebigkeit bei 10 Hz ein. Japanische Hersteller geben die Nachgiebigkeit meist bei 100 Hz an; für 10 Hz rechnest du grob mit dem 1,5- bis 2-fachen Wert.

Effektive Masse Arm in g

System mit Schrauben in g

Nadelnachgiebigkeit in µm/mN bei 10 Hz

8,3 Hz

Passt: im Zielbereich 8 bis 12 Hz

Arm und System arbeiten zusammen. Trittschall und Verwellungen bleiben unterhalb, der Bass bleibt sauber.

Formel: f = 1000 ÷ (2π × √(Masse × Nachgiebigkeit)), Masse in Gramm, Nachgiebigkeit in µm/mN. Das Ergebnis bewertet die Kombination, nicht den Klang des Systems.

Datentabelle: 115 Tonarme von 33 Herstellern

Gesamtlänge, effektive Länge, Form, Überhang, zulässiges Systemgewicht und Höhenverstellung, so wie die Hersteller sie in ihren Unterlagen angaben. Such nach Modell oder Hersteller oder filtere nach Bauform.

Tonarm oder Hersteller suchen

115 Tonarme angezeigt

Modell	Gesamtlänge mm	eff. Länge mm	Form	Überhang mm	Systemgewicht g	Höhenverstellung mm
ADC
ALT-1	–	237	gerade	19	4–11	ja
LMF-1	313	237	gerade	15	4–10	ja
LMF-2	313	237	gerade	15	3–11	ja
Audio Craft
AC-300 A	345	237	S-Form	15	3–17	ja
AC-400 A	390	283	S-Form	13	3–17	ja
AC-300 MK II	345	237	S-Form	15	3–17	ja
AC-400 MK II	390	283	S-Form	13	3–17	ja
AC-3000 MC	345	237	S-Form	15	3–17	ja
AC-4000 MC	390	283	S-Form	13	3–17	ja
Audio Technica
AT-1005/2	323	240	S-Form	15	5–22	44–70
AT-1009	330	240	S-Form	15	4–12	48–75
AT-1503/2	323	254	S-Form	15	3–23	45–70
AT-1501/2	360	282	gerade	12	3–23	45–70
AT-1100	337	240	gerade	15	4–11	30–64
AT-1503/3	330	257	S-Form	15	13,5–33	28–65
AT-1501/3	358	285	S-Form	12	13,5–33	28–65
AT-1010	331	240	S-Form	15	4–14	über 34
Azden
PU-559/2	315	237	S-Form	15	4–12	40–70
PU-565	318	237	S-Form	15	4–12	40–65
Decca
International	300	280	S-Form	14	–	–
Denon
DA-305	348	244	S-Form	14	4–15	35–70
DA-309	340	244	S-Form	14	15–25	42–70
DA-307	332	244	S-Form	14	5–10	42–70
DA-304	381	282	S-Form	12,5	5,5–14,5	45–70
DA-308	380	282	S-Form	12,5	5–15	42–70
DA-401	322	244	S-Form	14	4–10	–
Dynavector
DV-505	335	241	S-Form	15	9–35	38–70
EMT
EMT 929	293	230	S-Form	15	5–15	–
EMT 997	297	–	S-Form	15	–	–
Exel
ES-701	323	225	S-Form	13	–	–
ES-801	333	237	S-Form	15	3–18	35–85
ES-901	317	237	S-Form	15	4–12	39–79
ES-1000	315	240	gerade	15	4–12	–
Exclusive
EA-10	–	282	gerade	12,5	4–35	±3
EA-10	12 Zoll	–	S-Form	15	4–35	±3
Fidelity Research
FR-54	335	245	S-Form	15	3–20	24–65
FR-24 MK2	345	245	S-Form	15	5,5–18	–
FR-14	311	245	S-Form	15	1–12	27–55
FR 24	–	245	S-Form	15	–	27–65
FR 34 S	–	237	S-Form	15	–	–
FR-64	325	254	S-Form	15	5–14,5	27–60
FR-64 S	325	245	S-Form	15	5–14,5	27–60
FR-66	382	307	S-Form	12	19,8–38,5	29,5–60
FR-66 S	–	307	S-Form	12	1,8–20,5	29,5–60
Grace
G-54 (F)	307	237	S-Form	15	1–20 F: 20–40	30–70
G-640 P	298	237	S-Form	15	1–17	25–65
G-565 F	365	285	S-Form	15	1–20	30–70
G-660 P	356	285	S-Form	15	1–17	25–65
G-707	288–313	237	gerade	15	5–12	28–59
G-1040	336	237	S-Form	15	3–14	25–60
G-727	321	237	gerade	15	4–10	32–64
G-714	295–320	237	gerade	15	4–13	28–59
G-704	295–320	237	gerade	15	4–13	28–59
709 F	281–291	237	gerade	15	4–13	28–59
G-945 Silver	296–323	237	S-Form	15	3–14	30–75
Jelco
SA 75D	–	229	S-Form	15	4–12	38–60
JVC
UA-5045	349	245	S-Form, leicht	15	14–32	41–60
UA-7045	350	245	S-Form, leicht	15	12–32	40–60
UA-7082	389	282	S-Form, leicht	12	12–32	40–60
Keith Monks
Laboratory MK3	–	228,6	gerade	14	4–6	32–64
Koetsu
SA-1100 MK I	245	230	S-Form	15	4–12	38–60
Linn
LV-2	284	229	gerade	18	2–15	–
Lustre
GST-1	308	237	S-Form	15	5–30	45–60
GST-801	337	240	S-Form	15	13,5–28	41–71
Mayware
Formula 4 MK3	296	229	gerade	23,4	5–10	20–50
Mechano Electronic
A-ONE	310	237	gerade	15	3–10	–
Micro Seiki
MA-707 X	315	237	gerade	15	4–12	43–83
MA-101	–	237	S-Form	15	–	42–85
MA-202	335	237	S-Form	15	–	42–88
MAX 237	–	237	gerade	15	4–12	43–65
MA-505 X	322	237	S-Form	15	13,5–19,5	42–86
MA-505 LX	375	282	S-Form	12	5–25	42–86
MAX-282	380	282	gerade	12	4–12	43–80
MA-77 MKII	335	237	S-Form	15	4–18	40–80
CF 1	315	237	gerade	15	4–12	–
Ortofon
SMG 212/MK3	300	228	S-Form	16	7–31	40–65
AS-212/MK2	300	228	S-Form	16	7–32	32–55
RMG-212	300	228	S-Form	16	7–32	–
RMA-309	400	320	S-Form, leicht	11	bis 31	36–61
RMG-309	400	320	S-Form, leicht	11	wie RMA-309	wie RMA-309
Pioneer
PA-5000	–	250	S-Form	15	–	–
QRK
S-320	311	210	S-Form, leicht	–	–	–
S-260	400	279	S-Form, leicht	–	–	–
SAEC
WE-308 New	329	240	S-Form, leicht	5	5–11	–
WE-308 L	367,5	270	S-Form, leicht	5	5,5–12,5	–
WE-308 SX	329	240	S-Form, leicht	5	11–40	–
WE-506/30	392	295	S-Form, leicht	9	5–15	–
Sansui
TA 2050	302,4	220	S-Form, leicht	15	5–14 (19)	ja
SME
3009/II	–	229	S-Form	12	8–14,5	27–79
3009/Series 3S	229	215	S-Form	14	bis 12	60–86
3009/Series 2	229	215	S-Form	14	bis 12	60–86
3012	307	294	S-Form	13	7–20	60–79
309	232	215	S-Form	17	–	–
310	238	222	S-Form	16	–	–
312	308	295	S-Form	12	7–20	–
Sony
PUA-1500 S	320	237	S-Form	15	3,5–20	27–60
PUA-1500 L	374,3	286	S-Form	13	3,5–20	27–60
PUA-1600 S	320	237	S-Form	15	4–11	45–80
PUA-1600 L	370	286	S-Form	14	4–12	45–80
PUA-7	330	235	S-Form	14	11–19,5	±3
PUA-9	356	264	S-Form	14	10,5–18	±3
Sound
STO-140	345	251	S-Form, leicht	14	3–35	–
Spells Audio
SP D1	–	237	S-Form, leicht	15	–	ja
Stax
UA-7	340	240	S-Form, leicht	13	2–16	30–63
UA-70	420	312	S-Form, leicht	12	2–15	30–63
UA-7/ef	340	240	S-Form, leicht	13	2–16	30–63
UA-9	332	240	gerade	13	4–13,5	48–78
UA-90	420	312	gerade	12	4–14	30–63
Technics
Plusarm-101T	–	242	gerade	15	5–15	15–55
EPA-100	322–355	250	S-Form	15	5–10	42–90
EPA-250	250	235	S-Form	15	4–12	42–62
EPA-102L	–	242	gerade	15	5–16	15–55
Plusarm-102T	–	242	gerade	15	5–16	–
EPA-500	–	250	gerade	15	5–7	42–62
Win Lab
TA-10	298,5	228,6	gerade	–	–	–

„ja“ in der Spalte Höhenverstellung: vorhanden, Bereich nicht angegeben. Ein Strich heißt: keine Angabe in den Unterlagen. Du hast die Daten zu einem dieser Arme? Dann ergänzen wir die Zeile.

Braucht ein Tonarm Antiskating?

Bis Ende der Sechziger kamen rund 90 Prozent aller Tonarme ohne Antiskating-Einstellung aus, und viele dieser Arme spielen bis heute sauber. Die Skatingkraft zieht den gekröpften Arm zur Tellermitte und wächst mit der Auflagekraft; wo die Einstellung vorhanden ist, stellst du sie deshalb auf den Wert der Auflagekraft. Fehlt sie, ist das kein Grund, den Arm abzuschreiben. Ob ein Arm ohne Antiskating sogar besser spielt, darüber streiten Sammler bis heute; bei korrekt eingestelltem Überhang und passendem System hörst du den Unterschied im Alltag nicht.

Jelco: Was an der OEM-Legende dran ist

Jelco, die Ichikawa Jewel Co., wurde 1920 gegründet. Der Name deutet auf Edelsteinverarbeitung hin, und das passt zu den „Jewelled“-Lagern, mit denen Jelco seine eigenen Arme baute: SA-200, SA-250, SA-250BV, SA-250ST, SA-370H, SA-50, SA-50ST, SA-75D, SA-750D, SA-750E und SA-750L. Was die Firma zwischen 1920 und 1970 sonst fertigte, lässt sich nicht mehr nachvollziehen.

Die Legende, Jelco habe die Arme von Koetsu, Sumiko, Audio Quest, Linn, Oracle, Ariston, Roksan, Revolver, Mission, Rotel, Sansui und Graham gebaut, hält sich hartnäckig. Belegt ist, dass Jelco einzelne Bauteile an diese Firmen geliefert hat. Wird bei einer Auktion ein Plattenspieler mit dem Hinweis „Tonarm von Jelco“ angeboten, treibt das meist nur den Preis. Optische Ähnlichkeit beweist nichts, denn zwischen 1960 und 1990 haben unzählige Hersteller voneinander abgeschaut. Wer einen echten Jelco will, kauft einen mit Typenschild, etwa den SA 75D aus der Tabelle.