Sony: Vollverstärker, SEPP-OTL-Endstufen, Studio-Plattenspieler und ES-Klassiker mit technischen Daten

Mit dem TA-1120 begann 1968 die Reihe der großen Sony-Vollverstärker. Sony gab den Frequenzgang mit 10 bis 100.000 Hz bei ±0 dB an, eine Prospektangabe, die zeigt, worauf die Entwickler stolz waren: ein Verstärker ohne Ausgangsübertrager und ohne Koppelkondensator vor dem Lautsprecher, komplett mit Siliziumtransistoren.

Zwei Phono-Eingänge mit 5 und 1 mV Empfindlichkeit decken MM-Systeme aller Pegel ab, die Eingangsimpedanz lässt sich zwischen 47 und 100 kΩ umschalten. Vor- und Endstufe sind auftrennbar, du kannst den TA-1120 also auch als Vorstufe vor einer TA-3200F betreiben. Der Nachfolger TA-1130 von 1971 bringt die gleiche Leistung mit höherem Dämpfungsfaktor und dem Design der frühen Siebziger.

Der TA-1130 war von 1971 bis 1974 Sonys größter Vollverstärker, auch wenn die Nummer kleiner ist als beim TA-1150. Bis 1975 war die Zählung bei Sony so, da hilft kein Nachdenken. Die Endstufe arbeitet ohne Koppelkondensatoren, deshalb bleibt der Tiefbass verzerrungsfrei und der Dämpfungsfaktor mit 100 hoch.

An Anschlüssen fehlt nichts: zwei Phono-Eingänge, drei AUX, davon einer als Klinke auf der Front, Tape, Tuner, zwei Lautsprecherpaare und auftrennbare Vor- und Endstufe. Die Klangregler rasten in elf Stufen, die Filter lassen sich abschalten. Beim Kauf achte ich auf die Front: Die Gravur ist tief und lässt sich nicht nachdrucken, eine verschrammte Platte bleibt verschrammt. Wer weniger Leistung braucht, nimmt den TA-1150 mit 2 × 30 W und fast gleicher Ausstattung.

Der TA-1140 steht zwischen TA-1130 und TA-1150: 2 × 40 W Sinus an 8 Ω, dieselbe Eingangsbestückung mit 1,2 mV am Phono-Eingang und dieselbe Transistorzahl wie der große Bruder. Die Klangregler haben umschaltbare Eckfrequenzen, Bass bei 50 oder 100 Hz, Höhen bei 10 oder 20 kHz, dazu getrennte Hoch- und Tiefpassfilter mit flachen 6 dB pro Oktave.

Die 190 W dynamische Leistung an 4 Ω zeigen, dass das Netzteil für kurze Spitzen Reserven hat; mit beiden Kanälen voll ausgesteuert bleiben 2 × 35 W. Die Baujahre fehlen in unserem Archiv, nach Front und Technik gehört der TA-1140 in die Serie von 1971 bis 1975.

Der TA-1150 ist der kleine Bruder des TA-1130 im gleichen Gehäuse: 2 × 30 W Sinus, dieselbe Endstufe ohne Koppelkondensatoren, derselbe Dämpfungsfaktor von 100. Ungewöhnlich für die Klasse sind die getrennten Bass- und Höhenregler für den linken und rechten Kanal, dazu Loudness, Hoch- und Tiefpassfilter und ein Wahlschalter für Haupt- und Zweitlautsprecher.

Auf der Rückseite findest du zwei Phono-Eingänge, zwei Tape-Anschlüsse, Tuner, einen Center-Channel-Ausgang für einen dritten Lautsprecher und drei Netzausgänge, einer davon ungeschaltet. Vor- und Endstufe lassen sich trennen. Die abnehmbare Bodenplatte macht den Service einfach, und mit 8,3 kg trägt sich das Gerät noch bequem zur Werkstatt. Das passende Holzgehäuse hieß TAC-1N und ist heute schwerer zu finden als der Verstärker.

Das kleinste Sony-System der frühen Jahre: Verstärker TA-70 mit 2 × 10 W, Tuner ST-70 und die Lautsprecher SS-70, alles im flachen Gehäuse von 330 mm Breite. Für ein Arbeitszimmer oder eine Küche mit wirkungsgradstarken Boxen reicht das bis heute, Tiefbass darfst du von 10 W nicht erwarten.

Den ST-70 zähle ich zu den Tunern, die noch auf Klang statt auf Trennschärfe gebaut sind, mehr dazu im Abschnitt Sony-Tuner. Technische Daten über die Leistung hinaus kennen wir nicht; ein Prospekt des Systems wäre eine Hilfe.

Der TA-F6B gehört zu Sonys Schaltnetzteil-Generation ab 1978, zusammen mit TA-F70 und TA-F80. 2 × 100 W Sinus bei 0,01 % Klirrfaktor wiegen hier 12 kg; der TA-F830ES mit konventionellem Netzteil und 2 × 80 W bringt 24,5 kg auf die Waage. Der MC-Eingang mit 0,08 mV und 100 Ω nimmt auch leise Systeme ohne Übertrager an.

Mit 150 mV Eingangsempfindlichkeit an den Hochpegeleingängen passt jeder heutige Streamer oder CD-Spieler. Beim Kauf lasse ich mir das Gerät eine Stunde warmlaufen: Ein Schaltnetzteil dieser Generation zeigt Schwächen eher nach längerem Betrieb als beim Einschalten.

TA-F70 und TA-F80 sind Sonys Experimentalverstärker. Statt Aluminiumprofilen kühlt eine Heat Pipe mit Flüssigkeit die Leistungstransistoren, eine Technik, die erst Jahrzehnte später in Notebooks üblich wurde. Das Netzteil heißt Power Pulse Supply: Ein Hochfrequenzwandler zerhackt die gleichgerichtete Netzspannung in exakte 20-kHz-Impulse, die Ausgangsspannung wird erneut gleichgerichtet und über eine Konstantspannungsregelung mit Impulsbreitensteuerung stabil gehalten. Die kleinen Trafos liefern so die Spannung und Kapazität eines großen Netztrafos, und der Verstärker wiegt mit 8,7 kg weniger als jeder andere 90-Watt-Verstärker dieser Seite.

Hörbar wird das im Tiefbass: Die Rechteckanstiegszeit ist kurz, impulsive Passagen bleiben sauber getrennt, der Klirrfaktor liegt bei 0,007 %. Äußerlich sind beide gleich; erst hinter der Klappe zeigt der TA-F80 rechts zwei zusätzliche Regler für die Kapazität des MM-Eingangs. Beide haben MC-Eingänge mit 33 oder 100 Ω Abschluss. Für mich sind es die interessantesten Sony-Vollverstärker vor der ES-Serie, und ich greife zu, wenn eines der beiden Geräte angeboten wird.

Der TA-F830ES ist der schwerste Vollverstärker dieser Seite: 24,5 kg, davon ein großer Teil im vergossenen Transformator und im G-Chassis, dem tragenden Geräteboden aus Sonys Mineral-Kunstharz-Mischung (G für Gibraltar). Sechs Elkos mit zusammen 96.000 µF puffern die Endstufe. Ab diesem Modell verwendete Sony nur noch ein Netzteil; die Vorgänger hatten zwei.

Die Drehregler sind aus Vollmaterial und mit einer Madenschraube auf der Achse gesichert, wackelnde Knöpfe gibt es hier nicht. Phono MM und MC, drei Tape-Anschlüsse, CD, Klemmen für zwei Lautsprecherpaare und ein Vorverstärkerausgang decken jede Anlage ab. Mit 2 × 80 W an 8 Ω und 2 × 120 W an 4 Ω treibt er auch große Standboxen. Der Nachfolger TA-F770ES bringt mehr Leistung, Fernbedienung und drei Kilo weniger.

Der TA-F770ES ist der Esprit-Vollverstärker, den ich Einsteigern in die ES-Serie empfehle: 2 × 100 W an 8 Ω, Doppelmono-Aufbau, MOS-FET-Endstufen, Phono MM und MC mit umschaltbarer Empfindlichkeit, Fernbedienung, und er ist technisch unanfällig und zuverlässig. In Japan hieß dasselbe Gerät TA-F333ESL. 1995 löste ihn der TA-FA7ES ab.

Alles, was man nicht täglich braucht, sitzt hinter einer Klappe im unteren Frontbereich, dadurch wirkt die Front ruhig; die Holzseitenteile tun das Ihre. Beim Kauf prüfe ich die Klappe auf Spiel und frage nach der Fernbedienung, denn Lautstärke und Eingangswahl sind darauf ausgelegt. Wer weniger Leistung braucht und 10 statt 21 Kilo tragen will, nimmt den TA-FA3ES.

Der TA-FA3ES ist das kleinste Modell der 1995er ES-Serie mit TA-FA5ES und TA-FA7ES, klein aber nur bei Leistung und Maßen. Das FB-Chassis mit zwei Kammern und Verstrebungen, die Füße gegen Vibrationen, der Doppelmono-Aufbau und der große Ringkerntrafo sind dieselben Zutaten wie bei den großen Brüdern. 2 × 60 W an 8 Ω und 2 × 120 W an 4 Ω reichen für die meisten Regal- und viele Standboxen.

Sechs Eingänge mit Phono MM und MC, dicke Lautsprecherklemmen, ein Vorverstärkerausgang und der Source-Direct-Schalter, der die Klangregelung umgeht, machen ihn auch für Plattenhörer komplett. Der Lautstärkeregler läuft per Motor über die Fernbedienung RM-S702. Beim Kauf bestehe ich darauf, dass die Fernbedienung dabei ist, Ersatz ist mühsam zu beschaffen.

Die TA-3060 ist die halbe Breite eines Vollverstärkers: 200 mm, 5,8 kg, 2 × 30 W. Sony baute sie 1969; in Quadro-Anlagen lief sie als Zusatzendstufe für die hinteren Kanäle neben einem Vollverstärker. Anders als die späteren Vollverstärker hat die TA-3060 noch Koppelkondensatoren am Ausgang, mit eingebautem Filter zum Schutz der Lautsprecher.

Mit 0,9 V Eingangsempfindlichkeit steuert sie heute jeder Vorverstärker oder jeder DAC mit Lautstärkeregelung aus. Pegelregler gibt es nicht, die hat erst die TA-3140F. Der Vergleich aller kleinen Sony-Endstufen steht in der Tabelle unten.

Die TA-3140F von 1972 ist die kleine Endstufe mit Pegelreglern auf der Front; die TA-3130F sieht genauso aus, leistet 2 × 50 W und wiegt 7,8 kg. Mit 2 × 35 W, 0,01 % Klirrfaktor bei einem Watt und einem Dämpfungsfaktor von 100 ist sie für ihre Größe eine ernsthafte Endstufe.

Zwei TA-3140F nebeneinander sind 400 mm breit, also so breit wie ein TA-1130. Genau so haben Quadro-Hörer sie 1972 eingesetzt. Die Unterschiede zu TA-3130F, TA-3120 und TA-3120A stehen in der Tabelle im nächsten Abschnitt.

Die TA-3200F lief von 1970 bis Ende 1976, länger als jede andere Sony-Endstufe, zuletzt parallel zur neuen TAN-8550, deren Daten mit ihren identisch sind. Unscheinbar von außen, innen ein gekapseltes Netzteil mit zwei Elkos von 8.000 µF bei 80 V, direkt gekoppelte Lautsprecher mit Schutzschaltung und die quasikomplementäre SEPP-OTL-Endstufe. Zwei Vorverstärker lassen sich anschließen und umschalten, ein CD-Spieler oder DAC passt an den zweiten Eingang mit fester Empfindlichkeit, und die Leistung ist in zwei Stufen auf ein Viertel oder die Hälfte begrenzbar.

Der Schalter NORMAL / TEST auf der Rückseite entscheidet über den Tiefbass: In NORMAL werden Frequenzen unter 30 Hz mit 6 dB pro Oktave gedämpft, damit Subsonic-Anteile die Membranen nicht sinnlos bewegen; in TEST reicht der Frequenzgang bis 5 Hz. Für den Alltag bleibt der Schalter auf NORMAL. Unsere Endstufe wurde 1971 gekauft, bis heute ohne Reparatur, Schalter und Regler knistern nicht, nur die grüne Betriebslampe gab nach 44 Jahren auf. Gebraucht kostet eine TA-3200F mit Metallgehäuse je nach Zustand ab 350 Euro, das Holzgehäuse TAC-1N war Zubehör. Findest du eine, kaufst du sie.

Die SEPP-OTL-Schaltung erklärt IHF und DIN: Wattangaben richtig lesen

Der TA-E88B kam 1977 zuerst nach Japan, der TA-E86B folgte 1978 als kleinerer Bruder, beide liefen bis 1984. Beide sind Doppelmono-Vorverstärker mit zwei Netzteilen und eingebautem Kopfhörerverstärker, beide haben einen MC-Eingang mit 0,125 mV und wählbarem Abschluss von 25 oder 100 Ω. Der TA-E88B legt beim MM-Eingang nach: ein zweiter MM-Eingang mit 10 bis 100 kΩ Impedanz, dazu 100 pF Zusatzkapazität am ersten, und mit 174 Transistoren fast die doppelte Bestückung.

Wer einen Vorverstärker für zwei Plattenspieler sucht, einen mit MM- und einen mit MC-System, bekommt hier das Werkzeug dafür, und der TA-E88B nimmt sogar zwei MM-Systeme zusätzlich zum MC auf. Die passende Endstufe zum TA-E86B war die TA-N86B, zum TA-E88B die TA-N88B mit digitaler Endstufe. Für mich ist der TA-E86B erste Wahl, der TA-E88B mit 174 Transistoren und 30 FETs die aufwendigere Ausführung. Hast du die Wahl, nimm den, der gerade angeboten wird.

Die TA-N80ES löste 1989 die TA-N77ES ab und wich Ende 1994 der TA-N90ES. Drei Ausführungen unterscheiden sich nur innen: MK I mit einem offenen Trafo, MK II mit vergossenem Trafo, MK III mit zwei gekapselten und vergossenen Ringkerntrafos von je 450 VA. Die beiden Trafos der MK III laufen parallel und liefern symmetrische ±80 V; einer trägt eine Zusatzwicklung mit 30 V für die Schutzschaltung. Vor- und Endstufe haben eigene Gleichrichter und Siebung, die Kanäle teilen sich das Netzteil, bei 4 × 22.000 µF Pufferkapazität ist das aus Sonys Sicht die sinnvollere Trennung.

Die Endstufe ist laststabil und bleibt auch an schwierigen Lautsprechern ruhig; die 800 W dynamische Leistung an 2 Ω sagen, was das Netzteil hergibt. Symmetrische XLR-Eingänge findest du sonst bei Studioendstufen, dazu gibt es Cinch mit fester und mit regelbarer Empfindlichkeit, einen Schalter für Mono-Betrieb auf der Rückseite und Klemmen für zwei Lautsprecherpaare mit dicken Kabeln. Der Boden ist das G-Chassis aus Mineral-Kunstharz. Bei einer MK III mit den beiden Ringkerntrafos greife ich ohne Zögern zu.

Die Endstufe von 1970: TA-3200F

Der STR-110 ist eine Rarität, von der nur noch wenige Geräte existieren, und die Quellenlage ist dünn: In keinem Prospekt taucht er auf, das Baujahr lässt sich nur am Design der Sony-Geräte um 1970 festmachen, also Ende der Sechziger. Für den US-Markt gab es den technisch und optisch gleichen HST-110, dem auf der Rückseite der Netzspannungs-Umschalter fehlt; dieser Schalter macht den STR-110 zum Exportgerät.

Zwei Ausführungen gab es, eine mit komplett schwarzer Front und eine mit silberfarbener Bedienfläche. Innen fehlt der klassische Kühlkörper: Die Leistungstransistoren sitzen auf einer dicken Aluminiumplatte, die fest mit dem Chassis verschraubt ist, das ganze Metallchassis kühlt. Ein Wert lässt sich für dieses Gerät nicht beziffern, es fehlen die Vergleichsverkäufe. Wer ein Service-Manual besitzt, hilft uns mit den fehlenden Daten.

Der STR-7025 ist der kleinste der 70er-Receiver mit dem mattsilbernen Frontrand. 2 × 18 W an 8 Ω über 40 bis 20.000 Hz reichen für Regalboxen mit gutem Wirkungsgrad, bei 1 kHz stehen 2 × 20 W an 8 Ω und 2 × 24 W an 4 Ω. Der Tuner mit 1,7 µV Eingangsempfindlichkeit und 60 dB Trennschärfe gehört zur Generation, die Klang vor Empfangstechnik stellt.

Mit 798 DM lag der STR-7025 am Anfang der Reihe, der STR-7035 kostete 848 DM, der STR-7055A 1.198 DM und der STR-7065A 1.598 DM. Alle vier teilen Gehäuse und Bedienkonzept, wer mehr Leistung will, geht die Reihe nach oben. Zu den größeren Modellen fehlen uns die Daten, Prospekte sind willkommen.

Der PSE-4000 ist ein Baukasten: Laufwerk TTS-4000, Zarge TAC, Staubschutzhaube DU-6 und der Tonarm PUA-1600, als PUA-1600L auch in langer Ausführung. Jedes Teil gab es einzeln, das Laufwerk allein kostete 1973 1.798 DM. Der Direktantrieb arbeitet mit einem servogeregelten Wechselstrommotor, der 1,75-kg-Teller läuft in 1,8 Sekunden hoch, die Drehzahl ist um ±3 % regelbar.

Der PUA-1600 führt die vertikale Bewegung in einem Edelstein-Spitzenlager und die horizontale in einem kleinen Kugellager, er folgte dem PUA-286N. Der PSE-4000 selbst löste den PSE-3000 mit Laufwerk TTS-3000, Zarge TAC-1 oder TAC-2 und Tonarm PUA-1500L ab. Laufwerk und Arm zähle ich bis heute zur Spitzenklasse; beim Kauf prüfe ich die Drehzahlregelung an beiden Enden des Bereichs und die Lager des Arms auf Spiel.

Tonarmgeometrie prüfen: Tonarm-Ratgeber Der Nachfolger im Studio: PS-X9

Der PS-X9 ist Sonys Studio-Plattenspieler: Laufwerk mit Quarz-Direktantrieb, Tonarm PUA-9 in J-Form mit Balkenwaage und eigenem Motor, handselektierter MC-Tonabnehmer XL-55 Pro, Tonabnehmer-Vorverstärker, Entzerrer und Audioteil in einem Gehäuse von 35 kg. Das Armrohr besteht aus einer kohlefaserbeschichteten Aluminiumlegierung mit achtfacher Biegefestigkeit, das hält die Resonanzen klein. Der Halbautomat führt den Arm zurück und hat eine Reject-Taste.

Die Drehzahl hält mit Quarz 0,002 %, und die Lastcharakteristik von 0 % bis 1.100 g Auflagekraft heißt: Der Motor gibt auch unter Bremslast nicht nach. Über den Line-Ausgang spielt der PS-X9 direkt in jeden Hochpegeleingang, Eingangsimpedanz und Kapazität des Entzerrers sind schaltbar. 1977 kostete er 3.798 DM ohne Tonabnehmer, der XL-55 Pro kam gegen Aufpreis und ab 1980 serienmäßig dazu. Unser Vintage-Ratgeber nennt einen Verkauf für 4.750 Euro; wer einen findet, prüft Armmotor, Rückführung und das Quarz-Lock.

PS-X9 und weitere Sony im Vintage-Ratgeber Sony-Tonabnehmer: XL-MC1

Der XL-MC1 ist ein leichtes MC-System mit 3 g Gewicht, 0,2 mV Ausgangsspannung und 40 Ω Innenwiderstand, also ein Fall für den MC-Eingang eines TA-E86B oder TA-F70. Die elliptische Nadel NDMC-1E sitzt auf einem Aluminiumträger; ob die Nachgiebigkeit von 20 × 10⁻⁶ cm/dyn zur effektiven Masse deines Arms passt, prüfst du mit dem Rechner im Tonarm-Ratgeber.

Klanglich steht er für das, was Sonys XL-Serie ausmachte: räumliche Abbildung, kräftige Bässe, klare Höhen. Die Nadel ist tauschbar, Originalersatz heißt NDMC-1E. Ein Foto des Systems fehlt uns noch.

Die drei XE-Spitzenmodelle von 1995 erkennst du beim ersten Öffnen: Die CD liegt auf einem kleinen Ring in der Schublade, die Schublade trägt den Laser. Beim Fixed-Pick-up-System wird die Disc zum Auslesen bewegt, der Laser bleibt ortsfest; eine digitale Servosteuerung übernimmt den Transport. Diese Konstruktion kam zuerst in Sonys ES-Spielern und nimmt dem Laser die Vibrationen. Die Fehlerkorrektur liest auch Discs, an denen andere Spieler scheitern.

Alle drei haben einen Hybridimpuls-D/A-Wandler, einen optischen Digitalausgang und 2 V am Analogausgang; der eingebaute Wandler ist gut genug, dass ein externer nichts bringt. Die Unterschiede liegen in den Daten: Der XE900 erreicht 113 dB Geräuschspannungsabstand und 105 dB Kanaltrennung und wiegt mit 5,2 kg fast anderthalb Kilo mehr als XE700 und XE800. Angeboten werden die drei selten; beim Kauf lasse ich eine zerkratzte CD lesen, das zeigt, ob das Laufwerk noch sauber zentriert.

Die SS-G5 war 1977 eine Neuentwicklung von Grund auf. Mittel- und Hochtöner sitzen als Einheit übereinander (PLUMB IN LINE), damit die vertikale Abstrahlung stimmt; der 300-mm-Tieftöner mit CARBOCON-Membran ist durch einen Ring nach vorn gesetzt, damit die Laufzeiten der drei Wege zusammenpassen. Die waffelförmige Schallwand unterdrückt Sekundärwellen an den Kanten, der 25-mm-Hochtöner trägt eine 20 µm dünne Titanfolie.

Mit 93 dB bei einem Watt spielt die SS-G5 schon an einem TA-1150 laut genug, 80 W Sinus verträgt sie. Gehäuse und der passende Ständer WS-G5 bestehen aus hochverdichteter laminierter Spanplatte mit Verstrebungen. Beim Kauf prüfe ich die Pegelregler auf Kratzen und die Titanfolie auf Dellen; ein Paar mit den Original-Ständern ist selten.

APM steht für Accurate Pistonic Motion: Alle drei Wege arbeiten mit quadratischen Aluminium-Wabenmembranen, die sich im Arbeitsbereich wie ein steifer Kolben bewegen. Die Schwingspulen sind hochkant aus sauerstofffreiem Kupfer gewickelt, die Körbe aus Druckguss. Der Mitteltöner mit 48 cm² besteht aus drei Aluminiumschichten mit Oberflächenfolie, der 9-cm²-Hochtöner trägt eine Folie mit amorphen Diamanten aus Kohlenstoff, deren Steifigkeit und Schallgeschwindigkeit an echten Diamant heranreichen; seine Schwingspule läuft in magnetischer Flüssigkeit, die kühlt und dämpft. Das Gehäuse aus 25 mm Spanplatte hat eingepresste Drähte gegen Resonanzen und Verstrebungen, die Weiche selektierte Bauteile mit 1,5-mm-Kupferluftspulen auf Siliziumstahlkern für den Tieftöner.

Technics bot ab 1979 ebenfalls Wabenmembranen an, allerdings runde. Sonys quadratische Systeme waren umstritten, weil die Abstrahlung physikalische Probleme bringt, die nur mit hohem Aufwand zu lösen sind, und der Aufwand machte die Boxen teuer. Deshalb kehrte Sony bei den Nachfolgern wie der APM-66ESG im Mittel- und Hochton zu Konus und Kalotte zurück. Wer die APM-66ES kauft, bekommt die konsequente Version der Idee; die 6 Ω und 90 dB verlangen einen kräftigen Verstärker, etwa den TA-F830ES.

Der Wabenmembran-Konkurrent: Technics

Hartmut Esslinger gründete 1969 mit Andreas Haug und Georg Spreng sein Designbüro, und Wega war der erste große Kunde. Aus dieser Zusammenarbeit stammt die Modul-42-Serie aus Verstärker, Tuner, Kassettendeck und dem Plattenspieler Modul 42P. Der 42P ist ein Direkttriebler mit BSL-Motor, Hallgenerator und Servoregelung, Vollautomat mit Dauerspieleinrichtung, getrennter Drehzahlfeinregulierung und LED-Stroboskop, auf einer zweifach gedämpften Aufhängung. Die Haube öffnet senkrecht nach oben und rastet auch bei 45 Grad ein; der Spieler braucht nach hinten keinen Platz und steht direkt an der Wand. Ab Werk lagen zwei Systeme bei, ein MM-System Sony XL-15 und ein MC-System AT 42C, beide mit Headshell.

Mit 450 × 395 Millimetern ist der 42P größer als die übrigen Modul-42-Geräte, die nur 360 × 260 Millimeter messen. Er hat genau die Grundfläche der drei LAB-Zero-Geräte, deren Vorverstärker, Endstufe und Tuner zusammen 12.000 DM kosteten; der für 1979 angekündigte Zero-Plattenspieler blieb ein Prototyp. Ich lese den 42P deshalb als den Plattenspieler, den Wega den Zero-Käufern anbot, ohne noch einmal einen Zero-Preis zu verlangen. Mit 998 DM im Jahr 1981 war er trotzdem kein Schnäppchen.

Heute findest du den 42P selten in gutem Zustand. Beim Kauf prüfst du die Haubenscharniere und die 45-Grad-Rastung, die Automatik über einen ganzen Durchlauf mit Dauerspielfunktion, das LED-Stroboskop bei beiden Drehzahlen und ob wenigstens eines der beiden Originalsysteme dabei ist; die Ersatznadel für das XL-15 heißt ND-15G. Optisch passt der schwarze 42P auch neben eine Braun-Anlage derselben Jahre.

Deutsches Design derselben Zeit: Braun Atelier Wega-Receiver in der Neupreisliste