Yamaha: CR-Receiver, Endstufen, NS-Lautsprecher und Plattenspieler mit technischen Daten

Der CR-1000 stand ab Ende 1974 an der Spitze von Yamahas erster Receiverreihe, darunter CR-400 (800 DM), CR-600 (1.100 DM) und CR-800 (1.500 DM). Für seine 1.998 DM bekam man ein Tunerteil mit Dual-MOSFET und fünffachem Drehkondensator, dessen Auto-Touch-Tuning den Sender per LED anzeigt, dazu 2 × 70 Watt an 8 Ohm und einen Verstärker, dessen Vor- und Endstufe sich auf der Rückseite trennen lassen.

Beim Kauf achte ich auf das Anschlussfeld: Zwei Phono-Eingänge, zwei AUX und zwei Tape machen den CR-1000 zur Zentrale einer kompletten Anlage, und Phono 1 lässt sich im Eingangswiderstand auf 30, 50 oder 100 kΩ umschalten, was heute kaum ein Gerät bietet. Das Europa-Modell trägt statt der vier Netzausgänge der US-Version einen Spannungswähler von 110 bis 240 Volt; ein US-Gerät mit 117-Volt-Steckdosen auf der Rückseite läuft bei uns nur über einen Vorschalttrafo. Wer mehr Leistung will, greift zum späteren CR-2020 mit 2 × 100 Watt und Headverstärker für MC-Systeme.

Der CR-2020 gehörte 1980 mit dem CR-2040 zum Besten, was Yamaha an Receivern im Programm hatte. Gegenüber dem CR-1000 bringt er 2 × 100 Watt an 8 Ohm, einen eingebauten Headverstärker für MC-Tonabnehmer, eine Multipath-Anzeige für die Antennenausrichtung und das OTS-Abstimmsystem, das den Sender nach dem Einstellen festhält. Aufnahme und Wiedergabe laufen unabhängig: Du kannst ein Programm auf Band mitschneiden und dabei ein anderes hören.

Mit 19,3 kg und 54 cm Breite braucht der CR-2020 ein stabiles Regal. 1977 kostete er 2.098 DM, 1980 stand er noch mit 2.198 DM in der Liste. Beim Kauf prüfe ich die Multipath-Anzeige und den Headverstärker, beides Baugruppen, die der kleinere CR-1000 nicht hat und die Reparaturen teurer machen.

Vorverstärker C-2 und Endstufe B-2 kamen 1976 nach Europa, als kleinere Geschwister von C-1 (5.600 DM) und B-1 (4.600 DM). Die Ausstattung beschränkt sich auf das Nötige: drei Phono-Eingänge, einer davon mit 50 µV an 10 Ω für MC-Systeme, zwei schaltbare Vorstufenausgänge und Klangregler, deren Einsatzfrequenzen du wählen kannst. Mit 0,003 % Klirr und 100 dB Fremdspannungsabstand an den Hochpegeleingängen bleibt die C-2 auch nach heutigen Zahlen sauber.

Die B-2 liefert 2 × 100 Watt aus V-FETs und bekommt für jeden Kanal einen eigenen Trafo mit konstantspannungsgeregeltem Netzteil und 18.000 µF Siebung, damit sich die Kanäle nicht gegenseitig beeinflussen. Zwei Lautsprechergruppen hängen an eigenen Pegelreglern je Kanal, die Peak-Level-Meter stammen von der B-1. Für die Kombination zahlte man 1978 zusammen 4.798 DM; wer sie heute findet, sollte die 26 kg schwere Endstufe auf die V-FETs prüfen lassen, denn die sind heute schwer zu ersetzen.

Die PC5002M ist die Bühnenausführung der Heimendstufe 101M, beide ab 1982 verkauft, mit denselben Platinen, denselben zehn Paar Sanken-Endtransistoren je Kanal und derselben Elkobatterie. Doppel-Mono heißt hier: zwei Trafos, deren Kerne je 10 kg wiegen, zwei getrennte Netzteile und 61 kg Gesamtgewicht. 2 × 500 Watt Sinus an 8 Ohm, gebrückt 1.500 Watt, bei 0,003 % Klirr im Ein-Watt-Bereich reichen auch für wirkungsgradschwache Boxen in großen Räumen.

Die 101M kostete 1985 10.998 DM, die PC5002M lag als Profigerät darüber, der Listenpreis ist nicht überliefert. Wer eine von beiden angeboten bekommt, sollte zugreifen, aber vorher prüfen, ob die Netzteil-Elkos noch dicht sind: Vier 18.000-µF- und zwei 39.000-µF-Becher je Kanal zu ersetzen ist bei dieser Bauweise eine Arbeit für den Fachbetrieb. Die kleinere Bühnenendstufe P2200 steht weiter unten.

Die P2200 ist wie die PC5002M eine Endstufe für die Bühne, die P2201 das baugleiche Modell ohne Leistungsanzeige und ein Kilo leichter. Innen ist der Aufbau kanalgetrennt, nur den Strom liefert ein einzelner großer Ringkerntrafo für beide Seiten. Ein Dämpfungsfaktor von 350 und 0,01 % Klirr bei 2 × 240 Watt stehen für eine Endstufe, die die Membran fest im Griff hat; der Tiefton kommt trocken und mit Druck.

Genau deshalb halte ich die P2200 für zu schade für den reinen Profieinsatz: Sie treibt Lautsprecher mit niedriger Impedanz und schlechtem Wirkungsgrad, an denen ein Receiver aus derselben Zeit die Luft anhält. 1.300 Watt maximale Leistungsaufnahme und 20 kg sagen dir, was du dir ins Regal stellst. Findest du eine P2200 oder P2201 in gutem Zustand, überlege nicht lange.

Der CX-1000 ist der Vorverstärker, mit dem Yamaha 1989 Analog und Digital in ein Gehäuse packte: Hi-Bit-D/A-Wandler mit achtfachem Oversampling, der die Abtastrate selbst erkennt, optische und koaxiale Digitalein- und -ausgänge, AV-Eingangswahl und die Steuerung des RS-Fernsteuersystems für die passende Endstufe MX-1000. Hinter der Klappe sitzen die Zweitfunktionen: Mittenregler, stufenlose Loudness, Subsonicfilter und die Kapazitäts- und Impedanzanpassung für MM- und MC-Systeme.

Die Phonostufe ist gut, 83 dB Geräuschspannungsabstand an MM und eine MC-Entzerrung bis 100 kHz innerhalb ±0,3 dB. Sein Handicap ist der motorgetriebene Lautstärkeregler; prüfe ihn beim Kauf über den ganzen Weg. Der CX-1000 wird oft angeboten, wer aber nur Platte hört und auf Wandler, AV und Fernbedienung verzichten kann, ist mit dem reinen Analog-Vorverstärker C-70 besser bedient.

Der T-960 II kam 1982 als Mittelklasse zwischen T-1060 und T-760, darunter standen T-560 und T-460. Für 698 DM bekam man einen Synthesizer-Tuner, der die ZF-Bandbreite selbst umschaltet, bei starken Sendern breit für wenig Klirr, bei dicht belegten Frequenzen schmal für Trennschärfe; wer das nicht will, schaltet von Hand. Zehn UKW- und zehn MW-Speicher, Suchlauf und ein Pegeltongenerator zum Einpegeln des Kassettendecks gehören dazu.

Mit 0,9 µV Mono-Empfindlichkeit, 90 dB Trennschärfe und 80 dB Geräuschspannungsabstand ist das Gerät kein Spielzeug; es gab es in Schwarz und in Silber. Beim Kauf probiere ich Speicher und Suchlauf durch, bevor ich auf den Empfang höre.

NS-1000M und NS-1000 gab es bei uns ab 1976, und zusammen mit FX-1 und FX-3 waren sie die Spitze von Yamahas Lautsprecherprogramm. Der Unterschied liegt im Gehäuse: Die NS-1000M ist der Monitor mit Schutzgitter vor dem 300-mm-Tieftöner, die NS-1000 die Wohnzimmerausführung mit Echtholzfurnier, 3,5 cm höher und 8 kg schwerer. Nettovolumen, Chassis und Daten sind gleich, der 88-mm-Mitteltöner und der 33-mm-Hochtöner sitzen auch in der FX-3.

Mit 90 dB an einem Watt und 100 Watt Sinusbelastbarkeit ist die NS-1000M kein Lautsprecher für die Röhrenendstufe mit 15 Watt; ich hänge sie an mindestens 2 × 70 Watt, etwa den CR-1000 aus demselben Haus, und stelle sie auf einen niedrigen Ständer, damit der Mitteltöner auf Ohrhöhe kommt. Die Pegelsteller für Mittel- und Hochtöner reichen von +3 dB bis aus; beim Gebrauchtkauf drehe ich sie einmal durch und höre auf Kratzen. Ein Paar mit 62 kg Gesamtgewicht holst du nicht mit dem Fahrrad.

Wie die Weiche arbeitet: Frequenzweichen-Ratgeber ›

Die NS-690 II war 1980 das viertgrößte Modell im Yamaha-Programm, eine geschlossene Dreiwegebox mit 300-mm-Tieftöner JA-3060, 75-mm-Mittelkalotte und 30-mm-Hochtonkalotte, beide weich beschichtet, in einem resonanzarmen Gehäuse mit amerikanischem Walnussfurnier. Mit 40 Watt Sinusbelastbarkeit und 90 dB Wirkungsgrad reicht ihr ein Receiver der 50-Watt-Klasse; der CR-1000 ist mehr als genug.

Gegenüber der NS-1000M trennt die Weiche den Tieftöner erst bei 800 statt 500 Hz, und Pegelsteller gibt es nur für den Mitteltöner. Beim Kauf lohnt ein Blick auf die Sicken der Kalotten und auf die Weiche, die unten von beiden Seiten zu sehen ist.

Der YP-800 löste 1974 den YP-700 ab und lief bis 1976: Direktantrieb mit zwölfpoligem bürstenlosem Gleichstrommotor, regelbare Drehzahl mit Stroboskop, eine Zarge aus 15 mm laminiertem Sperrholz unter einer Aluminium-Druckgussplatte und eine eingebaute Wasserwaage zum Ausrichten. 12,5 kg und 1.100 DM ohne System waren 1974 eine Ansage, und Angebote sind heute selten, weil die Besitzer ihn behalten.

Den Tonarm hat kein anderer Yamaha-Spieler: höhenverstellbar, mit unabhängig höhenverstellbarem Lift, 242 mm effektive Länge, Systemgewichte von 2 bis 16 g. Seine Geometrie, die runde Montageplatte und die verstellbare Tonarmstütze stimmen bis in die Bohrungen mit dem Stax UA-7 überein, der offiziell auf dem teureren YP-1000 saß. Für mich steht damit fest, dass Stax auch diesen Arm gebaut und am Lager optisch verändert hat. Die Verwechslung mit dem Grace G-840F taucht immer wieder auf und hält einem Blick auf die Details nicht stand. Solche Zulieferungen waren damals üblich, Ariston und Jelco sind weitere Beispiele, und Lenco baute ganze Laufwerke für Sony.

Tonarm-Geometrie erklärt: Länge, Überhang, Resonanz ›

Ab 1978 war der YP-D8 das Spitzenmodell unter Yamahas Direktantrieben, über YP-D6 und YP-D3. 15 kg Kampfgewicht, eine resonanzgedämpfte Zarge und ein 2,7 kg schwerer Teller zeigen, wo das Geld geblieben ist. Der Antrieb ist ein kernloser, schlitzloser Zwölfpol-Gleichstrommotor mit Frequenzgenerator, der die Drehzahl auf 0,002 % hält, die Kontrolle übernimmt ein Stroboskop mit eigenem Oszillator, also unabhängig vom Netzbrummen.

Der S-förmige Tonarm ist Feinmechanik mit Höhenverstellung um ±3 mm, damit du Systeme mit unterschiedlicher Bauhöhe parallel zur Platte bekommst, und nimmt Tonabnehmer von 2 bis 15 g. Gegenüber dem YP-800 von 1974 ist er 10 mm kürzer und leichter in der Bedienung, mit 77 dB Geräuschspannungsabstand aber der ruhigere Spieler. Ein YP-D8 in gepflegtem Zustand ist eine Empfehlung ohne Einschränkung.

Der YP-B2 ist Yamahas Einstieg von 1978 bis 1979, ein manueller Riementriebler mit Endabschaltung, 4-Pol-Synchronmotor und einem Teller von 1,3 kg; das B in YP-B2B steht für die schwarze Ausführung, technisch sind beide gleich. Der S-förmige Tonarm ist derselbe wie beim YP-D4 und nimmt Systeme von 4 bis 10 g, also die übliche MM-Klasse.

Mit 0,06 % Gleichlaufschwankung und 62 dB Geräuschspannungsabstand liegt er klar unter dem YP-D8, aber für ein Einsteigergerät sah er gut aus und tut es noch. Wer mit kleinem Budget in Vinyl einsteigt und einen Riemen wechseln kann, bekommt hier einen ehrlichen Spieler; mehr als einen neuen Riemen und eine Nadel sollte man vor dem ersten Hören aber nicht investieren müssen.

PF-800 und PF-1000 von 1984 sehen aus wie ein Ei dem anderen und sind bis auf ein Teil identisch: Der innere Teller besteht beim PF-1000 aus 1,63 kg Bronze, beim PF-800 aus 0,86 kg Zinkdruckguss. Darunter arbeitet ein Subchassis, das Teller und Tonarm auf einer doppelten Dreipunktfederung trägt, der Riemen läuft von einem FG-Servomotor, der die Drehzahl auf 0,002 % hält, und der Arm hebt am Plattenende automatisch ab und stoppt den Motor.

0,023 % Gleichlaufschwankung und 78 dB Geräuschspannungsabstand sind die besten Werte dieser Seite, und der gerade, leichte Arm passt zu nachgiebigen MM-Systemen zwischen 3 und 10 g. Wer einen der beiden sucht, braucht Geduld und ein größeres Budget: Die Stückzahlen waren klein, und wer einen besitzt, gibt ihn selten her.